lÜscher, s - renaissance des ornaments [2007]

Renaissance des Ornaments

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Renaissance des Ornaments.Die Fusion des Rationalen mit dem Verspielten

Samuel Lüscher

Inhalt 7 EinleitungundFragestellungen

Das Ornament: Definition und Erläuterung

12 EtymologischeundhistorischeDefinition 13 OrnamentundornamentaleMuster 14 DieOrnamentdebatteimLaufedes20.Jahrhunderts

Renaissance des Ornaments: Thesenteil

21 WeicheFaktoren:WieGeschmäckersichverändern 25 HarteFaktoren:DietechnologischeEntwicklung

Fallbeispiele: Standpunkte dreier Gestalterteams

28 Herzog&deMeuron:TextileFassade,tätowierterBeton 40 JongeriusLab:PrächtigeTradition,schöneBanalität 52 Omnivore:Detailverliebtheit,tierischeFreude

67 Fazit

Anhang

74 Abbildungsquellen 74 Literaturverzeichnis 77 Impressum

7

DasOrnamenterfreutsichseiteinigenJahrenei-nerauffälligenPopularität,unddiesoffenbarquerdurchalleMedienundGesellschaftsschichten.VonwinzigenMusternimHintergrundeinerWebseite

übergepunktetesGeschirrhinzublumenberanktenWändenimlu-xuriösenVorzeigeladeneinerModelinie:EswimmeltvonVerzie-rungen,woehemalsschlichteFlächenüberwogen.DieseBeliebtheitistbemerkenswert,zumalStilbewusstseinfüreinenbeträchtlichenTeildes20.JahrhundertsvorallemmiteinerschmucklosenÄsthe-tikinVerbindunggebrachtwurde.DasneueornamentaleGeprängemachtindessenvorkeinemPreissegmenthalt;dieOpulenzscheintsichdengehobenenGeschmackzurückerobertzuhaben.WereinGeschäftdurchquertodereinMagazindurchblättert,demdürfteeskaumverborgenbleiben:OrnamentesindheuteallgegenwärtigundzueinemdominierendenAspektdervisuellenKulturgewor-den.DieErscheinunglässtsichnichtnurbeiKonsumgüternoderimpopkulturellenBereichbeobachten,sonderngleichermassenindenbildendenKünstenundderArchitektur.

DasDekorativewurde in derVergangenheit immerwiederzumGegenstandheftigerKontroversen.Knapp ein Jahrhundertistesher,seitdieunversöhnlichstenVerfechterderModernedieAnwendungvonOrnamentennichtnurfürverschwenderischhiel-ten,sonderngaralskriminellbezeichneten(s.u.).Esistdaherun-umgänglich,dieseDebatteineinerKurzübersichtzuwürdigenunddasOrnamentinseinenhistorischenKontexteinzuordnen.

Sicherlichistdavonauszugehen,dassGestaltungimmerdiegesellschaftlichenStrömungenihrerZeitreflektiert.InfolgedessenstelltsichdieFrage,welchekulturellenVeränderungendemOrna-menterlaubten,infrischerPrachtaufzublühen.Warumistesplötz-lichwiederallgemeinakzeptiert,sichderVerzierunghinzugeben,welcheRollespielendieKonsumenten,welchedieGestalter?In-wiefernhängtdietechnischeEntwicklungdamitzusammen?

NunändernsichdieGeschmäckerlaufend,undwasinderVer-gangenheitgefiel,wirdzyklischimRahmeneinerRetrowelleneuaufgewärmt.WasaberunterscheidetdieneueBeliebtheitdesOr-namentsvonanderenmodischenTrends?WasistdietiefereBedeu-tungdieseröffentlichenGeschmacksverschiebung?VerschiedeneIndizienweisendaraufhin,dassessichebennichtnurumeinevor-

Einleitung und Fragestellungen

8 9

übergehendePhasehandelt,sondernumeinPhänomenvonbedeu-tenderenAusmassen.EinThesenteilwirddieseFragestellungenerörtern.

AusgehendvonderPrämisse,dasssichdiegestalterischenDis-ziplineninderPeripherieüberschneiden,werdenimanschliessen-denTeildreiGestalterteamsporträtiert,welchesichaufbesondersgeschickteWeisedesOrnamentsbedienen.DiesubjektiveAuswahlderBürosundWerkezieltdaraufab,einmöglichstbreitesgestalte-rischesSpektrumausverschiedenenBereichenaufzuzeigen,derengegenseitigeBerührungspunkteimGebrauchdesOrnamentsbeson-derssichtbarwerden.DabeiwerdendieRollevonOrnamentenjen-seitsihrerSchmuckfunktionunddieBeweggründederjeweiligenGestalterimVordergrundstehenunddieThesenbelegen.

DenAnfangmachendiebeidenBaslerArchitektenHerzog&deMeuron,welchebereitsseitJahrenFassadenmitOrnamentenversehen.StellvertretendfürdieornamentfreudigeniederländischeDesignszenewirddanachdieProduktgestalterinHellaJongeriusvorgestellt,welchenichtnurdurchbestickteBlumenvasenberühmtwurde.DasGestalterduoOmnivoreschliesslichhatinNewYorkerKreiseneinigenRuhmerlangtundführteindrücklichvor,dassdasDekorativeinderVisuellenKommunikationnichtblossausgeblüm-tenSchmuckrahmenbestehenmuss.NebeneinertieferenAusein-andersetzungmitobigenFragestellungenwirdsichindiesemTeilerweisen,dassOrnamentenichtnurvisuellkomplexundschönan-zuschauensind,sonderneinedurchausnichtzuunterschätzendefunktionaleKomponentehaben.Kurzum:InteressanteVerzierungleistetvielmehr,alslediglichihrenTrägerzuverschönern.

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Das Ornament: Definition und Erläuterung

12 13

OfthandeltessichbeiOrnamentenumrepetitiveMuster,welcheflächendeckendoderalsornamen-taleBändereingesetztwerden.DasMusterkannindiesemZusammenhangalsUnterkategoriedes

Ornaments verstandenwerden.Die fundamentaleEinheit einesMusters,welchessichinderFlächewiederholt,wirdalsRapportbezeichnet.DasWort«Muster»legtbereitsnahe,dassessichbeisolchenOrnamentenumkopierbareGestaltungselementehandelt.SowurdeninvergangenenJahrhundertenklassischeOrnamenteen-zyklopädischdokumentiertundinFormvonMusterbüchernheraus-gegeben,welchezeitgenössischenGestalternalsInspirationsquelleundVorlagedienensollten.

Abstrakte symmetrischeMusterhabennicht sel-teneinespirituelleBedeutungsebene,siekönnenkosmischeOrdnungsprinzipiendarstellenoderder

Selbstvertiefungdienen.ProminenteBeispieleexistiereninöstli-chenKulturen,z.B.dieflächendeckendappliziertenmaurischenOr-namentemitreligiösemHintergrund,derenEntwicklungdurchdasBilderverbotimIslambegünstigtwurde.AberauchwestlicheDen-kermessendemOrnamentsolcheDimensionenzu,sozumBeispielHegel,derimOrnamentein«MittelzurSelbstbewusstwerdungdesGeistes»2sieht.

DasiefugenlosinderFlächefortgesetztwerdenkönnen,sindParkettmustermathematischforma-lisierbar.ManunterscheidetinderGeometriever-

schiedenesogenannteKongruenzabbildungen,vondenenvierzurHerstellungvonEndlosmusternangewendetwerden:Verschiebung,Spiegelung,GleitspiegelungundRotationum180,120,90oder60°.DarausabgeleitetlassensichdiehäufigstenTapeten-undParkett-musterklassifizierenunddensogenanntenebenen kristallografischen Gruppenzuordnen–imEnglischenpragmatischerals«WallpaperGroups»bezeichnet–vondenenes17möglicheVariantengibt.

SpirituelleBedeutungvonMusterninverschiedenenKulturräumen

DasWortOrnamentenstammtdemlateinischenor-nare,was«schmücken»und«verzieren»bedeutet.EsgibteinigevoneinanderabweichendeDefiniti-onen,denmeistengemeinistallerdings,dasssie

dasOrnament als einnachträglich seinemTrägerhinzugefügtes,schmückendesElementbeschreiben.InderkunsthistorischenTer-minologiestehtdasWortfüreineinzelnesverzierendesMotiv,einSystemvonOrnamentenbzw.derenAnwendungwirdalsDekora-tionbezeichnet.1AndereQuellenbezeichnendasDekoralsVerzie-rung,diekeinefunktionaleBeziehungzumTrägerhat,ganzimGe-gensatzzumOrnamentalsstrukturalemBestandteildesTrägers,wiebeispielsweiseeinemWebmuster.IndiesemTextwerdendieBegriffejedochsynonymischverwendet.

