lydian b7 scale - guitar - nestor crespo - free

LYDIAN b7SCALE

COMPLETE DEVELOPMENT

ROUTINE PRACTICE& EXERCISES OFIMPROVISATION

by Nestor CrespoPractical and dynamic work methodology for the self-taught

student as well as for the teacher in class serie20y20.com.ar

GUITAR

9 EXERCISES

1 BACKING TRACK

FREE VERSIONOnly contains:

OF EXERCISE 9

PRINTABLE BOOK

(Ebook: Scales & Arpeggios)

(without watermark)

MUSICIAN FRIEND

You’ve just downloaded the Free Version of this Ebook:

Lydian b7 Scale for Guitar by Néstor Crespo

If you wish, you can purchase for a very low cost the complete version, which includes a greater number of exercises, assignments, backing, tracks, etc. with the objective of securing the addressed concepts.

As an independent publishing house, we will be so thankful with your purchase, because in this way you are helping us to create even more teaching material.

From Buenos Aires, Argentina, we send you the best wishes for your musical career.

Néstor Crespo Serie20&20 Director

www.serie20y20.com.ar

NESTOR CRESPO (Professor - Guitarist - Composer - Arranger)

Teaching Career

Made guitar studies with professor Armando Alonso and composing with professor Claudio Schulkin in an autodidact way.

Develops a solid teaching career, both in the private sector and in important institutions from Argentina and Europe.

Founder professor (1986) of the Escuela de Música Popular de Avellaneda holding the position of associate professor of the Jazz Guitar professorship, position held today. Also works on the making of four workbooks for the professorship mentioned.

Professor of the virtual professorship Functional Harmony I & II from the UNA’s (Nacional University of Art) Departamento de Artes Musicales y Sonoras (Damus) , position held today.

Dictated numerous workshophs about Functional Harmony and Improvisation of Popular Music in prestigious study centers such as: Hochshule für Musik Karlsruhe (Germany), Conservatorio de Palma de Mallorca and Las Aulas (Barcelona, Spain), as well as other clinics about Tango elements, in Germany and Switzerland organized by the Deutsch Akademie des Tango (Stuttgart, Germany)

Created in 2008 "Serie 20 & 20 – workbooks" which contains 20 lessons and 20 exercises about different areas of musical science. (For more information visit: www.serie20y20.com.ar)

In March of 2013 the editorial of DAMus (Department of Musical Arts) dependent of UNA (Nacional University of Art) publishes the book Funtional Harmony 1 & 2.

Career Highlights

During the 80s, takes part of different Jazz groups performing in the most prestigious jazz venues and clubs of Buenos Aires and the inner country.

In 1989 lives in Palma,Mallorca (Spain) working with european musicians among which stands out Ola Calamayer (pianist of saxophonist Dexter Gordon). Participates in the Mallorca International Jazz Festival, invited by the quintet of the prestigious trumpeter Woody Shaw.

In the early 90s creats with Juan Dargenton El Tranvía Tango with which records 9 CDs in Argentina and Europe, and performs continuously over 25 european tours averaging 80 annual concerts, playing in the most impo rtant concert halls, culturar centers, theaters, etc.

Shared the stage with Sexteto Mayor, Daniel Binelli (bandoneonist of Astor Piazzolla), bandoneonist Alfredo Marcucci, singers José Ángel Trelles, María Graña, etc.

Received important awards both in Argentina and abroad: ACE Award (Entertainment Writters Association) as Best Tango Group, Tango Future Award given by Deutsch Akademie der Tango (Stuttgart, Germany). CD Ocre Buenos Aires", receives an award for Best CD granted by the famous magazine Gränsen (Stockholm, Sweden), etc.

Develops an intense career as an arranger of tango and world music for different record labels in Germany.

Composed the music for the program Visión Siete Internacional (winner of the Martin Fierro 2009 award) which it is broadcasted since 2005 by TV Pública - Canal 7 - Argentina.

Invited by plastic artist Andrés Zerneri to compose the music of his two documentaries: 900 grados (monument to Che Guevara) and Monumento a la Mujer Originaria".

In 2006 creats in Germany with Tomas Pérez (Puerto Rico) and Joselo González (Chile) the music group called Sur Tres, recording their first CD in which performs its musical arrangements.

Also served as arranger and musical director of the Tango singer Omar Mollo, and guitarist of the singer and bandoneonist Rubén Juárez.

