El ContrasteEl ContrasteLos Siete Esquemas de Contraste

de Johannes Itten.de Johannes Itten.

El ContrasteEl ContrasteEntendemos algunos conceptos slo cuando losEntendemos algunos conceptos slo cuando los

oponemos a otros, por ejemplo,

hay calor porque existe el fro;hay calor porque existe el fro;

sabemos que algo es pequeo cuando lo comparamos con algo grande.comparamos con algo grande.

El contraste se utiliza para intensificar significados, simplificando as la comunicacin.

El ContrasteEl ContrasteSe habla de contrastes cuando se puede constatar entre dos efectos de colores que se

comparan, unas diferencias o unos intervalos sensibles. Cuando estas diferencias l i di t t d t t i i dalcanzan un mximo, se dir que se trata de un contraste en oposicin o de un

contraste polar. As, las oposiciones caliente-fro, blanco-negro, pequeo-grande llevadas al extremo son contrastes polares. Todo lo que podemos captar con

nuestros sentidos se fundamenta en una relacin comparativa. Una lnea nos pparece larga cuando junto a ella se encuentra una lnea pequea; pero la misma lnea nos parecer corta si es acompaada por una lnea ms larga. De la misma

manera, los efectos de color pueden intensificarse o debilitarse por contrastes coloreadoscoloreados.

Cuando buscamos los modos de accin caractersticos de los colores, averiguamos la presencia de siete contrastes de colores distintos. Estos contrastes quedan p q

regulados por unas leyes tan diferentes que cada uno de ellos debe ser estudiado en particular. Cada uno de los siete contrastes es tan especfico y tan diferente de los dems por sus caracteres particulares, su valor de formacin, su accin ptica

expresiva y constructiva que podemos reconocer en l las posibilidadesexpresiva y constructiva, que podemos reconocer en l las posibilidades fundamentales de la composicin de los colores.

El ContrasteEl ContrasteEl contraste se produce co as e se p oduce

cuando en una composicin los colores no tienen nada en

d icomn o no guardan ninguna similitud.

Se habla de contrastes cuando se puede constatarp

entre dos efectos de colores que se comparan, unas

dif i i l

Johannes Itten propone siete esquemas de contraste, para

diferencias o unos intervalos sensibles.

una mejor comprensin del mensaje.

Johannes IttenJohannes IttenJohannes Itten fue el personaje p j

central de la primera poca de la Bauhaus, formando parte del

cuadro de profesores destacados.Fue un pintor, diseador y escritor

suizosuizo.

Su mtodo pedaggico se basaba en los pares de op estoslos pares de opuestos:

intuicin y mtodo,

vivencia subjetiva yvivencia subjetiva y

reconocimiento objetivo.

Johannes IttenJohannes IttenItten buscaba que los q

alumnos expresaran

la escencia y contradicciones de los elementos. Asimismo

inclua la enseanza del t t l f l lcontraste, la forma y el color.

L i l bLos contrastes se articulaban tambin a travs de pares de

opuestos.

LLos

Siete EsquemasSiete Esquemas de Contraste

de Johannes Itten.

1 Contraste de Colores Puros1. Contraste de Colores Puros

Es el contraste de matiz.

Se produce por la aproximacin de cualquier

color a su ms elevado punto de saturacin. As pues el color

t d f t titendr un efecto energtico y ruidoso, cuando nos

acerquemos a los coloresacerquemos a los colores primarios, mientras que se ir

atenuando cuando ms nos alejemos de stos.

1. Contraste de Colores Puros1. Contraste de Colores PurosEs el ms sencillo de los siete contrastes de colores.

No requiere un gran esfuerzo a la visin pues para representarlo se puede emplearNo requiere un gran esfuerzo a la visin, pues para representarlo, se puede emplear cualquier color puro y luminoso.

De la misma manera que la oposicin negro-blanco seala el ms fuerte contraste de claro-oscuro, el amarillo, el rojo y el azul constituyen las expresiones ms fuertes

del contraste del color en s mismo.

El efecto que se deduce, es siempre multicolor, franco, potente y neto.