OrnamentefindensichaufunterschiedlichenOb-jekten,insbesondereanBauwerken,Textilien,aufKunst-oderGebrauchsgegenständen.Seitvorge-

schichtlicherZeithabenKulturenaufderganzenWelteineVielzahlvondekorativenStilenentwickelt,voneinanderübernommenundinverschiedenemAusmassformalisiert.TraditionelleOrnamentebestehenhäufigausabstrakten,geometrischenFormenoderaussti-lisiertenNaturmotiven,zumBeispielausLotusblüten,WeinrankenoderVögeln.ObwohldienarrativeFunktionsolcherVerzierungnichtunbedingt imVordergrundsteht, istsieoftkeinesfallssinn-entleert.DurchseinesymbolischeBedeutungkanneinOrnamentbeispielsweise auf dieFunktion einesGebäudes hinweisenoder,wieimFallvonheraldischenEmblemen,einenAutoritätsbereichmarkieren.

GängigeApplikationundhistorischeMotivevonOrnamenten

Etymologische und historische Definition

1 Wettstein 1996, S. 9

Ornament und ornamentale Muster

2 Brüderlin 2001, S. 21

GeometrischeAspektevonParkettierungundTapetenmustern

14 15

ästhetischenÜberlegenheitwirdeinemoralischeabgeleitet,nichtzuletzthinsichtlicheinersozialenFortschrittsutopie:Dieschmuck-loseProduktionsolltevorallemaucherschwinglicheProduktefürdieniederenKlassenhervorbringen,obwohldiesesichdurchausgernweiteramDekorerfreuthätten.AllmählichbürgertsichdieSchlichtheitjedocheinundwirdzumStatussymbol.EsbildetsichgewissermasseneineneueZweiklassengesellschaftheraus,derenBildungsschichtmitgutem,danüchternenGeschmackvorangehenwill,währenddieVerzierungzumAttributeinervulgärenUnter-schichtwird.

GleichzeitigreiftdieBewegungderModerneher-an,undihrekompromisslosenGrundsätzewerdenbisweilenetwasmilderinterpretiert.Inden1950er

JahrengibtesVersuche,neueornamentaleFormenzuentwickeln,dienichtsmittraditioneller,organischerVerzierunggemeinhabenunddadurchnicht inVerdachtgeraten, rückständigzusein.Bei-spielsweiseschienengeometrischeVersuche,welcheaufErkennt-nissenüberQuarzkristalleberuhten,aufgrundihrerwissenschaft-lichenBasisdurchausakzeptabel.7DieAussage,dieExponentenderModerneseiengeschlossengegendasOrnamentpersegewesen,istalsonichtganzkorrekt–dieAblehnungrichtetesichvielmehrgegenbestimmteGestaltungsformenund,zumindestausdamaligereuro-päischerPerspektive,«falsch»eingesetzteVerzierung.

Endeder1960erJahrewerdenBlumenmusterundpsychedelische Ornamente schlagartig allgegen-wärtig.DievisuellenAttributederHippies, die

manalsaufflammendenAusdruckeiner jugendlichenRevoltege-gendasgraueBürgertumbetrachtenkann,gehen inderPopulär-kulturaufundbeeinflussendasDesignder70erJahre.PopArtundPostmoderneführendietraditionelleDekorationinKunstundAr-chitekturwiederein,allerdingsoftironischgebrochenoderdurchÜbertreibungverfremdet.DieVerzierungwirddamitimmerhinvo-rübergehendihresStigmasberaubt.

OrnamentaleGehversucheimEinklangmitdenGrundsätzenderModerne

FlowerPowerundPopArtsetzenbunteKontrapunkte

NeuentwickeltemaschinelleFertigungsmethodenermöglichtenesseitdemZeitalterderIndustriali-sierung,handwerklicheAbläufezuautomatisierenundkostengünstigallemöglichenOberflächenmitOrnamentenzuversehen.Zwangsläufigbestand

derenFunktionmitunterauchdarin,dieMinderwertigkeitvonPro-duktenzuvertuschen.InderinflationärenMassenproduktionvonOrnamentensahenkritischeZeitgenosseneineLüge,«dietraditi-onellenfloralenMotive,dieRanken,RosenundLilien,mitdenendieWarenverziertwurden,standeneinemehrlichenundsachlichenUmgangmitdenneuenProduktionsformenimWege.»3

ZwarbegannderDiskursüberdasOrnamentkei-neswegserstim20.Jahrhundert,docherreichteer1908einenpolemischenHöhepunktmitderStreit-

schrift«OrnamentundVerbrechen»ausderFederdesösterreichi-schenArchitektenAdolfLoos.GetreudemamerikanischenCredo«formfollowsfunction»–undgewissermassengegendendominie-rendenJugendstilrevoltierend4–formuliertederAutorseinegera-dezumilitanteAbneigunggegendieVerzierung.ErsahimOrna-menteinenAusdruckniedererGesinnungundhielt es für sozialunverantwortlich,daeseineVerschwendungvonRessourcendar-stelle,ohnejeglichenNutzenzuerbringen.Die«EvolutionderKul-tur,»someinter,«istgleichbedeutendmitdemEntfernendesOrna-mentsausdemGebrauchsgegenstande.»5 DabeigehtesihmsowohlumökonomischeRationalitätalsauchumTriebkontrolle.LoosundseineGesinnungsgenossenforderneineProduktionsästhetik,dieihrerZeitundderenProduktionsweisen angemessen sei.EinemProdukt,welchesdurcheineMaschineproduziertwürde,müssemandiesauchansehen,eshabe«klar,glattundschlicht»zusein.6 Loos’VorstellungensindverbreitetunterdenArchitektenundGe-staltern seinerZeit.DemselbenGeistverpflichtet sindbeispiels-weisedieLeitideendesBauhauses.DieForderungnachder«Mate-rialehrlichkeit»führtzuverputzlosemSichtbetonundklarenLinien.AvantgardistischeGestalterhabenfortandenAnspruch,ihreIdea-leallgemeindurchzusetzenundletztlichdieungebildeteSchicht—einschliesslichderBauherren–ästhetischzuerziehen.Ausdieser

3 Tietenberg 2005, S. 7

4 Lasky 2007, S. 16

5 Loos 1962, S. 276 f.


7 Gloag 1974, S. 12

Die Ornamentdebatte im Laufe des

20. Jahrhunderts

AdolfLoos’SchlüsseltextinderDebatteanfangsdes20.Jahrhunderts

16 17

TrotzvorübergehenderAusschweifungenprägtederGeistderModernedas20.JahrhundertmitNachdruck.IhrerationalenEr-rungenschaftenbüssteninvielenGestaltungsdisziplinenbisheuteweniganStrahlkraftein.OffensichtlichistdiesamBeispielderNeu-enSchweizerTypografie,welchenatürlichebenfallsdiesemGeistentsprungenwarundingewissenKreisennachwievoralsMassderDingegilt.GeradeinjüngsterZeit–angesichtsgenerativerGestal-tungssystemeoderderkühlenVektorästhetikseitEndeder1990erJahre–verorteneinigeBeobachtereineArt«Neo-Moderne».8 WieimFolgendenbeschriebenwird,könnensichderenVertreteraller-dingsdurchausmitdemDekoranfreunden.

8 Twemlow 2005, S. 24


Renaissance des Ornaments: Thesenteil

20 21

KulturelleWandlungsprozessesindimAllgemei-nenschwerzumessen.Esistdaherauchnichtein-fach,absolutstichhaltigeGründefüreineTrend-wendezufinden,nochdazu,wennesumFragendesGeschmacksgeht.Grundsätzlichlässtsichzum

Zeitgeschmacksicherlichfeststellen,dassersichoftzyklischver-hält.SoerscheintunseinevisuelleSprache,dievorfünfzehnJahrengängigwar, imRückblickoftkuriosodergarkitschig–hingegenfindenwirdoppeltsoalteAusdrucksformenplötzlichdurchausmo-dernundderZeitangemessen.DieserUmstandliessesichschlichtalsGegenreaktionerklären,alsRevoltegegenalles,waszuallge-genwärtigwirdundunserenAlltagdominiert.

