panorama historico

5/11/2018 Panorama Historico

1/14

PANORAMA,HISTORICODEL CINE ENVENEZUELA1896-1993


2/14

PANORAMAHISTORICODEL CINE ENVENEZUELA18961993

Jose Miguel AcostaEdmundo Aray

Carmen Luisa Cisneros,Milton CrespoTulio HernandezPedro Herrera

Rodolfo Izaguirre,Ambretta Marrosu

Julio MirandaAlfonso Molina

Juan Arcadio RodriguezAlfredo Roffe

Jaime Sandovalcon la introducci6n deFernando Rodriguez.

IF U N D A C IO N ICinemateca Nacional

ISBN 980-07-4201-8


3/14

C O N A C I F U N D A C IO N ICinemaleca NacionalDirectorioPresidenteOscar Sambrano UrdanetaDirector GeneralLudmila CalvoPrimer vocalElias Pino IturrietaSegundo vocalMoises MoleiroSecretarioGustavo Arnstein

Consejo directivoDirectora fundadoraMargot BenacerrafPresidenteFernando RodriguezMiembros principalesMargot BenacerrafJosefina JordanAlfredo RoffeMiembros suplentesAlfredo AnzolaIgor BarretoMario HandlerAlfredo LugoPresidenteFernando RodriguezDirectora GeneralJosefina JordanDirector de Archivo FilmicoOscar GarbisuDirector de Programaci6nPablo AbrahamDirector de Relaciones InterinstitucionalesManuel Silva FerrerDirectora de Producci6nMargarita MarquezDirectora de Investigaci6ny Documentaci6nYolanda SueiroFundaci6n Cinemateca NacionalEdificio lose Vargas, Final Av. Este 2, piso 14.Quebrada Honda. Caracas-Venezuela.Apdo 17045. Caracas 10l5-AE-mail: [email protected]:www.cinemateca.orgTelf: (582)576.5024

If159-1997 -778312(c)FCN,1997Hecho el deposito de leyDeposito Legal.
mailto:[email protected]:[email protected]


4/14

Coordinador generalTulio HernandezAsistentes a la coorrlinacionPablo AbrahamIsabel GonzalezAbigail Martinez

ConsultoresAmbretta Marrosu

Alfredo RoffeProduccion

Margarita MarquezCoordinaclon de publicacioncs

Laura DiazTranscripckin de textos

Manuela Dos SantosRevision de textosArnbretta Marrosu

Corrector de textosPedro Moreno

Investigacion graficaEsther Pereira

Reproduccion fotograflcaFelix Gerardi

Disefio graflco yseleccion fotograflca

Tamara MarrosuMontaje electronico y

digitalizaclon de imagenesCarlos Tascon


5/14

AgradecimientosJesus Enrique Guedez

Ricardo TiradoAlejandro Suderman

Antonio LlerandiAlfredo Anzola

Luis Alberto LarnataPedro Herrera

Bibliotcca NacionalHemeroteca

Judith GalfpoliGloria Caballero

ArchivoAlvaro Di MarcoAmbretta MarrosuIvan Feo

Direccion de Cine y Fotografia CONACMarfa Auxiliadora Escobar

Jaime SandovalMilton Crespo

Manuel de Pedro


6/14

Pr6logoFernando Rodrigue:FechasCronologfa a cargo de Tullo H ertuinde :SintesisLos m odelox de la superv i vcncia . Ambretta MarrosuRutas del presenteEl nuevo cine vcnezolano: tendcncias, escue lus. gcncros, Alfredo R o l l e 'P rirn era reu nio n, p artic ip an U Garavcochea, T Hernandes; A. Marrosu, A. Roffe;S egun da reu nion . p ariicipa n O . Lucien, .I. Mirando, F Rodrigue:', A . Roffe;C in e n acion al 1 973 -1 993 . Alfonso MofinaTreinta arios de cine documental, Julio MirandaE I cine Super 8. Milton CrespoLos antecedentesD el infortunio rccurren te a l acto prom isor: 1940-1958. Rodolfo ItuguirreTicrnpos de av an cc: 1959-1972. Carmen Luisa CisnerosLos comienzosEI Vitascopio: primer cspcctaculo cinemaiografico d e V e ne zu ela . Jaime SandovalBajo cl signo del Estado . Jose Miguel AcostaE I c in e xilente. Pedro HerreraLas regionesLara. la aventura solitaria, Juan Arcadio Rodrigue;Merida. la ciudad del cin e, Edmundo AmrSintesisPolfticas y cspect.iculo cinernatografico e n V en ez ue la . Alfredo RofffSLos a uto rc -,B ib lio gra fia g en era l