La fuerza de expresin del contraste del color en s mismo va disminuyendo a medida l l l d l j d d l t l i i A lque los colores empleados se van alejando de los tres colores primarios. As, el

carcter del anaranjado, del verde y del violado es menos marcado que el del amarillo, del rojo y del azul.

El efecto de los colores terciarios es todava menos llamativo.

1 Contraste de Colores Puros1. Contraste de Colores Puros

Este contraste fue utilizado en el arte popular, en el

expresionismo.

The Night Cafe (1888) de Van Gogh.

1. Contraste de Colores Puros1. Contraste de Colores Puros

2 Contraste de Claro Obscuro2. Contraste de Claro-Obscuro

Se obtiene mediante laSe obtiene mediante la gama de grises o utilizando

el blanco y el negro. y g

Tambin puede darse conTambin puede darse con la utilizacin de valores

altos y bajos de un tono o matiz.

2. Contraste de Claro - Obscuro2. Contraste de Claro ObscuroLa luz y las tinieblas, lo claro y lo obscuro son contrastes polares y tienen una importancia

fundamental para la vida humana y para la naturaleza entera. Para los pintores, el blanco y el negro constituyen los ms fuertes medios de expresin para el claro y el obscuro. El blanco y

el negro son, desde el punto de vista de sus efectos, totalmente opuestos ; entre estos dos extremos se extiende todo el dominio de los tonos grises y de los tonos coloreados.

Slo hay un negro mximo y un blanco mximo pero existe una infinidad deSlo hay un negro mximo y un blanco mximo pero existe una infinidad de tonos grises, claros y obscuros, que se escalonan en una gama continua entre el blanco y el negro. El nmero de grados de gris depende de la agudeza del ojo y

del umbral de sensibilidad de cada individuo.

El gris neutro equivale a la ausencia de colores, indiferente y desprovisto de carcter. Fcilmente sufre la influencia de los contrastes de tonos y de colores. Es mudo pero se

transforma con facilidad en tonos esplndidos.La accin de cualquier color puede conseguir que el gris pase de una ausencia de color o de un color neutro a su efecto complementario correspondiente. Esta transformacin se efecta de manera subjetiva en el ojo pero no se

produce objetivamente en los mismos tonos de colores.

De por s, el gris es neutro, muerto y sin expresin. Slo recibe la vida por proximidad de los otros colores que le comunican por contacto un carcter. Los debilita y los suaviza.

2. Contraste de Claro - Obscuro

Narciso (1600) de Caravaggio.

2. Contraste de Claro - Obscuro2. Contraste de Claro Obscuro

3 Contraste de Clido Fro3. Contraste de Clido - Fro

Es el contraste de temperatura, pproducido al confrontar colores clidos

con otros fros. Se acenta a su vez, por el contraste de claro-oscuro.

3. Contraste de Clido - Fro3. Contraste de Clido FroPodemos definir el carcter de los colores fros y calientes

en funcin de otros criterios :caliente-fro; sombreado-soleado

transparente-opaco; apaciguador-excitante; lquido-espeso; areo-terroso; lejano-prximo; ligero-pesado; hmedo-seco; etc.

Estas diferentes maneras de producir un efecto muestran las innumerables posibilidades de expresin del contraste caliente-fro. ste permite efectos muy

curiosos y crea una atmsfera de carcter musical irrealcuriosos y crea una atmsfera de carcter musical, irreal.En un paisaje, los objetos situados en la lejana parecen siempre ms fros a causa

de las capas de aire que se intercalan. El contraste caliente-fro contiene as, elementos susceptibles de sugerir la lejana y la proximidad.

Es un importante medio para representar los efectos de perspectiva y de relieveperspectiva y de relieve.

3 Contraste de Clido fro3. Contraste de Clido-fro

Atardecer en Venecia (1908) de

Claude Monet.

3. Contraste de Clido - Fro3. Contraste de Clido Fro

4. Contraste de Complementarios.4. Contraste de Complementarios.Es aquel producido por dos

colores diametralmentecolores diametralmente opuestos sobre el crculo

cromtico.