DasolcheTrendwendenimmeraucheinenMarktneubelebenkönnenundinderRegelvoneinergan-zenReihevongestaltendenIndustriezweigenbe-

feuertwerden,könntemandesgleichenpolemischfeststellen,dassdenstilbildendenGestalterneinfachkaummehretwasNeuesein-fälltundsieaufvorgestrigeModenzurückgreifenmüssen.Etwasmilderformuliert,müssenGestalter,umüberhauptnochauffallenzukönnen, periodisch eine visuelle Sprachefinden,welche sichmöglichstdeutlichvondengeradevorherrschendenGestaltungs-formenunterscheidet.DadieAnsätzederModerneinvielenGe-staltungsschulennachwievorpropagiertwerden,kommtindiesemFallausserdemdieprovokativeLustamRegelbruchhinzu,gewis-sermasseneine«FeierdesNutzlosen».9

SpezifischeeinzelneBeobachtungen,diedenak-tuellenZeitgeistausmachen,könnenebenfallshe-rangezogenwerden,umdieneueBeliebtheitdes

Ornamentszuerklären.ZumeinenistdieheutigeZeitvoneinemge-wissenMisstrauengegenüberderindustriellenMassenproduktiongeprägt.BeispielsweisebehagtesvielenBewohnernderwestlichenWeltnicht,dasseinigeTurnschuhproduzentenihreWarezumise-rablenArbeitsbedingungeninAsienherstellenlassen.GleichzeitigsehnensichvielegeradeunterdemEindruckeinerunaufhaltsamvoranschreitendenGlobalisierungnachVerwurzelungundHeimat-gefühlen.EineRückbesinnungaufalthergebrachtematerielleQua-litätensowiealtesKunsthandwerk,welchesengmiteinertraditio-

Retro-Gestaltung:ReinePhantasielosigkeitodereinAusdruckvonRebellion?

ZumVerhältnisvonIndividuumundIndustriegesellschaft

Wieobenbeschrieben, isteskaumzuübersehen:OpulenteMus-ter,floraleVerzierungen,durchausironiefreieZitatevonhistori-schenTapetenmotivenunddieApplikationillustrativerElementeaufverschiedensteOberflächensindheutzutagebeiGestalterninal-lenDisziplinenausgesprochenbeliebt.DieKonsumentenerfreuensichebenfallsandenscheinbarneuartiggeschmücktenProdukten.DochwoherkommtdieplötzlicheDekorationslust,nachdemeinekulturelleAvantgarde jahrzehntelangaufSchlichtheitundEntsa-gungpochte?WiebeiallenkulturellenErscheinungengibtesver-schiedeneErklärungsansätze,aufdie imFolgendeneingegangenwerdensoll.Dazukommeneinige technischeInnovationen,wel-cheebenfallsderErwähnungbedürfen.

9 Twemlow 2005, S. 25

Weiche Faktoren: Wie Geschmäcker

sich verändern

22 23

OrnamentebedienenoffensichtlicheinprofundesemotionalesBedürfnis.Dabeilässtsichnichtein-malabschliessendbegründen,warumverschnör-

kelteMusterimEmpfindendermeistenMenschengewissermas-senaufmystischeWeiseeinebestimmteSaitezumKlingenbringen.DieErklärungdafüristmithinbeiwahrnehmungspsychologischenErkenntnissenzusuchen,zumBeispielbeiderEigenschaftunseresGehirns, inscheinbarchaotischenvisuellenStruktureneineOrd-nungherstellenzuwollen.12 GestalterwiebeispielsweiseHerzog&deMeuron(s.u.)spielenbewusstmitsolchenvisuellenAmbivalen-zen.MiteinemBlickaufdieGeschichtelässtsichausserdemfest-stellen,dassdieAllgemeinheitderprunkvollenVerzierungeigent-lichzukeinerZeitwirklichabgeneigtwar.DieAusgrenzungdesOrnamentswurdevoneinerSchichtvonVordenkern,welchesichdurcheinästhetisch-moralischesProgrammlegitimiertsahen,qua-sierzwungen.ZwarkannmanangesichtsderheutigenBilderflutsicherlichnichtbehaupten,dieAllgemeinheitseivisuellausgehun-gert.DennochwirddieneueÜppigkeitnachJahrzehntenderüber-wiegendenSchlichtheit inArchitekturundDesigndankbarange-nommen.

Der«Entkriminalisierung»13 desOrnamentsgehteinegrundlegendeVeränderungunsererAssozia-tionenvoraus.AlsFolgeeinerglobalenDurchmi-

schungverschiedensterkulturellerStrömungenunddesSchwindelerregendenTempos,mitdemeinTrenddennächstenablöstodermitbestehendenTrendsvermischtundneuaufgelegtwird,sind«alt»und«neu»zurelativenBegriffengeworden.DieGrenzenwerdenunscharf,GestalterbedienensichnachBeliebenauseinemlaufendwachsendenkulturellenRepertoire.Dabeiwirdsicherlichmanch-malunbedarftzitiert;wiedieFallbeispielezeigenwerden,gibtesallerdingsdurchausGestalter,diesichderVergangenheitmitBe-dachtanzunähernvermögen,sowieesbeispielsweiseHellaJonge-riuspraktiziert(s.u.).AngesichtseinessolchenKlimaswerdenfol-gerichtigauchTechnikendestraditionellenKunsthandwerksvonnegativenKonnotationenbefreit.MankannheutzutagetradierteGestaltungsmusterinseineArbeiteinbeziehen,ohnedeswegenalsreaktionärzugelten.DassdieseOffenheitgegenüberderTradition

ZweiterPunkt:DasOrnamentunddieVeränderungderLebenswelt

nellenAnwendungvonOrnamentenverbundenist,liessesichunteranderemalsGegenreaktionaufdiesesMissbehagenlesen–wobeibeivielenMenschenderWunschnachgünstigenProduktenweiter-hinüberwiegt.EinweiteresCharakteristikumunsererZeitistdasallgemeineBedürfnisnachIndividualität.AufdenKonsumübertra-genbedeutetdiesdenWunschnachUnikatenoderzumindestnachProdukten,welcheeineAuraderEinzigartigkeithaben.

SelbstverständlicherkenntdieIndustrieebenfallsdieBedeutungderartigerTrendsundentwickeltumgehendverschiedeneStrategien, den eigentli-

chenWiderspruchzwischenIndividualitätundMassenproduktionzuüberwinden.UmnurdieModebranchezunennen, lassensichbeispielsweiseTurnschuhe in limitiertenEditionen,welche vonGraffitikünstlernverziertwurden,bestensabsetzen,unddieRega-lesindvollvonkünstlichabgenutztenKleidungsstücken,gemuster-tenStoffenoderJeansmitStrass-Applikationen.Interessanterwei-semanifestierensichgleichbeideErscheinungen–dieAblehnungderIndustriegesellschaftsowiedasWechselspielzwischenIndivi-dualitätundGruppenzugehörigkeit–ebenfalls inderseiteinigerZeitäusserstpopulärenVerzierungdeseigenenKörpersdurchTä-towierungen.BereitsAdolfLoosstelltedieseAnalogieher,indemerdentätowierten,primitivenMenschenalsUrsprungdessenbe-schreibt,wasdieModernezuüberwindenhat.10

Solche allgemeinenErklärungsmuster haben fürdieRevitalisierungdesOrnamentsalsodurchausihreGültigkeit.Siegreifenjedochzukurz,denn

dasPhänomenistvongrössererBedeutungalseinebeliebigeMo-deerscheinung.Schliesslichhandeltes sichumeineKehrtwende,dieeinemhochkulturellenHaupttrendzuwiderläuft,welcherdengrösserenTeildes20.JahrhundertsprägteundweitmehralsnurästhetischeFragenaufwarf,denn:«WiedieGeschichtelehrt,geht,zumindestauseurozentrischerSicht,seitmehralshundertJahrenmitderFragenachdemDekorimmerauchdieFragenachderMoraleinher.»11 MehrerePunktemachendieseWendevoneinemblossenUmschwungdesöffentlichenGeschmacksunterscheidbar:

GrössereTragweitevonGeschmacksfrageninBezugaufdasOrnament

10 Taylor 1995, S. 57 ff.


ErsterPunkt:DasOrnamentealsmenschlichesBedürfnis

12 Gregory 1997, S. 5 ff.

13 Twemlow 2005, S. 24

IndividualisierteMassenfertigungverkauftdieIllusionvonEinzigartigkeit

24 25

ImmerwiederbegünstigtentechnischeInnovatio-nendieEntwicklungvonOrnamenten:DieErfin-dungderFarblithografieermöglichtedieMassen-produktionvonMusterbüchern,SammlungenvonOrnamenten,welchebeispielsweiseArchitekten

als InspirationundVorlagedienten.Ferner führte,wieobenbe-schrieben,diemaschinelleProduktionsweiseimZugederIndustri-alisierungzueinerinflationärenVerzierungallermöglichenProduk-te.Gleichzeitigwurden dabeiTechnikenwie beispielsweise dieGravurzukostspielig.