"Indice

13

17

21

515566759110 3

1 1 512 9

1 5 117 919 3

211225

245269271

I


7/14

Pr6logo

Panorama historico del cine en Venezuela es un pro-yecto que ha atravesado mas de un avatar antes de hacerserealidad. Fue concebido y adelantado durante la gestionde Oscar Lucien, como presidente de la Fundaci6n Cine-mateca Nacional, y su mas directo ejecutor fue Tulio Her-nandez, entonces jefe del Centro de Investigacion y 00-cumentaci6n de la Fundacion. Cambio de autoridades y laprornocion de Tulio Hernandez a un alto cargo de direccioncultural hicieron que se produjera un largo receso. Fueretornado hace un afio por un nuevo equipo, por la defini-tiva imposibilidad de Hernandez de continuar la coordi-naci6n de la obra. Alfredo Roffe y Arnbretta Marrosu ter-minaron 10 que quedaba por hacer: ilustraciones, puestaal dia, arnplias correcciones -a veces refaccion comple-ta de textos para ubicarlos en el tono y los objetivos dellibro-, etc. Aclaraci6n que haccrnos para sefialar que elmerito editorial mayor de esta obra es de quienes la ini-ciaron y caminaron el trecho mayor de su realizacion, sinmenoscabo por supuesto de la minuciosa y arnorosa fasede terminaci6n que llevaron a cabo Roffe y Marrosu.

Creernos, ciertamente, que esta obra es muy impor-tante para el conocimiento del cine venezolano en su con-junto y en sus mas diversos niveles -historia, estructurasproductivas, valoracion estetica, polfticas cstatales, radio-graffa del cine regional. ..-. Nunca se produjo en nuestroambito una obra de la arnbicion enciclopedica de csta, Portanto ella esta destinada a durar, a permanecer como textode referencia obligada para los estudiosos del cine por mu-cho tiernpo, y cs especial mente providencial en una co-marca teorica aquejada por una pennanente penuria bi-bliografica,

Como se vera es tarnbien una obra coral, don de nume-rosas voces se suman para acosar el diffcil fenorncno dclcine venezolano, de sus eien afios y sus mas variados re-gistros sonoros. En cl estado actual de la investigaci6nespecializada en cl pals es el derroicro mas transitable yeficaz para alcanzar las mctas planteadas.

La Fundacion Cinemateca Nacional se enorgullece enpresentar hoy este trabajo de rnuchos y de prolongada rea-lizaci6n que, estamos seguros, marcara un hito en la re-flexion nacional sobre el cine nacional.

Fernando Rodrigue:


8/14

I

FECHAS

1 5


9/14

I1896

1897

1907

1916

1918

1920

1924

1925

1927

1928

1930

1932

1938

1940

1941

Primera proveccion. EI II de julio deI~96 se prcvcrua por primera vez enMaracaibo e l Vituscopio de Edison.povrcrionncnte, en Caracas. Valencia yBurquisimeto.Prim cra- vista-, venezolan uv. E12K decnero en cl Te.uro Barult de Marac.rihose cstrcnan los cuadr:, Un celebreespecialista sacando muelas en elGran Hotel Europa y vluchachas ba-iiandosc en la laguna de Maracaibo.primeros r('gistros cine m.uop r.ifico-,realizados en suclo venczoluno.Ese aito comien-an a uparcccr pequc-flus rcportujc-, cinenuuogr.ifico. que sesucc dc r.in in in tc rrum pida rn cn te h asta larcguiari /aci6n de noticieri , nacionulc-,a comienzos de los anos 30.Prirncra pcl icula larga de Iiccion. Serculiz.. en Caracas La Dama de lasCayenas ue Enrique Zimmermann.Se rucda Don Leandro, el inefable, deLucas Manzano. cscrita por el popularsainctixt.: Rafael Olaf".EI cine cstadounidcnse desplazu al eu-ropeo ue la pantulla naciona!.Sc estrena La trepadora, adaptacion alcine de la novcia de Romulo Gallegos.con gui6n y dircccion de Edgar Anvola.Primcra gran sal a de cine. Sc inauguracl Cine Ayacucho. discriad por Alejan-dro Chataing. con capacidad para masde 1.300 local idades.Se crean los l.aboratorios Nacionalesdel Minisu-rio de Ob ra x P ub li cu x. pri-mer cstahlccirnicnto modcrno y COn1-pleuuncnt c equipado para la produccioucincmatopr.ific. Alii sc rcguiariza laproduccion gubcm.nuemal y cncuentrunapoyo no pO CtS realivacione privadas.Am.ibi lis Cordero funda 1(" EstudiosCirlCtllalogr{Lficos Lara. en Hurquisi-rncto, e inicia la produccion del me-diornctraje Los milagros de la Divi-na Pastora.Prirnera proycccion sonora. El -' de ju-lio. en Maracaibo, se proyectu con unequipo Wcstern Electric EI cuerpo deldeli to. una de las primcru-, produccio-nes sonora.s en dohle versi()n espanol-ingles tic la ParamounL COil AntonioMoreno sustituyendo a William Powell.Primer I'ilme con sonido incorporado:La Venus de l\acar. ficci6n musical i-zada. realizada p()r Efrain G"mez en I()sLahoratorios Naci()naics.Primer rdllle COil sonido SillCn)llico:Taboga. un cortollletraje COil diLilogosy musica liza l' i,'>11 de Rafael Rivero.R(llllllio Gallegos funda Estudios Avi-la . tlllprcsa qu e ahsorhe los recursos delos I .ahoratorios Nacionaics.Primera pelfcula SOilora de l ar go I ll et ra -jc rod ada en VenCl.ucla. EI rtlmpimicn-to de A.M. Delgado G6mcz.Se inicia el auge del cille mexica llo enVenef.uela con la exitosa proyecci


10/14

cional de la Cultura.Se crea la Asociac ion Venezolana deCriticos Cincrnatograficos.EI pez que fuma. de Roman Chalbaud,sc convierte en la pelicula mas taqui-Ilera del afio y en una de las grandesobras de este autor que. junto a Soy undelincuente y Cuando quiero Ilorarno Iloro caracterizan al cine nacionaldel periodo.Por primera vez, se estrenan diecixeisutulos venezolanos en un solo ario. EIdomador de Joaquin Cortes obticnepremio en el Festival de Lille, Francia;Yo hablo a Caracas. de Carlos Az-purua, en el Festival de Leipzig y en elFestival de Huelva; La empresa per-dona un momento de locura. deWalerstein. en la Seman a de Cine Ibe-roamericano.Constituida la Camara Venezolanade Productores de Largometrajes(Caveprol),I Festival de Cine Nacional. en Merida.Gran Prcmio Simon Bolivar para EIdomador. de Joaquin Cortes. PrimerPremio para EI pez que fuma, de Chal-baud. Mejor Cortometrajc para Yo ha-blo a Caracas. de Azpurua.[ Festival Nacional de CortometrajeManuel Trujillo Duran, Primer pre-mio ficcion: Un dia de suerte, de Ro-berto Siso; documental: El afinque deMarin, de Jacobo Pcnzo; Anirnacion:El cuatro de bojalata, de AlbertoMonteagudo.EI 19 de octubrc. el presidentc LuisHerrera Campins firma el documentode creacion del Fondo de Fomento Ci-nernatognifico (Foncine).EI realizador Luis Correa cum pIe arres-to bajo la acusacion de apologia al de-lito por su pelicula Ledezma, el casoMamera.