Los complementarios son losLos complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste.p

4 Contraste de Complementarios4. Contraste de Complementarios.

Conviene que uno de ellos sea qun color puro, y el otro est

modulado con

blanco o con negro.

Se oponen entre s y exigen su presencia recproca.

Su acercamiento aviva su luminosidad. nicamente hay

l l i dun color complementario de otro.

4 Contraste de Complementarios4. Contraste de Complementarios.

The Effect of Sunlight on gthe Banks of the Loing (sin

fecha) de Francis Picabia.

4. Contraste de Complementarios.4. Contraste de Complementarios.

5. Contraste Simultneo.Llamado tambin efecto de la imagen persistente, es el

fenmeno segn el cual nuestro ojo, para un color

d d i i lt tdado, exige simultneamente el color complementario, y si

no le es dado lo produce lno le es dado lo produce l. mismo.

5. Contraste SimultneoOtra consecuencia del contraste simultneo es que un color

aparezca como ms claro o ms oscuro dependiendo del tono del color que lo rodeacolor que lo rodea.

Los efectos simultneos son tanto ms fuertes cuanto ms tiempo se mire fijamente el color principal y cuanto ms

brillante sea ste. Puesto que el color engendrado no existe realmente pero aparece en el ojo, produce en nosotros una

impresin de irritacin y de vibracin viva cuya fuerza cambiaimpresin de irritacin y de vibracin viva cuya fuerza cambia constantemente.

Cada uno de los dos colores intenta empujar al otro hacia su color complementario y, casi siempre, ambos colores pierden sus

caracteres verdaderos y parece que irradian segn nuevos efectos. Los colores parecen adquirir una luminosidad p q

particularmente dinmica. Desaparece su estabilidad y se hacen pbulo de las vibraciones ms variadas.

5. Contraste Simultneo.

La rendicin de Breda (1635) de Velzquez.

Un ejemplo de este contraste, lo encontramos

en esta obra donde al acercarse lo suficiente se

d bpueden comprobar como los delicados matices de

azul grisceo del fondo son el resultado ptico de losel resultado ptico de los

tonos clidos del primer plano.

5. Contraste Simultneo.

6 Contraste de Calidad6. Contraste de Calidad.

Hace referencia al gradoHace referencia al grado de pureza o de

saturacin de los colores(intensidad cromtica).

El contraste puede darse entre colores puros o

b l f bien por la confrontacin de stos con otros no

purospuros.

6. Contraste de CalidadLa nocin cualitativa del color se

fundamenta en el grado de pureza o de saturacinde saturacin.

Por contraste cualitativo designamos la oposicin entre un color saturado y

luminoso y otro color apagado y sin resplandor.

Los colores del prisma, que brotan de la refraccin de la luz blanca sonla refraccin de la luz blanca, son

colores muy saturados y de una luminosidad extrema. Entre los colores

pigmentarios tambin encontramospigmentarios, tambin encontramos colores muy saturados.

6 Contraste de Calidad6. Contraste de Calidad

Foggy Bank Rocky Neck (1916) de John Sloan.

7 Contraste de Cantidad7. Contraste de Cantidad

Mientras que el contraste qde calidad afecta la

saturacin de los colores, el contraste de cantidad lo

hace sobre las dimensiones del campo sobre ladel campo, sobre la

cantidad.

Es la contraposicin de lo grande y lo pequeo, de tal g y p q ,

manera que ningn color tenga preponderancia sobre otro.

7. Contraste de Cantidad

El contraste cuantitativo concierne las relaciones deconcierne las relaciones de

tamao de dos o de tres colores.

Se trata, pues, del contraste mucho-poco o

del contraste grande-pequeo.

Es evidente, pues, que los dos factores, luminosidad y

superficie vansuperficie, van ntimamente unidos

7 Contraste de Cantidad7. Contraste de Cantidad.

Paisaje con la cada dePaisaje con la cada de caro (1558) de Pieter

Brueguel.

7. Contraste de Cantidad.

EjercicioEjercicio

Realizar 10 ejemplos de cada uno de j plos tipos de contrastes de Johannes

Itten utilizando la palabra TIPO en rectngulos de 7 x 3 cm.

EJEMPLO.