DiemechanischenAnlagenvoneinstwerdenheuteweitgehendvoncomputergestütztenSystemener-setzt.Die seit einigen Jahrzehnten stetigweiter

perfektioniertedigitaleTechniklässtinderMaterialverarbeitungundVeredelungkaummehrWünscheoffen.SoftwaregesteuerteFräs-,Schneide-undGravursysteme,zumBeispielaufderBasisvonLaser-oderWasserstrahlen,ermöglichenheutediefiligraneVerzie-rungundPerforationvonsounterschiedlichenMaterialienwieMe-tall,Kunststoff,HolzoderLeder.NochvorkurzemhättemandafürKunsthandwerkerbeschäftigenmüssen.

DiedigitaleTechnologiehatallerdingsnichtnuraufderEbenederMassenproduktionvieleProzes-severeinfachtundverbilligt.Zweifelsohnehatsie

überdiesaufdieEntwurfsphaseeinenenormenEinfluss,daCompu-tersystemeeineArbeitsumgebungbieten,welchefürdasgestalteri-scheExperimentförderlichseinkann.ComputererlaubeneinerseitsschnelleresunddamitbreiteresEntwerfen;ornamentaleKomplexi-tätistleichterzumeistern.AndererseitserschliesstsichtechnischinteressiertenGestalternauchdieMöglichkeit, innerhalbvonpa-rametrischenodergenerativenSystemenEntwürfezuproduzieren,d.h.anhandvondigitalenModellenodergrammatischenRegelnEntwurfsforschungzubetreiben.GeradeineinemmathematischformalisierbarenGestaltungsbereichwiedemOrnamenteröffnensichdaneueWege.DiedigitalenWerkzeugesind«eineInspiration,dasOrnamentnichtmehralsetwasEntworfenes,sondernalsetwasProgrammierbaresaufzufassen.»15DasgegenwärtigeInteresseanOrnamentenistdementsprechendauchalslogischeFolgederheutefastausnahmsloscomputergestütztenGestaltungzubetrachten.

DigitaleTechnologieermöglichtdieProduktionkomplexerOrnamente

DieselbeTechnologiefördertauchdenExperimentiergeistvonGestaltern

mitErnsthaftigkeitpraktiziertwirdundnichtblossalsironischesStatementgemeint ist,unterscheidetsieallerdingsgrundsätzlichvonpostmodernistischenAnsätzen.

DasOrnamentwirdindergestalterischenPraxisweiterentwickeltundwächstdabeiübereineblos-seOberflächenverzierung hinaus. Eswird nicht

erstamEndedergestalterischenAuseinandersetzunghinzugefügt,sondernistTeildesgestalterischenProzesses:DieVerzierungistzueinemintegralenBestandteilinderKonzeptionundErfahrungvonProduktengewordenundreflektiertdieneuestenTechnologi-enundästhetischenSensibilitäten.14ImGegensatzzurtraditionel-len,oberflächlichenApplikationkanndasOrnamentalsoobendreindenKonzeptenentwachsenundihnenmehrNachdruckundTiefeverleihen.GeradeinderVisuellenKommunikationbietetdasOr-namentdenGestalternzudemdieMöglichkeit,sichalternativzuden alltäglichenProblemlösungsprozessenzubetätigen,wiebei-spielsweisebeiOmnivore(s.u.).WennderArbeitsalltagnichtaus-schliesslichdarausbesteht,dieInhalteandererzuvereinfachenundzustrukturieren,kannsichimResultateinefreiere,persönlichereNoteentfalten.

DritterPunkt:DasOrnamentinderPraxisvonGestaltern

Harte Faktoren: Die technologische

Entwicklung

14 Skov Holt 2007, S. 45

15 Malé-Alemany 2004, S. 33


Fallbeispiele: Standpunkte dreier Gestalterteams

28 29

DerSchrittzurBedruckungvonGebäudeoberflä-chenerscheintunterdiesenVorzeichenfolgerich-tig,Herzog&deMeuronbesetztenaufdemGebiet

einePionierrolle.DasBauwerk,beiwelchemsieerstmalsingrossemMassstabdieFassadebedruckten,istdieProduktions-undLager-hallefürRicolaEurope(Abb.2),welchederSüsswarenhersteller,ambestenbekanntfürseineKräuterpastillen,1992beiMulhousebauenliess.DasGebäudestehtinoffenemGeländewie«eineBon-bonschachtelmitaufgeklapptenSeitendeckeln».17 DadieHallekei-nefixeRaumaufteilungbekommensollte,erhieltendieArchitek-tendenAuftrag,sichaufdieHülledesGebäudeszukonzentrieren.VomDachrinntRegenwasserandenStirnseitenausBetonhinun-terundhinterlässteinevergänglicheZeichnung.DabeibildensichmitderZeitMoose,mansiehtdasBauwerkaltern.AufdieInnen-seiteder lichtdurchlässigenPolycarbonatplatten,auswelchendieLängsseitenunddieVordächerdesGebäudesbestehen,liessendieArchitektenimSiebdruckeinPflanzenmotivdesFotografenKarlBlossfeldtapplizieren.

DiebeidenBaslerArchitektenJacquesHerzogundPierredeMeuronhabeneinunverkrampftesVer-hältniszurVergangenheit.SieglaubenauchnichtanDingewie«eineStil-oderFormtradition,dieunsvorderchaotischenRealität,inderwirleben,

schützenkönnte.»16 Traditionexistiereschlichtnichtmehr,undda-mitwerdeihreArbeitzwarschwieriger,weilmannichtbeijedemBauwerkaufbekannteVorbilderzurückgreifenkönne,dafüreröff-netensichvieleneueMöglichkeiteninBezugaufMaterialienundtechnischeHilfsmittel.

IneinerZeit,indervieleArchitektenAuswegeausderMono-toniemodernerArchitektursuchten,fielenHerzog&deMeuronzunächstdurchdeninnovativenEinsatzvonspeziellenMaterialieninderFassadengestaltungauf,wiebeispielsweiseSperrholzoderKupfer.SiethematisierendieTexturvonGebäudeninihremWerkimmerwiedereindrücklichund lassensiehäufigschon in frühenModellensichtbarwerden.Ofthabensieganzeinfache,rechteckigeBaukörperverwendet,umsodieAufmerksamkeitnochstärkeraufdieOberflächezulenken.DieselassensieineinenDialogtretenmitderjeweiligenUmgebung,demKontexteinesGebäudes.DabeiistesihneneinAnliegen,dassdieMenschenihreArchitekturverste-hen:DieKupferhülledesStellwerksbeimBaslerBahnhofbeispiels-weisewirktedel,kannindessenproblemlosinihrenZusammenhangeingeordnetwerden(Abb.1).

Herzog & de Meuron: Textile Fassade,

tätowierter Beton

DasGebäudevonRicolaEuropeinBrunstattbeiMulhouse

Abb. 1

Das Stellwerk beim Basler SBB-Bahnof, Baujahr 1997

17 Mack 2000, S. 29.

16 Herzog 1995, S. 22

Abb. 2

Produktions- und Lagerhalle Ricola Europe in Brunstatt bei Mulhouse, Baujahr 1992

Abb. 3 ≥

33

DieBibliothekderFachhochschuleEberswaldeimdeutschenBundeslandBrandenburgwurde 1999fertiggestellt(Abb.5).Siehateineebenfallseinfa-

che,rechteckigeBauform,diesichgutindieNachbarschafteinfügt,indervielesehrunterschiedlicheGebäudestehen.DiedreiGeschos-sesinddurchOberlichtbändervoneinanderabgetrennt,wodurchdasGebäudeaussieht,alsoobesausaufeinandergestapeltenKistenbestünde.DieFassadeausBetonplattenunddieLichtbänderwur-denvorderMontageflächendeckendmitfotografischenMotivenbedruckt,welchehorizontalwiederholtwerden.Dadurchsindsiekaumnochvoneinanderzuunterscheiden,obwohlsieausvölligun-terschiedlichenMaterialienbestehen.DieFassadewirdsozueinereinzigen«Aussenhaut»,welchenurvondenschmalenFensteröff-nungenstrukturiertwird.DieGliederungdergestapeltenKistenunddieOberflächedesGebäudesrelativierensichgegenseitig.