1983 Foncine asigna 29 millones de boliva-res para la reali zacion de los filmesAdios Miami: Coctel de camarones;Cubagua; Diles que no me maten;Doctor Bebe; Tiznao; Reinaldo Solar:La graduacion de un delincuente; Lamuerte insiste: La casa de agua: Lagata borracba: Orinoko, nuevo mun-do; Relatos de tierra seca: El ilumi-nado: Oriana; Profeskin vivir.

1978

1980

1981

1982

1984 Primer n um er o d e la revista Encuadre.Homicidio culposo. de Cesar Bolivar,se convierte en el f ilrnc venezolano masvisto en salas de cine con un total deespectadores que alcunzo la cifra de1.33S.0XS. Su propuesta incursiona en10 que podrlamos llarnar la busqueda deun policia! cspccificumenrc vcnczolano.Aparece la revista Cineoja en sucesionde Cine ([IDia.Prcmio Camara de Oro en el Iesti val deCannes para Oriana de Fina Torres.Muere Clemente de la Cerda. uno delos mas prolifieos y significativos au-torcs venezolanos.Scis peliculas venczolanas -La gra-duacion de un delincuente; Macho ybembra; Ya-Koo: Oriana. El atenta-do y Mas alia del silencio- entre lasdiez. rruis taquillcras del ano.

1987 Macu, la mujer del policia. de SolveigHoogesteijn. cstablece un nuevo record

1989

1990

1991

1992

1993

1994

1995

de taquilla al recaudar 19.189.350 bo-Ifvares en todo el territorio nacional.Posteriormente sera un suceso televisivo.Caracas sede del Foro Iheroamericanode Integraci6n Cinematografica.POI' decreto presidencial es crcada laFundaci6n Cinemateca Nacional.Por primera vez se incluye el PremioNacional de Cine entre los PremiosNacionalcs de Cultura, siendo el gana-dor cl cineasta Roman Chalbaud.A pesar de la profunda crisis que sacu-de al cine nacional, Jerico de Luis Al-herto Lamata y Disparen a Matar deCarlos Azpurua impactan en fcstivalesinternacionales. Jerico obtienc el Pre-mio a la Opera Prima en Biarritz, el granPremio Coral en La Habana y el pre-mio especial del jurado en Cartagena.Disparen a matar es prern iado enHuelva. Biarritz, La Habana y Carta-gena.I Festival Latinoamericano y del Cui-be de Cine y Video.Salcn dos numeros de Cine venct.ola-no, primera revista de la Asociaci6nNacional de Autores Cincrnatograficos(ANAC).Aprobada la Ley de CincrnatograffaNacional.Primer ruirnero de la revista Objeto Vi-sual, editada por la Fundacion Cinema-teea Nacional.Sc crea el Centro Nacional Autonornode Cinematografia.Primer numero de la revista C de Cine,editada por la ANAC.

Compilacion a cargo de Tulio Hernandez,

1 8


11/14

I

,S INTES IS

1 9


12/14

I

Durante la ultima dccada del siglo XIX tuvo lu-gar una carrera cornpctiriva de inventos, aplicacio-nes, copias, pcrfeccionamientos y normalizacionesqu e convergieron en 10 que hoy Ilamarnos, a secas, elcine, medio de expresion, 0 de comunicacion, quecaractcriza l a c iv i li zac ion del siglo XX: tanto comodesarrollo de la Iotograffa e incremento de su difu-sion, cuanto como desencudenante de la sucesivaexplosion multitecnologica de la imagen en movi-rnicnto: tanto como profundo modificador de la di-version popular, cuanto COInO influyente agitador delos conceptus y las practicas del arte y de las letras.Acaso no sc ditercncic rnucho, en su proceso de afir-macion y cousolidacion tecnica y econornica, de lasotras grandes innovaciones incubadas en el siglo XIXpara dispararse vcrtiginosarncnte en el XX, en el cam-po del Iransporte y las cornunicaciones, de la maqui-nari a industrial y de la tccnificacion de Ia vidamoderna en general. pew xu penetracion en el cora-L(Jn dc los hombres hace i rnposible que 10 considc-rcmo s unicarne nte en sus aspectos tecn icos ycconornicos,

;.podrfamos, de no ser asf, hablar de historia delcine venczolano? Hace unos cuarenta y cinco afios,el poeta Carlos Augusto Leon ( 1950) escribio senci-llamente que nuestro pafs no es productor cinema-togr.ifico . Una reflex ion sobre el asunto. sinembargo, conduce a conclusiones diferentes, mas aliade los patriotisrnos simplones y las forzaturas pro-vincianas que rarnbicn nos agobian. Este pequefioproblema, cste problema que tan a menudo se en-cuentra enccrrado en la que se dio en Ilarnar petitehistoire. se inscribe legitimamente en arnbitos pro-blernaticos de la mayor envergadura.