[email protected] / www.nestorcrespo.com.ar / www.serie20y20.com.ar

LYDIAN b7 – FREE VERSION

Complete development of Exercise 9 of the book: Scales and Arpeggios. (Author: Néstor Crespo)

You have downloaded the FREE VERSION (PDF de 20 pages – 21 MB) which contains only:

• 9 exercises (of all 24 exercises)

• 1 backing track (of all 10 backing tracks)

If you wish you can get at a low price the Complete Ebook buying the Paid Version: www.serie20y20.com.ar

OBJECTIVES AND PURPOSES

The purpose of this book is the intensive study of the Lydian b7 Scale, which is of significant importance in

our journey with music.

Normally we focus on the study of this or any scale by memorizing only the different shapes up and down,

but this way of studying is insufficient when we want to improvise or appreciate the color or texture it

produces.

That is why we are going to devote ourselves to develop the study of the 5 shapes through exercises in a

practical and dynamic way including the corresponding fingerings and bar repetition in each case.

METHODOLOGY

Includes 24 exercises with full fingering, repetition bars and practice tracks

* Diatonic Order – Up and Down ( a – b )

* Patterns 1 y 2

* Thirds ( a – b – c – d )

* Fourths ( a – b – c – d )

* Sixths ( a – b – c – d )

* Triads ( a – b – c – d )

BACKING TRACKS

It also includes 18 Backing Tracks corresponding to the exercise in a modal playing as well as, different

progressions which will be very useful to practice and affirm this concept.

* 6 Modal backing tracks in C7 & G7 (with strings and different musical styles)

* 2 Modal Backing Tracks (with chord progressions)

* 12 Backing Tracks (with chord progressions in Major & Minor Mode)


My gratitude goes:

To my friend, Bernardo Di Vruno

Néstor Crespo

& w œ w œ# w œ wbC7

Shapes 1 Shapes 2 Shapes 3

Shapes 4 Shapes 5

�

1

34

1

2

4

2

4

1

4

1

1

2

4

III

�

1

2

1

3

1

34

1

3

1

4

1

2

4

�

1

4

1

3

4

1

2

4

1

3

1

4

1

3

�

1

44

1

2

12

4

VIII

VIII

X

�

1 11 1 1

3 3

2

3 3444XV

4 3

4

34

1

4

2

Characteristic Note

2

1

3

1

3

2

4

111


Lidia b7 Scale(Néstor Crespo)

T 3 5 b7

9 #11 13

Considerations:

1. IV mode of the Melodic Minor Scale.

3. The augmented 11th is the characteristic note.

4. The melodic and harmonic tensions allowed are: major 9th - augmented 11th - major 13th

b) V degree in the Major Mode. (As 2nd option after the Mixolidia)

c) Secondary dominants: V / IV and V / V in the major mode. (As 2nd option after the Mixolidia)

d) Serie of Extended Dominant. (As 2nd option after the Mixolidia)

Structure

Shapes

5.Uses: a) Substitute Dominants.

2. It is applied on chords with a dominant structure.

www.nestorcrespo.com

.ar

V .. ..œ œ œ œ# œ œ œb œœ œ œ# œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ

Shapes 1

�

q = 140

Diatonic OrderExercise: 1 a

V .. ..œ œ œ œ# œ œ œb œœ œ œ# œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ

Shapes 2

�

V .. ..œ œ œ œ# œ œ œb œœ œ œ# œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb

Shapes 3

�

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Shapes 4

�

V .. ..œ œ œ œ# œœ œb œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ œ œ

Shapes 5

�




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œ œ œ

q = 140

Shapes 1

Diatonic OrderExercise: 1 b

4

V .. ..œ œ œ œ# œœ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ

œShapes 2

1

V .. ..œ œb œ œ œ# œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ4

V .. ..œ œ œ œ# œœ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ

Shapes 3

4

V .. ..œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ1

V .. ..œ œ œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œShapes 4

4

V .. ..œ œ œ œ# œ œ œb œœ œ œ# œ œ œb œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ1

V .. ..œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œShapes 5

2




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V .. œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb

Shapes 1

�

q = 120

PatternsPattern 1

14 34

1 2 4 2 4 1 1

V œ œ# œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 2 4 2 14 3 1 4

descen.- - -

1 2 4

V ..œ œ œ œ# œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2 1 4 2 1 2 4 1

ascen.- - -

V .. œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ

œShapes 2

� 2 4 11

3 4 1 3 13 41 1

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3 1 3 1 4 31 1 3 2 4 12 2

descen.- - -

1 1 12 4

V .. œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ

œ œ œ œ œShapes 3

� 4 1 34

1 2 4 1 31 1 31

V ..œœ œb œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ

1 1 3 1 4 2 14 3 1 4 2 1

descen.- - -

11

V .. œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Shapes 4

� 12 3 1 2 3 1

2

Vœ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œdescen.- - -

1 3 2 1 4 2 14 23

V ..œ# œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ

ascen.- - -

1 4 2 1 2 4 12 4

1

V .. œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ

œShapes 5� 1 4

1 34 2

4

2 11

Vœ œ œ œ# œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ2 4 3 1 1 3 2 4 2

descen.- - -

1 1 124

V ..œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œascen.- - -

14 3 1 3

41 2




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V .. œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ

Shapes 1

�

q = 120

PatternsPattern 2

4 1 34 1 2

4 2 4 11

V œ# œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

descen.-

1 4 2 4 21 4 3 1 4

V ..œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œascen.-

2 1 4 2 1 2 4 1

V .. œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ

œ œShapes 2

� 2 41 1 3

4 1 3 1 34 1

V ..œœ œb œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œdescen.-

4 3 1 3 1 43 1 1 4 2 4 2 1 2

V .. œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ

œ œ œ œ œ œShapes 3

� 4 1 34 1

2 4

1 3 1 13 4

V ..œ œb œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œdescen.-3 1 1 3 1 4 2

1 4 3 1 4 2 1

V .. œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Shapes 4

� 4 1 23 1

2 43

Vœb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ

descen.-

2 1 3 2 1 4 2 1 4

V ..œ œ œb œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

ascen.-

2 1 4 2 1 2 41 2 4

1

V .. œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ

œ œShapes 5� 2 4

1 13 4 2

4 1

Vœ œ œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œdescen.-

4 2 4 3 1 1 4 2 4 2

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1 4 3 1 34 1

2




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(Néstor Crespo)

Intervals fingerings for established shapes - Pairs Concept

Before studying the exercises with intervals it is convenient to set the different possibilities of fingering of the 3rds, 4ths and 6ths to be used in the five shapes.

For a better understanding we will incorporate the concept of Pairs. For example: a note and its third is considereda pair. (C and E, D and F, etc)

The "Pairs " can be made according to the shape, on adjacent strings , skip one string or on the same string.

Major 3rds (Adjacent)

Thirds

Fourths

Sixths

Minor 3rds (Adjacent)

Major 3rds (same string)

Minor 3rds (same string)

Perfect 4ths (Adjacente)

Augm. 4ths (Adjacent)

Augm. 4ths (Skip one string)

Major 6ths (Skip one string)

Minor 6ths(Skip one string)

Major 6ths (Adjacent)

Mintor 6ths (Adjacent)

Lydian b7 Scale

same fingering on strings

(3-2)(5-4) (4-3) (2-1)

same fingering on all strings


(5-4) (4-3) (2-1) (3-2)

(6-4) (5-3) (4-2) (3-1)

Dim. 4ths (Adjacent))


(5-4) (4-3) (2-1) (3-2)

Dim. 4ths (Same String)


(6-4) (5-3) (4-2) (3-1)

(6-4) (5-3) (4-2) (3-1)

Fingering on strings




(5-4) (4-3) (2-1)


(5-4) (4-3) (2-1)



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V .. ˙̇ ˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇b

Shapes 1

q = 120

�

THIRDS Pairs

143

14

31

42

14

22

44 1

2 42

14

14

V ..˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇

ascen.- -

descen.- 14

42

21

14

V .. ˙̇ ˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇b ˙̇

Shapes 2

�3

21

42

14

14

31 34 1

133

14

31

42

14

V ..˙̇b ˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇

ascen.- -

descen.- 21

14

V .. ˙̇ ˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇

Shapes 3

�1 4

314

31 4

214

21

43

11

32

14

14

31

43

V ..˙̇ ˙̇b ˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇bdescen.- 1

4

V .. ˙̇ ˙̇# ˙̇˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇

Shapes 4

�1

43

14

21 3

214

21

43 ˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇

descen.-

V ..˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇ascen.- -

14

42

21

14

42

21

14

V .. ˙̇ ˙̇# ˙̇˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇# ˙̇

Shapes 5

�

321

31

14

14

32

44

21

43

14

V ..˙̇# ˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇# ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇ ˙̇

descen.- ascen.- -

21

14

42

31

14




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V .. œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œb

Shapes 1 q = 120

� �

�

IntervalsTHIRDS

a) C E D F# etc...