BlossfeldtwarursprünglichBildhauer,istjedochvorallembekanntdurchseineVergrösserungsaufnahmenvonsymmetrischenPflan-zendetailsumdieJahrhundertwende(Abb.4).ErerarbeiteteseinFormeninventarimRahmenvonNaturstudien,inwelchenformaleVergleichevonOrnamentenundnatürlichenPflanzenformeneinewichtigeRollespielten.SeinBuchUrformenderKunstvon1908wareingrosserErfolg.BlossfeldtwirdderNeuenDeutschenSach-lichkeitzugeordnet,welchedieEntwicklungdermodernenFoto-grafiemitprägteundaufdiesichauchKünstlerwieThomasRuff(s.u.)beziehen.18

ZwarerinnertdasPflanzenmotiv,welchesHerzog&deMeu-ronverwendeten,symbolischandieProduktevonRicola.Dieil-lustrativeWirkungdesSujetswirdaberdadurchgemindert,dassesflächigrepetiertunddurchdenProduktionsprozessverfremdetwurde.AndenKantenistdasMusterwieeineTapeteabgeschnit-tenundwirktdadurchnichtwieeinBausteinseinesTrägers,viel-mehrverleihtesdemFestkörperdieWirkungeinesVorhangs.DieKunststoffwändenähernsichbeiTageslichtderMaterialitätderBe-tonwändean–tatsächlichwarinfrüherenEntwürfendesProjektsvorgesehen,dassauchdieseübergangslosbedrucktwürden,wobeiindiesemZusammenhangwiedervonTätowierungendieRedeist.19 InderNachtkehrtsichdieWirkungum;die«Kiste»istvoninnener-leuchtetunderscheinttransparent(Abb.3).DieDualitätvonNaturundKünstlichkeitoderObjektundAbstraktionwirdsobeidiesemGebäudegleichmehrfachthematisiert;diePolegehenineinanderüber,Grenzenverwischensich.

Abb. 4

Karl Blossfeldt: Achillea Umbellata. Blatt einer Schafgarbe.

DieBibliothekderFachhochschuleEberswalde

Abb. 5

Bibliothek der Fachhochschule Eberswalde, Baujahr 1999

18 Meyer Stump 2002, S. 315

19 Mack 2000, S. 29

Abb. 6 ≥

34 35

DasFassadenkonzeptderBibliothekentstandinZusammen-arbeitmitdemFotografenThomasRuff,welcherseinprivatesAr-chivmitZeitungsbildernzurVerfügungstellte.DarauswurdeeineAuswahlgetroffen,welcheunteranderemdenFortschrittderTech-nik,Naturmotive,fotografierteGemäldeundSzenenderdeutschenWiedervereinigungzeigt(Abb.7).Herzog&deMeuronbetonenal-lerdings,dassesihnennichtumdenBildinhaltansichgehe,sondernumdieTechnikunddieVermittlungderBilder,beziehungsweisedieverändertenParameterunsererWahrnehmung,wenneinBildbeimseriellenAuftragaufeineGebäudeoberflächegewissermassenkörperlichwird.

Herzog&deMeuronsprechenvonGemeinsamkeitenihresWerksmitdemjenigenThomasRuffs.BeidearbeitenmitseriellenElementenundmitAmbivalenzen,wiesiebeispielsweiseineinervonRuffsArbeiten sichtbar sind, inder erdigitalTeilevonGe-sichternaustauschtundschichtet.DieArchitektensehenzudemAnalogienzwischenderArbeitsweiseeinesComputerprogramms,welchesdurchIteration(d.h.durchwiederholteAnwendungeinerFunktion)organischeStrukturenerzeugt–sowiebeispielsweisefraktaleMuster – und derArt,wie überlieferteGebäudedetailswährendJahrhundertenvonBaumeisternimmerwiederleichtver-ändertundweiterentwickeltwerden.BeideVorgängebringendy-namischeStrukturenhervor.

Abb. 7

Beispiele von Zeitungsbildern aus Thomas Ruffs Fotoarchiv

36 37

EinspektakuläresBeispielausjüngererZeit,wel-chesdieoptischhomogenisierendeGebäudehüllederobenerwähntenBeispieleweiterführt,istdas

Informations-,Kommunikations-undMedienzentrumanderbtuCottbus,eröffnetEnde2004(Abb.8).DieUniversitätwurdenachderdeutschenWiedervereinigunggegründetundstehtineinemGe-biet,welchesstarkdurchOstblockarchitekturgeprägtist.DieAr-chitektenbeschlossendaher,einWahrzeichenzubauen,welchesderUmgebungeineneueQualitätverleihenwürde.

In seiner amöbenartigenGrundform sieht dasGebäude, jenachBlickwinkel,wieeinzuckerglasierterTurm20oderwieeineeindrucksvolleBurgaus.ManentschiedsichandiesemBauortfüreineorganische,fliessendeForm,derenOberflächevoneinemweis-senMusterumwölktwird.EshandeltsichumverschiedeneTexteinmehrerenSprachen,welchesooftübereinanderkopiertwurden,dassdasErgebnisnichtmehrzuentziffernist.Vonnahembetrach-tetlöstsichdasMusterineinPunktrasterauf.AusderDistanzhin-gegenwirdklar,dassderUrsprungdieserOrnamenteimgeschriebe-nenWortliegt.DirekteralsinEberswaldewurdedasFlächenmotivhierinAnlehnungaufdieFunktiondesGebäudesentworfen,ver-liertindessendurchdiegezielteVerfremdungebenfallsdenillust-rativenCharakter.

WährenddieAussenflächeunddieandieFensterfrontenan-grenzendenLesesäleinzurückhaltendenWeiss-undGrautönenge-haltensind,istderinnereTeildesGebäudesmitgrellenTönenausdemganzenFarbspektrumausgestaltet(Abb.10).DieFarbensollendieOrientierungderBesucherunterstützen,ohnetatsächlichalskodiertesLeitsystemzudienen.

20 Márquez 2006, S. 100 ff.

DasInformations-,Kommunikations-undMedienzentrumbtuCottbus

Abb. 8

Das amöbenförmige IKMZ an der Brandenburgischen Technischen Universität Cottbus, Baujahr 2004.

Abb. 9 ≥

38 39

EsisteinerklärterAnspruchvonHerzog&deMeuron,mitderGebäudeoberflächedieForminFragezustellen.21SieschaffenBauwerke,dienichtnurgefallen,sonderngleichzeitigdieWahrneh-mung irritieren, indemsieMehrdeutigkeiten in ihrerAussenwir-kungentstehenlassen.BeivielenihrerBauwerkelöstdieBildschichtanderOberflächedenBaukörperin«immaterielleSehflächen»auf,«dieihnnachaussenvermitteln».22

ObwohlsichHerzog&deMeuronausdrücklichzudenIdeenderModernebekennen,scheuensiesichinkeinerWeisevordemDekor.Die besprochenenOrnamente haben die vordergründigeFunktion,GlasflächenabzublendenundLichtzufiltern,siestellenjedochvorallemauchgrundsätzlicheFragenzuFormundOberflä-cheeinesBauwerksundderenVerhältniszurAussenwelt.KritischeBetrachtermögenanmerken,dassdieArchitektenihrenAnspruchnurteilweiseeinlösen,denn«solangedasDekoralssekundäresMus-terauftritt,kannesdieGrossformnichtgefährden.»23 Zweifelsoh-negelingtesihnenaberuntergrossemApplaus,dieDekorationinEinklangmitdenLeitsätzenderModernezubringenundauffas-zinierendeWeiseAnsätzezukombinieren,die langeZeitalsun-vereinbargalten.

Abb. 10

Bunte Innenraumgestaltung im IKMZ BTU Cottbus

21 Herzog 1995, S. 21

22 Mack 2000, S. 69

23 Jaeger 2004, S. 16

41

DemzufolgebesticktJongeriusbeispielsweiseeinTischtuchmit einemfloralenMuster undmachtnichthaltvordemTeller,deraufdemTischsteht,

sondernbesticktihngleichmitundbefestigtihnsomitanseinerUn-terlage(Abb.12).StickereigebeihrdieGelegenheit,eineAussageüberTischmanierenund-dekorationzumachen,unddarüber,wiewiringesellschaftlichenKonventionengefangenseien–beiihrem«EmbroideredTablecloth»garbuchstäblichfestgeheftet.

