Prof. Amalia Blnaru

concepia iniial intuitiv,

definirea fiinelor sonore sunet instrumental,

electro-acustic, zgomot, etc.,

definirea transformrilor acestora macro-compoziia,

micro-compoziia alegerea i fixarea detaliat a naturii

relaiilor funcionale ori stochastice,

programarea secvenial a etapelor anterioare,

efectuarea calculelor,

rezultatul final simbolic partitura,

ncarnarea sonor execuia.

Ces venements sonores globaux sont faits de miliers

de sons isols, dont la multitude cre un venement

sonore nouveau sur un plan densemble.

Pour un phnomne macroscopique cest leffet

global massique qui compte, et chaque fois que lon veut

observer un phnomne, il faut dabord tablir le

rapport des chelles observateur phnomne

Nous venons de parler des sons ponctuels,

granulaire, qui sont en ralit un cas particulier des sons

variation continue. Parmi ceux-ci considrons les

glissandi.

Si les glissandi sons longs et dment enchevtrs,

nous obtenons des espaces sonores dvolution continue.

Ce son gliss peut tre assimil sensoriellement et

physiquement la notion mathmatique de vitesse.

v =

=

Radio-France International

Festivalul de la Montpellier

1987

[...] In the past I developed theories and tried to

compose in accordance with them. Each theory was

sound and unique. Today I draw on them in a sporadic

and sequential manner. Theories now are dominated by

the general approach, the architecture of the composition

itself. Why no new theories? I dont know. Perhaps

because I concentrated on constructing pieces, which

should be architecturally more

Six chanson 1950-1951

Herma 1960-1961

Evryali-1973

Dikhthas-1979

Mists-1980

Hommage Ravel-1987

I. XENAKIS MISTS - 1980

PALIMPSEST - 1979

G. LIGETI CONTINUUM

FOR HARPSICHORD-1968

G. KURTG PERPETUUM

MOBILE-1973

OSTINATO RITMIC - Bolero

GUSTUL PENTRU SONORITI EXOTICE Bolero,

Laideronnette, impratrice des pagodes

RAFINAMENT MELODIC

VIRTUOZITATE PIANISTIC

ORDINE DEZORDINE

REPETIIE NOUTATE

SIMETRIE ASIMETRIE

PREDICTIBILITATE IMPREVIZIBILITATE

0

10

20

30

40

50

60

70

80

90

t1

t8

t15

t22

t29

t36

t43

t50

t57

t64

t71

t78

t85

t92

t99

t10

6

t113

t120

t127

t13

4

t141

t148

t155

t162

t169

t176

t183

t19

0

t197

t204

t211

t218

t225

t23

2

t239

t246

t253

t260

t267

t274

t281

t288

t29

5

t30

2

t30

9

t31

6

t32

3

t33

0

lim sup lim inf

t

17

20

36

42

51

54

69

72

87

94

99

102

103

106

115

122

165

168

183

190

205

212

213

220

221

228

241

248

249

256

257

264

265

272

321

336

A

C

O

R

D

A

B

A

C

D

D

C

A

D

B

D

E

D

F

C

D

E

G

17

19

15

18

18

12

4

12

50

18

22

8

8

20

8

8

8

56

A 4 1 5 4 4 1 2

B 3 2 1 5 4 1

C 3 3 4 5 2 4

D 4 1 3 1 4

E 3 4 1 5 1 2 1

F 5 2 1 5 4 1

G 6 13 1 1 1

Exist o simetrie a formei - trei seciuni mai ample cu

defurare rapid deplasri aleatorii mai nti n acelai

sens, apoi n sens contrar, separate prin dou seciuni mai

statice (t 84 t 122, respectiv t 205 t 272) n contrast

cucelelalte i prin textur. Acestea sunt marcate de

prezena dens a acordurilor i caracterizate de durate

mari, n comparaie cu cele anterioare, i apariia

insistent a acordului D.

Aa arat scriitura preponderent. Micarea de tip

brownian poate fi asimilat cu o succesiune de glissandi-

uri datorit densitii mari de sunete ntr-un ambitus mare

i vitezei cu care apar sunetele. Percepia este de

continuitate, chiar dac ea se obine din mulimi discrete

de sunete.

Aleatorismul deplasrilor se caracterizeaz prin:

- Alegerea (?) punctelor de maxim i mini

- Defazarea momentelor n care snt atinse

- Diversitatea tuei n seciuni

- Modificrile de direcie i vitez imprevizibile

Sunetul nu este muzic, sunetul poate deveni muzic.

Sergiu Celibidache

Analiza acestei miniaturi ce ne duce cu gndul la un

crochiu poate fi pus sub semnul axiomei de mai sus.

Construcia stabil din material instabil este o arhitectur

a hazardului. Iannis Xenakis are meritul de a ti s fac

ordine n dezordine.