Uno de ellos es, nuda menos, el ambito de la re-novacion hisioriografica abicrto hacia los anos cua-renta por las rcflexiones de Marc Bloch, donde sefucron dcsarrollando en distintas direcciones la co-rrientc de los Annales, la historia de las mcntalida-des, Ia de larga duracion- y otras. Con todas susdifercncias y discusiones, el pcnsarniento historio-grafico moderno se ha abierto a una cornprension delflujo historico y de sus cambios que deja arras, me-diante el intercambio con otras disciplinas, el mcroseguimiento de la sucesion de los poderes politicospara cstudiar las socicdadcs en toda su cornplejidady adrnitir los aportcs de una multitud de aspectos antesrelegados 0, rnejor dicho, alejados en nombre de laespccializacion. GroSSII1I10i/O, la historia de hoy eshistoria de poderosos y subaltcrnos, de hombres y de

Los modelos de la supervivencia

Iugarcs, de obras, pensarniento y costumbres y, sindefecto, de la econornfa. (EI ernpujon definitivo eneste ultimo senti do, y que permanece con relevanciacapital, 10 dio obviarnente el pensamiento marxista.)

EI otro podrfa definirse como una cuestion de de-rechos 0, mas aun, una cuestion de concepcion delrnundo entendiendo por ello no tanto una ideologfa,una Weltanschauung 0 una filosofia, sino mas bienla conceptualizacion que se pueda tener del conoci-miento concreto del mundo humano -es decir, elmundo en tanto que habitado por seres humanos. Alentender la historia como proceso de adquisiciones,perdidas y cambios en las sociedades hurnanas a tra-ves del tiernpo, resulta inadrnisible discrirninar deacuerdo a criterios de fuerza, de poder, de predomi-nio. En la historia, hay sociedades hurnanas que pre-dorninan como hay seres hurnanos que predominanen clases, en grupos e individual mente, pero paracornprendcr el curso historico es necesario saber 10que ha ocurrido con los que predominan al igual quecon los que han estado sometidos, tanto mas cuantoque se trata de los polos de una relacion, que sin esarelacion no existina ese predominio y que la esenciamisrna de la sociedad humana son las relaciones quelos individuos que la componen mantienen entre sf.De ahf que los rnodelos que se extraen de una deter-minada sociedad deb an revisarse y hasta descartarsecuando nos acerquemos al estudio de otras socieda-des, diferenciando 1 0 general de 10particular y admi-tiendo la importancia de todos los asuntos hurnanosque inciden en la historia de los conglomerados so-ciales, correspondan 0 no a los intereses dominantes,

Sin esas prernisas. aparentemente desproporciona-das al asunto que tcnernos que enfrentar aqui, ni si-quiera se podna abordar su tratamiento. En cfecto, (.quese entiende por produccion cinernatografica, de acuer-do al rnodelo dominante de unas pocas industrias? In-version de capitales, establecimientos, maquinarias,laboratorios y tallercs diversificados, legiones de espe-cialistas, tecnicos, artistas, por no hablar del aparato dis-tribuidor-exhibidor que garantiza las ganancias. Aundejando total mente de lado la cuestion poco difundida ytodavfa poco esclarecida de la espccificidad de la mer-cancia cultural, que com plica ulteriormentc el asunto, saltaa la vista que la produccion cinernatografica, segun escmodelo, se da a cabalidad s610 en Estados Unidos y enlos grandes parses asiaticos, como India y Japon, y enforma mas reducida y dispcrsa en unos pocos pafses cu-ropeos, como Francia, Italia y Espana. En otros lugaresse dan variantes cada vez mas alejadas del modelo: exis-