Natürlichverliert derTeller infolgedessen seineursprüngli-cheFunktion;diemeistenvonJongerius’Erzeugnissensindjedochdurchausbenutzbar.SiefindetgrösstenGefallendaran,wenneinästhetischesObjektebensodenErfordernissenderMassenproduk-tiongerechtwird:KunstkönneschlichtnichtmitdemMassstabkonkurrieren,aufdemdieIndustrieoperiere.26

DieniederländischeProduktgestalterinHellaJon-geriushattealsTeildesKollektivsDroogDesignfrüheErfolge.IhrenpersönlichenDurchbrucher-lebtesiemitdemPorzellanservice«B-set»,einerLinievonTischwaren,welcheabsichtlichzuheiss

gebranntwerden,wodurchzufälligeUnregelmässigkeitenentste-hen(Abb.11).SiegründeteJongeriusLabimJahr2000undgiltheutealseinederBestenaufdemFeldderProduktgestaltung.

EsisteingrossesThemaimzeitgenössischenDesign,industri-ellgefertigtenProdukteneinengewissenCharakterzurückzugeben,welcherimtraditionellenKunsthandwerkdieMenschenanzuspre-chenvermag.JongeriuserklärtihreIdeehinterdem«B-set»mitderBeobachtung,dassunseinalter,rissigerTellervonderGrossmutteroftwertvollerscheinealseinmakellosesneuesStück.Sieistdaraninteressiert,Gebrauchsgegenstände,welchegewissermassenvonGeschichtegesättigtsind,ausihrerTraditionzulösenundineinenneuenZusammenhangzustellen,wosievölligneueAssoziationenauslösenkönnen.24 ZuihrerStrategiegehört,denBetrachterbzw.BenutzerihrerProduktezuerstmitaltbekanntenFormenzuberuh-igenundihnaufdenzweitenBlickmitfremdartigenElementenzuirritieren.SiemanipuliertTraditionenundbetreibtquasiIndustrie-Sabotage,umbekanntePerspektivenzuverschieben.25

JongeriusLab: Prächtige Tradition,

schöne Banalität

24 Schouwenberg, 2003, S. 4

25 Jackson, 2005

Abb. 11

B-Set. 1998. 20-teiliges Porzellanservice

Abb. 12

Embroidered Tablecloth. 2000. Leinen, Baumwolle, Porzellan

26 Schouwenberg 2003, S. 8 ff.

Abb. 13 ≥

EmbroideredTablecloth:AnderGrenzevonKunstundGebrauchsgegenstand

44 45

Die«NymphenburgerSkizzen»,eineSerievonTel-lernundSchalen,welcheHellaJongeriusfürdietraditionsreichePorzellanmanufaktur gestaltete,

sindallerdingsnichtvorbehaltlosalltagstauglich(Abb.14).Jonge-riusdurchstöbertezunächstdasArchivdesHerstellersnachaltenTiermotivenundsetztedieseplastischum.Vogel,Reh,Hase,Nil-pferdundSchneckeruhen,naturalistischmodelliert,aufdemBodenderSchalen,sindjedochteilweisevonmotivfremdenMusternbe-deckt,welchesichaufderFlächederSchalefortsetzen.Kennzeich-nungen,welchemanüblicherweiseaufderUnterseitederGefässefindenwürde,sindaminnerenRandangebracht,wodurchsiezuOrnamentenwerden,welchedenansonstenunsichtbarstattfinden-denHerstellungsprozesskommentieren.DieObjektekombinierenLuxusundKitschaufspektakuläreWeise.

NymphenburgerSkizzen:NeuinterpretationvonTraditionsdekor

Abb. 14

Nymphenburger Skizzen. 2004. Porzellan. Distribution Nymphenburg Porzellanmanufaktur

Abb. 15 ≥

48 49

HellaJongerius lotetmit ihrenornamentalenProduktendieGrenzenvonKunst,KunsthandwerkundIndustriedesignaus.Sieversuchtkonstant,HandarbeitundSerienproduktionaufeinneuesQualitätsniveauzuheben.Mitdertraditionsbewusstenundgleich-zeitigvonGrund aufneu erdachtenVerzierungvon alltäglichenObjektenverleihtsiediesendieAusstrahlungvonSpezialanferti-gungen.DieVereinigungvonaltenundneuenTechnikenunddieSichtbarkeitdesProzessesbringenProduktemiteinermenschli-cherenAnmutunghervor,welchedieKonsumentenstärkereinbe-ziehenalsherkömmlicheindustrielleErzeugnisse.

DieDesignerinbleibtinihrenFeststellungenwidersprüchlich,wennsieeinerseitsbetont,nichtanzeitlosschöneGestaltungzuglaubenundsichkeinenDeutdarumzuscheren,obihreProdukteinzehnJahrennochinteressantseien29 –siekönneandenKlassikernderModernedieVerzweiflungderenSchöpferablesen,welcheei-nemessenziellenWertGestaltverleihenwollten.Gleichzeitigbe-tontsie,siewolleganzbewusstkeineneuenFormenerfinden,son-dernarchetypischgeformteObjekteeineneueGeschichteerzählenlassen.Wennsiesichselbstschubladisierenmüsste,dannwürdesiesichdenPostmodernistenzurechnen.30 VieleKritikerwürdenihrindiesemPunktallerdingswidersprechen,da Jongerius’Schnör-kelnichteinembeliebigenZitatdienen,sonderneinerfunktionalenOrdnungverpflichtetsind.SogelingtesihraufunvergleichlicheArt,TraditionsbewusstseinmitdemZeitgeistzuvereinen.

JongeriuswillEinzelstückeinnerhalbvonindust-riellgefertigtenSerienschaffen,inihrenWorten«individualswithinfamilies».27DerAnsatzwirdof-

fensichtlichbeidenStoffentwürfenfürdeninNewYorkansässigenTextilherstellerMaharam,indessenAuftragJongeriusneueStoff-musterfürPolstermöbelgestaltete.DieDesignerinmanifestiertdieFreudeamindustriellenProzessnichtnurinihrenEntwürfen,oftschöpftsiegleichauch ihreInspirationdaraus,etwawennsie ineinerWebereiStoffabfällestudiert.DieIdeefürdasTextilmuster«RepeatDot»entsprangdenLochkarten,mitdenenauchheutenochWebmaschinenprogrammiertwerden.JongeriusübersetztesolcheLochsystemeinMusterausKreisenundPunkteninvielenGrössen,Bunt-undErdfarben.DieMusterüberlagernsichinmehrerenEbe-nenundwechselnsichmitVolltonflächenab(Abb.16).FürdasMus-ter«RepeatClassic»durftesiewiederumimArchivvonMaharamstöbern,worauseinStreifenmusterauswarmenErdtönenentstand,kombiniertmiteinemtraditionellenFasanenmotiv.SiebgedruckteMassangabenundMarkierungen,ähnlichsolchen,wiesiedieDe-signerin auf Stoffabschnitten vorfand, erweitern den eklektizis-tischenEntwurfumeinenBezugzumHerstellungsprozess.DereigentlicheClouliegtjedochinderDimensionderRapporte:DieSequenzensindzwischenzweiunddreiMeternlang.DieserUm-standverunmöglichtesfastgänzlich,inderWeiterverarbeitungderStoffezweiidentischeBahnenzuzuschneiden.InfolgedessenistaufSitzmöbeln,welchedamitbezogenwerden,keineWiederholungdesMusterssichtbar.Jongerius’Vorgehensweiseverhindert,dassAbnehmerihresProduktssoetwaswieeineuniformePerfektionerzeugenkönnen:28AuseinerMöbelseriewirdeineFamilievonEin-zelstücken,diesichzwarstarkähneln,abernievölliggleichen.

MaharamRepeat:TextilgestaltungmitindustriellerInspiration

27 Schouwenberg 2003, S. 16

28 Kabat 2002

Abb. 16

Maharam Repeat, Dot. 2002.