1 41 4

V ..œ#œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ

descen.-

1 41 1 1

œ# œ œ œ œ œ œ œascen.- - -

1

V .. œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ

Shapes 2

descen.-�

2 1 4 2 1 41 4

V ..œ#œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ

ascen.- - -

1 4 1 44 2 2 1 4

V .. œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œ

œShapes 3

�

14 1

4 3

V ..œ œ œ œb œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œdescen.-

14

14

3 1 1

V .. œ œ œ œ# œ œ œœ œ œb œ œ œ œ œ œ

Shapes 4

�

1 4 2 1 32 œb œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ

descen.-

21 431

43

2

V ..œ œ œb œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œascen.- - -

1 11

1

œ# œ œ œ œ œ œ œ

V .. œ œ œ œ# œ œ œœ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ

Shapes 5

�

21 4

2 1 4 14 œ œ# œ œ œ œ œ œ

descen.-

V ..œœb œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ# œ œ œ

14

14

4 2 21 4





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V .. œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œb œ

Shapes 1

�

q = 120

� �

Intervals

b) C E F# D etc...

THIRDS

14 4 1

V ..œ#œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œdescen -

1 4 2 4


V .. œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ

Shapes 2

�

descen -

1 21 1 44

V ..œ#œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œdescen -

ascen.- - -

1 4 4 1 4 2 4 31 2

V .. œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œb œ œ œ

œ œShapes 3

�

14 4 1 3

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41 1 4 2

V .. œ œ œ# œ œ œœ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Shapes 4

�descen -

1 41 2 1 2

V ..œ œ œ# œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

ascen.- - -

1 4

V .. œ œ œ# œ œ œœ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ#

œ œShapes 5

�

1 24

1 14 œ œ# œ œ œ œ œ œ

descen -

V ..œœb œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ# œ œ œ

1 4 4 1 42 1 2 4

œ# œ œb œ œ œ œ œascen.- - -




.ar

V .. œ œ œ œ# œ œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œb

Shapes 1 q = 120

� �

�1

c) E C D F# etc...

IntervalsTHIRDS

41 1

4

V ..œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œdescen.- - - 4

1

œ œ# œ œ œ œ œ œascen.-


œ œ œ œShapes 2

�3

2 1 14 4 1 3 1

V ..œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œdescen.- - -

ascen.- 4 1 1 4 42 2 1 3 4


œ œ œ œShapes 3

�1

41 1

4 1 3

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1 4 1 3 2

V .. œ œ œ œ# œ œ œœ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Shapes 4

�1

2 12 3

descen.- - -

21

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ascen.-

4 1

V .. œ œ œ œ# œ œ œœ œb œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ

Shapes 5

�3

21 2 3 1

44

1 32 œ# œ œ œ œ œb œ œ

descen.- - -

V ..œb œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ# œ œ4

1 1 4 2 4 2 1 3 4 œ œ# œ œ œ œ œ œascen.-




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V .. œ œ œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œb œ

Shapes 1

�

� �

1

q = 120

IntervalsTHIRDS

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Lydian b7 Scale for Guitar by Néstor Crespo

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From Buenos Aires, Argentina, we send you the best wishes for your musical career.

Néstor Crespo Serie20&20 Director

www.serie20y20.com.ar

LEGAL

Crespo, Néstor Rubén

1st bilingual edition - Buenos Aires: Nestor Crespo, 2017. EBook, DXReader Spanish-English Edition Digital Archive: download online 1. Music. I. Title.

ISBN 978-987-28103-4-4

Date of registration: 12/09/2017 Lydian b7 Scale / GUITAR 1st edition © Nestor Crespo, 2017 [email protected] www.nestorcrespo.ar www.serie20y20.com.ar Date of publication: January 2018 Replication Date: January 2018 The deposit established by Law 11.723 EDITED IN ARGENTINA Graphic Design: Edgardo Vallarino Recording Studio: Federico Palmero The backing tracks belongs to the author of the work. The content and originality of this document is the sole responsibility of its author.

The content and originality of this document is the sole responsibility of its author. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior written permission of the

publisher. editor. Your violation is punishable by laws 11,723 and 25,446.


El audio incorporado pertenece al autor de la obra realizado

por y en los estudios del Prof. Federico Palmero

[email protected]

Corrector Editorial: Prof. Federico Palmero

Diseño de Portada: Edi Vallarino

www.edivallarino.com.ar

Realizado en Buenos Aires, Argentina en Septiembre del 2017


01. Cover Lydian b7 Scale - FreePage Free Version Lydian b7 - Guitar02. Bio - Nestor Crespo - OK03. Considerations - Free04. Greetings - OK01. Lidia b7 - Shapes02. Lidia b7 - Diatonic Order - a03. Lidia b7 - Diatonic Order - b04. Lidia b7- Pattern 105. Lidia b7 - Pattern 206. Lidia b7 - Pairs07. Lidia b7 - X3 Pairs08. Lidia b7 - 3rds a09. Lidia b7 - 3rds b10. Lidia b7 - 3rds c11. Lidia b7 - 3rds dPage Free Version Lydian b7 - Guitar05. Legal - OK06. Contratapa

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