Arnbretta Marrosu

2 1I


13/14

te la simple prolongacion de la industria mas fuerteen territorios de habla inglesa como Gran Bretafia yel C anada angloparlan te: los sistem as parcial 0 total-mente estatizados, en parses socialistas, socialdcrno-cratas 0 q ue sirnplern en te aplican fucrtcs politicas deproteccion a la cultura nacional: y cxistcn la s situa-ciones in term edius. prov isionalcs c incstables, don-de 10 fundamental, y a veces 10 un ico que vale , es elesfuerzo individual.

N egar que exista cine en la gran cantidad de pai-xes (de hccho, en la rnayona de las naciones contem-poraneas ique se encuen tran en estos casos, no se Ieocurre hoy a nadie. asf como se considera incon tes-table la coexistencia de las artes y las letras, lo s mediosde cornun icacion y dcrnas elem entos constitutivos delas culturas modernas y dorn inan tes, con la prescn-c ia d e e lem en to s c ul tu ra le s d if er en te s, debidos a otrosorfgenes y otras in fluencias, y con Ia cxistencia dee st ru ct ur as s oc io econ or ni ca s y politicas tarnbicn di-f er en te s. d ep en d ie n te s 0 arcaicas 0 m ixtas que scan.R esultados artfsticos reconocidos en los festiva les 0relevancias poliiicas mas 0 menos duraderas son engeneral los resortes de la amplitud de csta aprecia-cion que, a menudo, se da jun to con Ia conv iccionidcologica de que se trata de fenom enos perifericos,cs dccir xccundarios con respecto al cen tro , sin quela con tradiccion en tre las dos posturas sea conscien-te. A sL no se n iega la existencia de ese cine pcro.Ircn te a la ausencia de estructuras industria les com -parables con el modelo dorn inan tc, sc lc identificaen tanto que pelfculas aisladas, fenorncnos desliga-dos del conccpto de produccion .

Dcsdc Venezuela , es decir desde uno de esos pal-ses situados a gran distancia de los centros de poder,no podernos tornar la rn ism a actitud. Scria com o con-sidcramos cxoticos, lleva r nuestra alienacion a llim ite maximo de iden tificarnos con otros antes depodernos ver a nosotros rnismos. E s necesario. pa rapodcrnos conocer y explicar, que nos considerem oscomo nuestro propio cen tro , por mas diffcil quenos rcsultc alm om ento de trabajar sobre objctos cuyoorigen se siuia en otro Iugar, justarnente e n a qu el lo scentros rnundialcs del podcr. A I hacerlo , 10 prirneroque descubrim os es, natural m ente, que csos objetosexisten en nuestra sociedad y sin embargo no res-ponden a l modelo dom inan te. Se dan de otra maneray se sin ian en nuestra socicdad con otro scn tido. otrasdimcnsioncs y otras relaciones. Fren te al objeto es-pccifico produccion cinem arografica , nos encon-tramos que debe 1110S dcfi n i ria de otra mancra, nodcsdc cl modclo resultan te del pun to maximo del de-sarrollo de una industria que nunca hcrnos tcnido,sino desde xu exencia , y particndo de alii descubrirlas Iorrnas que ha rom ado en nuestra sociedad.

La produccion cincm atogr.itica es, esencial y fun-damentalmcntc, cl proceso que culm ina con la reali-zucion. Ex produccion, por tan to, la que pcrm itc Iarcalizucion de Potpourri acrobatico de Sklada-nowskyen I X95, la de Cabiria de Pastrone en 1914,

la de Huelga de Eisenstein en 1924, la de Lluvia deJoris Ivens en 1929, la de La Atalanta de Vigo en19340 de Revolucion de Sanjines en 1963, com o lade los Estudios Paramount en la dec ada del 40.

Es a partir de estc punto de v ista que hablarernosde la h istoria de la produccion cinernatogratica enVenezuela e intentarcmos configurarJa.