Abb. 17 ≥



52 53

DiebeidenGestalterinnenAliceChungundKarenHsulerntensichkennen,alsbeidebeiderDesign-agentur2x4inNewYorkCitytätigwaren.Spätergründeten sie ihr gemeinsames BüroOmnivore.WährendihrernochkurzenKarriereerhieltensie

eineganzeReihevonAuszeichnungen,ihreArbeitenwurdenunteranderemimCooper-HewittNationalDesignMuseumausgestellt.AnMusternfandHsubereits1998Gefallen,alssiesichderbedrü-ckendenEngeihreswinzigenNewYorkerAppartementsdadurchentzog,dasssiedieWändemitFantasietapetenausgestaltete.DereskapistischeCharakterinihremHangzumDekorativenistbisheu-tenichtverschwunden.SoerklärtHsu,daihreTätigkeitzueinemGrossteildarausbestehe,dieWorteandererumherzuschieben,sei-enMusterundOrnamentezueinerAusdrucksmöglichkeitfürihrepersönlicheStimmegeworden.31

EinAuftragwährendderZeitbei2x4bestandauseinerTapeteninstallationfürdasLadenlokalvonPradaimelegantenStadtteilSoHo.DasGrosspro-

jektsolltesichüberdieLängeeinesganzenHäuserblocksziehenundwurde inengerZusammenarbeitmitRemKoolhaas’Firmaomaentwickelt.Esentstand1999,alsonochbevordieornamentaleWel-leinderVisuellenKommunikationrichtigbegonnenhatte.Nach-demmaneinBlumenmusterindergeeignetenDichtefestgelegthat-te(Abb.18),überlegtemansichverschiedeneWege,dieTapetemitfotografischemMaterialzukombinieren,umsoeineformaleVer-bindungzudenVideowändenherzustellen.EswurdenBilderaus-gewählt,welchefüritalienischeLebensart,Shopping,Mode,denHerstellungsprozess,SchönheitundSexstehensollten.Diesear-rangiertemanineinemx-förmigenRaster,umdieRänderderein-zelnenFotografienetwaszuverbergen.DasTapetenmusterdienteschliesslichalsMaskeoderFensterüberdiesenBildern(Abb.19).InteressanterweisehandeltessichumeinMusterohneRapport,dieWiederholungeineseinzelnenGrundelementswurdealsodurchdieMotivwahlblosssuggeriert.EinenkleinenScherzerlaubtensichdieGestalterinnen,indemsieFotografienvondenFellenihrerHaus-tiereeinbauten.

TapeteninstallationfüreinenPrada-StorewährendderZeitimBüro2x4

Omnivore: Detailverliebtheit,

tierische Freude

Abb. 18

Entwürfe für eine Tapeteninstallation im Prada-Store SoHo, New York, 1999 (Büro 2x4)

31 Twemlow 2005, S. 34

Abb. 19 ≥

56 57

SchlaufenundPflanzenteilenumgibtdieTiere,dieFarbgebungistmit lindgrünund rosarotebenfallszuckersüssgeraten.DasMus-terlandeteschliesslichalsHintergrundaufderHomepagederGe-stalterinnenundwurdeinfolgedessenvoneinerSpielereizueinemidentitätsstiftendenBlickfang.Eineweitere«TapeteohneHeim»ausdiesemRepertoiresiehtaufdenerstenBlickwieeineklassischePflanzentapetemitBlüten,RankenundFrüchtenaus,obschonineinerauffallendenFarbkombinationvonrotbraunemMotivaufgel-bemHintergrund(Abb.21).BeinähererBetrachtungentfaltetdasMusterallerdingseinefrivolebismorbideNote,manerkenntzer-hacktemännlicheGeschlechtsteile insymmetrischerAnordnung.ÜberdieexakteGeschichtehinterdiesemMusterschweigensichdieGestalterinnenaus.

AuspersönlichemInteresseanderTapetengestal-tungbeschäftigensichChungundHsubeiflauerAuftragslagemitderEntwicklungvonMustern.

Sie illustrierenbisweilennachfreierAssoziation,ohnedabeieinkonkretesZielzuverfolgen.32VieledersoentstandenenTapeten-mustersindbetontniedlichundbeziehensichaufpersönlicheOb-jekteoderErinnerungsmomente.DasMuster«ChulaandCharlesandFriends»istnachdenHaustierenderGestalterinnenbenannt,welchezusammenmitabstraktenIllustrationenandererTieredieTapetezieren(Abb.20).EinMixvon–teilstraditionellen,teilsauseinermodernerenVektorästhetikgeborenen–Streifen,Bändern,

FreieIllustrationenalsZeitvertreib:TapetenohneHeim

Abb. 20

Freie Tapetenillustrationen als unterhaltsame Nebenbeschäftigung

Abb. 21 ≥

32 Kidd 2005, S. 128

60 61

VonsolchenNebenbeschäftigungeneinmalabgese-hen,sindOmnivoreprimärimPrintbereichtätig,unteranderemgestaltetensieKataloge,Identities,

BroschürenundPlakate fürnamhafteKundenwiedasWhitneyMuseum,dieBiennalefürArchitekturVenedigoderdieHarvardUniversity.DanebengestaltensieWebseitensowieWanddekora-tionenvonInnen-undAussenräumen.ImMai2004entwickeltensiegemeinsammit einerEventagenturRaumprogramme fürden«Targetpop-up store», einem temporärenVerkaufsgeschäft,wel-chesdieWarenhausketteineinemhistorischenGasthausausdem19.Jahrhunderteröffnete.DasGebäudestehtinBridgehamptonaufLongIsland,wohinsichdieNewYorkerOberschichtamWochen-endezurückzuziehenpflegt.OmnivoregestaltetenverschiedeneTapeten,welchesichthematischnachdenindenjeweiligenRäumenverkauftenProdukten richtenund ihneneineüberraschendeDi-mensionverleihen.AufderTapeteim«Grillzimmer»beispielsweise(Abb.23)prangt,rotaufweissemGrund, inmitteneinestraditio-nellenRankenmotivseineMengevonHummernund–einweitausunorthodoxeresMotiv–gutdurchzogenenSteaks.DazwischenistdasZielscheiben-LogovonTargetangeordnet,welchemauchdieFarbgebungentlehntist.DeruntereWandbereichwirddurcheinLattenzaun-Musterabgedeckt,wasdieBarbecue-Idyllegelungenabrundet.DieVerzierungkommunizierteffektivundnonverbal.

TapetenfüreineprovisorischeFilialederWarenhausketteTarget

Abb. 22

Tapeten für den «Target pop-up store» in Bridgehampton, 2004

Abb. 23 ≥

62 63

EinweiteresProjekt,welchesdiebeidenGestalter-innenalsihrmöglicherweiseseltsamstesbezeich-nen,istdieDachbemalungeinesWohnhausesdes

ehemaligenPräsidentenderPrincetonUniversity (Abb.26).DadessenHausüberverschiedenePlattformenverfügte,vondenendasDacheinsehbarwar,wollteeresmitdentierischenMaskottchenallerUniversitätenbemaltsehen,welcheerundseineAngehörigenbesuchthatten.Omnivoreunterzogendienichtdurchwegsattrakti-venZeichnungeneinerNeugestaltungaufderBasisdesPrinceton-TigersvonRobertVenturi(notabenederErfinderdesWortspiels«lessisabore»,mitwelchemerdemWahlspruchmodernistischerArchitekteneinSchnippchenschlug).DieTierschartummeltsich,eingefärbtineinemVerlaufvonRotzuBlau,inmitteneinesfreiar-rangiertenBlütenmusters.

Omnivoreversuchensooftwiemöglich,OrnamenteundMus-terinihreGestaltungeinzubeziehen.DieVisitenkarteeinesehema-ligenoma-Mitarbeitersetwa(Abb.24)istsicherlichnichtgeradezeitlos in ihrerAnmutung,dürfte jedoch inderArchitektenwelteinenauffälligenunderfrischendenKontrastpunktsetzen.SelbstArbeiten,dienichteigentlichegrafischeDekorationselementeent-halten,habenofteinenausgesprochengemustertenCharakter.DieHomepagederArchitekturabteilunganderPrincetonUniversity,obschonehersachlichgehalten,empfängtihreBesuchermiteinembuntenVorhangausGrossbuchstabenineinemSchriftschnittmittechnisch-normierterAusstrahlung(Abb.25).Hierwurdengewis-sermassendietypografischenElementedurchRasterungzueinemOrnamentumfunktioniert,bleibendabeiabergleichzeitigTrägerdereigentlichenInformation.