Estc intento tendra serios lirnites. P ri nc ip al m e nteporque nuestras investigaciones personales s610 sehan adentrado algo en la historia del cine de los pri-meros tiempos y, en forma algo irnprovisada, en al-gunos otros momentos breves y especfficos.Secundariam cnte, porque el in teres h istoriografico enVenezuela es muy recien te y los resultados de estedespertar so n todavia cscasos y disperses. Por ulti-mo, porque el tiempo y el cspacio de que dispone-mos en esta oportunidad obedeccn a un plan con suspropias reglas, que hem os aceptado gustosarnente.Este trabajo, en consecucncia, tratara de la produc-cion cincrnatografica en Venezuela de manera nocxhausriva, tratando algunos pun tos con m inuciosi-dad a fin de sacar ala Iuz suficien tes elementos paraarribar a una caracterizacion todavia poco maneja-da; otros con prolijidad, para poner de relieve la ma-yor can tidad de aspectos que puedan con tluir en unafigura paradigrnatica: otros m as, en cam bio, s610 se-ran descripciones m uy generales destinadas a ev iden-ciar una 0 dos dorn in an tes principales que n os parecenrcprcsen tar la variacion, 0 el clem ente nuevo.

O jala cstc tra tam ien to algo eclectico, y cl pufiadode in lorm aciones ineditas que 10 a cornpafian . sea pO I'10 m enos un estirnulo a con tinuar y profundiza r,

Como el cine llego a Venezuela para quedarseEn cl estado actual de las investigaciones sobre

el cine en V enezuela , 10 que acaso resulte m ejor acla-rado en sus aspectos principales sea el momento in i-cial de la actividad '. C on el con trato del com ercian temaracaibero Luis M anuel M endez con R aft' yGammon en junio de I X96 (Sandoval, 1987c), quepcrrnitio las proyecciones del V itascopio en el pafscornenzando por su estreno en Maracaibo cl II dejulio de I X96, Venezuela parece situarse a la cabezade los pafses latinoarncricanos en recibir el cine. U nsegundo acon tccim icn to, registrado en la prcnsa m e-dian te anuncios y posicriorcs com en tarios, resultacierto aunquc xus actores y circunstancias scan toda-v ia desconocidos: de nuevo en M aracaibo, despucsde scis rneses de exitosa gira del V itascopio en lasprin cipalcs ciudadcs del pais, sc presen ta , C0ll10 atrac-cion adiciona l en el espectaculo de una comparua 11 -rica ita l ian a. u n C i n e m at o g rafo (V itascopioperfeccionado ) > > . EI progrurna com prendia dos cl.i-sicas. pcliculas Lurnicn: de los in icios y dos mas,Iilm adus en M aracaibo: U n celebre especialista sa-cando muelas en el Gran Hotel Europa y Mucha-chos bafiandose en la laguna de Maracaibo.Curiosamcntc, el comentario posterior a la Iuncionindica que gLlst6 a l publico csta ultim a vista . pcro

ii


14/14

que la funcion fue lamentable (Lozada, Gonzalez ySandoval. 1983). En efecto, no se repitio. Las deduc-eiones mas obvias que pueden hacerse a partir de estasinformaciones son: primero, que si se hubiera tratadode un Vitascopio perfeccionado. no hubiera podi-do sacar vistas locales por ser un aparato unicamcntede proyeccion; segundo, si era un Cinernatografohubiera podido hacerlo, pero su em pI eo sin el nom-bre de Lurniere ni las tradicionales operaciones pro-mocionales de los enviados de la casa francesaindicaria la ilegalidad de su propiedad y uso; tercero,que la mala calidad tecnica podia proceder de la inex-periencia del operador 0 del forzamiento de materia-les 0 mecanismos correspondientes a estandaresdiferentcs, asf como de todas cstas cosas juntas. Seacomo fuere, en esa funcion, mal que bien, se vieronlas primeras dos peliculas filmadas en Venezuela. Apesar de que sus ternas eran ya tradicionales en elcine primitive, debe agregarse que efcctivarnente,poco tiempo antes. un dentista extranjero se habfahospcdado en el Gran Hotel Europa de Maracaibo.siendo adernas altamente improbable que el desco-nocido operador de ese cinernatografo-vitascopio.sintiera la neccsidad de hacer pasar unas peliculasextranjcras por locales. en momentos en que la sim-ple atraccion del nuevo invento era todavfa suficien-te para interesar al publico.

Lo mas curioso en relacion con las prirneras noti-cias de Iilmaciones locales es que tarnbien las queapareceran poco despues estan rnarcadas por la con-fusion y la sospecha de aventurcrisrno. En primerluga r, si bien rotan alrededor de l a v is ita del enviadolegal de la casa Lurnierc, cl operador Gabriel Vcyrc,se les anuncia en rclacion con el Proyectascope, quehabra seguido al Vitascopio en la difusion del nuevoespectaculo en Venezuela. En efecto, el operador fran-ces llego a La Guaira cl 7 de julio de 1897, cstable-ciendose en Caracas al dia siguiente, y cl dia 15rcalizaba la tradicional prcsentacion por invitacion,en el Salon de La Fortuna. siendo asf el Cincrnato-grafo Lurniere el tercer aparato cinematografico quese presentaba en cl pais. En el intervalo entre las dosfcchas, y precisamcntc el 12 de julio, el ernpresariodel Circo Metropolitano y autor tcatral Carlos RuizChapellin, que presentaba alli cl Proyectascope trai-do por W.O. Wolcopt, anunciaba a travcs de Ia pren-sa que dcntro de poco se ofrcccran vistas nacionales-y que habfa Ilegado a La Guaira otro Proyectascopecon una coleccion variada de cuadros. Esto ultimoera falso, pues quien habra Ilegado era Veyre con elCincrnatografo Lumierc. rnicntras que el senor Wol-copt se llevarta el Proycctascope, despues de la ulti-ma prcscntacion de la ternporada el dfa 14. a una Iargagira por cl interior, para vol vcr a Caracas en cl mesde octubre.Es deeir que. dcmostrando por igual viveza y pre-cipitacion, Ruiz Chapcllin penso en seguida en asi-milar las ventajas del Cinernatografo Lumicrc a sunegocio del momento. Y algo quedo, sin dudas, de

su proyeeto. Dcspucs de presentarse diariamente del16 al 31 de julio en el Salon de La Fortuna, el Cine-matografo Lurniere se exhibe el 7. cl 9 y el lOdeagosto en el Circo Metropolitano, interrurnpiendoseesta segunda tcrnporada con un pleito entre el em-presario y el agente de Lurniere. Dcmandado judi-cialrnente, este ultimo saldna clandcstinarnente deVenezuela el 20 del mismo meso Pero, sin que se in-forme de la Ilegada de ningun nuevo aparato, en no-viembre del mismo ano se anuncia una presentaciondel Proyectascope con unas vistas criollas tornadaspor Ricardo Rouffet: Por cjcrnplo, 'Una paliza enel Estado Sarrfa'. 0 'Carlos Ruiz peleando con uncochero. (Moreno. 1980).

En segundo Iugar, este nuevo aconteeimiento re-sulta oscuro tambicn porquc todavfa no se han halla-do las informaciones posteriores que dcbcrianconfirrnar la efecti va real izaci6n de cstas pelfculas.Aunque tendamos a pensar que real mente se hicie-ran. pues Veyre. Ruiz Chapcllin y Rouffet podianhabcr colaborado entre sf antes del conflicto en elCirco Metropol itano, la imposi bil idad de adapt ariasal Proyectascope bastana para irnpcdir su posteriorproycccion. Parece mas improbable que se hicierandcspues de la partido de Vcyrc con un aparato y ma-terial que csic hubicra tenido que abandonar: en estecaso, la sencillez de la tecnica Lumicrc, con variosrneses a disposicion para cnsayar, huhiera permitidoa los venezolanos llcvar a cabo el trabajo complete.

Carlo-, Rllil Chapcllfn (I ~65- 1 91 2) . ernpresurio te.urul.dramaturgo y acaso cl primerproductor cincmatogr.ificovenezolano.

1"_ .'

panorama historico

Documents

investigacion y

e n acion

eth panorama historico

cine en venezuela es

cine documental

cine regional

cine venezolano en su

edmundo amrsintesispolfticas