Abb. 24

Visitenkarte eines Architekten

Abb. 25

Homepage der Architekturabteilung an der Princeton University

Abb. 26

Motiv aus Universitätsmaskottchen für eine Dachbemalung in Avalon, New Jersey

TierischeDachbemalungzumSchmuckeineseinesPrivathauses

64 65

DieHerstellungvonOrnamentenwirdwegenderNähezumKunsthandwerkoftfemininkonnotiert.ZwarsindGender-FrageninderArbeitvonOmnivorekeinThema,dochfühlensiesichnichtzuletztdurchdiesenAspektder«Frauenarbeit»demDekorativenverbunden.WeitereInspirationsquellensehensieselbstinihrerasi-atischenAbstammung,dadieKulturderVerzierungdorttraditio-nelleinenhöherenStellenwerthat,desgleichenaberauchinaltenVideospielen(wooftganzeWeltenausRapportenbestehen).InderTätigkeitderGestalterinnenexistiertkeine scharfeGrenzezwi-schenDesignundIllustration.DiebeidengefallensichinderRol-le,ihrMaterialselbstzugenerieren–gewissermassenwieBauern,welchedavonleben,wassieaufihremeigenenHofproduzieren.33DerkonsequenteEinbezugvonOrnamentenistfürsieeinunver-zichtbarerBestandteilderMethode,VorgabenvonKundenaufihreeigeneArtzuinterpretierenundineinerWeiseumzusetzen,welchedieEntdeckungslustdesBetrachtersansprichtundimmerwiederfürÜberraschungensorgt.

33 Twemlow 2005, S. 34


Fazit

68 69

ZumandereneinetiefgreifendeTransformationvonWerten,welchewahrscheinlichlängeranhal-tenwirdalseinkurzlebigerTrend.Selbstwenndie

heutigeornamentaleWellebalddurcheineGegenbewegungabge-löstwerdensollte:Dieästhetischen(Vor-)UrteilederModerneblei-bennachhaltig erschüttert.DurchdenunverkrampftenUmgangvonGestalternmitdemDekorativen,wieihnbeispielsweiseOm-nivorepflegen,wirdeinDiskurswiederbelebt,welcherschonseitKant,vondenPionierenderModerneübersehen,«denBegriffdesOrnamentsvonseinerKonnotationdesMinderwertigen,Schmü-ckendenbefreiteundalseigenständigeFormkategorieetablierte.»35DieRationalitätwirdmitderEmotionalitäteinEinklanggebracht,zumalbeideihreDaseinsberechtigunghaben–jenachdem,wasderLösungeinesDesignproblemsangemessen ist. IndiesemZusam-menhangkanndieklassischeDefinitiondesOrnamentsalsfunkti-onslosemSchmuckelement(welcheesinderLogikderModernis-tenebenüberflüssigmachte)durcheinezeitgemässereerweitertwerden.GuteVerzierungistnichtnurhübschanzuschauenundde-tailliertgemacht,siekannjenseitsvonsolchenQualitäteneineViel-zahlkomplexerFunktionenübernehmen.

Während auch traditionelle architektonischeOr-namenteinderRegeldurchausnichtohneFunkti-onsind,sondernbeispielsweiseFlächengliedern

oderstrukturelleEigenheitenhervorhebenkönnen,sofungierendieOrnamentebeiHerzog&deMeuronalsfasttranszendentalesElement.OmnivoredagegenführenmitWitzvor,dassdasDekoreineaufverschiedeneWeiseninterpretierbareBotschaftkommu-nizierenkann,ohnedabeiendgültigStellungbeziehenzumüssen.DesgleichenbereitensolcheOrnamente ihrenSchöpfernVergnü-gen.DenIndustrieproduktenvonJongeriusLabschliesslichwirdeinemenschlichere,denKonsumentenstärkerinvolvierendeAus-strahlungverliehen.DramatischausgedrücktscheintdasDekora-tive ineinerzunehmendatomisiertenundkaltenGeschäftswelt36neueBrückenzudenKonsumentenbzw.Rezipientenzuschlagen.Zwarkönntemanalldementgegensetzen,dassesvermessensei,denemotionalenGehaltvonProduktennurdemOrnamentzuzuschrei-ben.SchliesslichexistiereninallenGestaltungsdisziplinenüberdies

ZumfunktionalenPotenzialdesOrnamentsinderProduktwirkung

FürdieBeantwortungderFrage,wietraditionellgewachseneäs-thetischePrinzipienzuerstfürbeinaheeinJahrhundertinUngnadefallenundanschliessendplötzlichwiederallgemeinakzeptiertseinkönnen,findensichindenfliessendenWechselwirkungenvonZeit-geist,IndustrieundKonsumeinigeallgemeineErklärungsansätze,wiesieauchimThesenteilausgeführtsind.UmdieRenaissancedesOrnamentszubegründen,eignensichspezifischereBeobachtungenhingegenbesser.

ZumeinendieErkenntnis,dassvisuelleKomple-xität,wiesiedurchOrnamentehergestelltwerdenkann,aufAugeundSeelegleichermassenfaszinie-

rendwirkt.BelegefürdieseAussagefindenwir intraditionellenSakralgebäudenverschiedenerKulturenebensowieimWerkvonHerzog&deMeuron.Ihnengelingtesnichtzuletztdurchdenge-konntenUmgangmitdemOrnament,ausimGrundesehrsimplenFormenvielschichtige,aufimmerwiederneueArtenwahrnehmba-reBaukörperzuerschaffen.EbensosinddieProduktevonJongeri-usLaboftganzklassischgeformt,inihrerAusgestaltunghingegendurchwegsüberraschend.

BeobachtetmandasSchaffenvonmanchenzeitgenössischenGestaltern,sofälltauf,dassdievisuelleKulturvonderFlächeindenRaumzudrängenscheint.SichtbarwirddiesnichtnurimKlei-nen,etwawenneineStickereivomTischtuchaufdenTellerüber-greift,sondernauchbeiGrossprojektenwiebeispielsweisedervonVolkswagengesponsertenHotelrenovationinKopenhagen,womanIllustratorenganzeHotelräumeinklusivederMöbelzumDekorie-renüberliess.KunstkritikersprechenindiesemZusammenhangvoneiner«RevolutionierungdesmodernenBildbegriffs,derdahinten-diert,sichselbstzuübersteigernunddieMalereiindenRaumundaufdieWandauszudehnen.»34

ZuremotionalenWirkungdesOrnamentsundzurAusweitungdesBildbegriffs


ZurVerschmelzungdesRationalenmitdemOrnamentalen


36 Fiell 2007

70 71

nochvieleandereKriterien,wiebeispielsweisedieFormgebung(rund–eckig)oderdieWahlderMaterialien(warm–kalt).DemungeachtetzeigendievorgestelltenGestalterinderAnwendungdesOrnamentseinhochentwickeltesselbstreflexivesVermögenundwissenjeweilsgenauzuformulieren,worinfürsiederSinndesDe-korsbesteht.LetztlichbringtderemotionaleGehaltvonOrnamen-tendieindustriellproduziertenProduktedemtraditionellenKunst-begriffnäher.37Folglichlässtsichargumentieren,dassKunstundDesignlangsamzusammenrücken,wasnichtzuletztdemUmstandzuverdankenist,dassscheinbarharmlose,dekorativeMusterPara-digmenaufzuweichenundGrenzenzuüberschreitenvermögen.

37 Lasky 2007, S. 16


Anhang

74 75

Abb. 1–7

Herzog1995Abb. 8–10

Márquez2006Abb. 11–17

JongeriusLab®,RotterdamAbb. 18–26

Kidd2005

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KulturgeschibtlibeDiplomarbeit2007

FabhobschuleNordwewschweizHobschulefürGewaltungundKunw|BaselInwitutVisuelleKommunikation

Mentoren

MathiasRemmele,DozentDesigngeschibteMarionFink,DozentinTypograneKonzeption, Gestaltung, Satz

SamuelLüscherSchriften

Fleischmannst(DutbTypeLibrary)AkkuratLight(Lineto)WieynkFrakturInitialen(DieterStefmann)Papier

DominantNatural120g/m2(FischerPapier)Druck

CopyQuidag,BaselBindung

RenéFreiburghausag,BaselDank an

dieKommilitonen,insbesondereCorinaSommerau,JohnnyTruttmann.FischerPapier,CarloCoppola,TheresGuggenbühl,JürgLehni/Scriptographer.com,GregorLüscher,HansRudolfLüscher,MariannLüscher.

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lÜscher, s - renaissance des ornaments [2007]

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