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Regards sur les liens entre la
musique et la peinture
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APPRUS
Diner-causerie du professeur titulaire
retraité Roger Tremblay
à 10h15
le 18 mars 2015
Hôtel Le Président de Sherbrooke
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Plan de la présentation ① Introduction: lier la peinture à la musique, une
pratique de plus en plus d’actualité
② La peinture et la musique comme miroirs de la société: o Images de la femme à l’aube du XIXe siècle
① Représentations de la musique en peinture: o Âge d’or de la peinture flamande au XVIIe siècle
② La peinture comme source d’inspiration pour les compositeurs: o L’ekphrasis musicale
o Le Cubisme en peinture et en musique
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Introduction
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exposition récente sur l’art vénitien (MBA de Montréal); huit compositions musicales inspirés de peintures canadiennes
(collaboration entre le MBA du Canada et la CBC-Radio2);
concert-vernissage du sculpteur Joe Fafard et de son fils musicien/compositeur au MBA de Sherbrooke;
concert récent d’œuvres musicales inspirées de peintures par l’OSS;
la création devant public d’une peinture originale inspirée de l’interprétation d’une œuvre musicale par l’OSS;
les œuvres de peintres locaux tels François Faucher (Thetford Mines) et Marie-Hélène Sirois (Magog).
LIENS ENTRE LA MUSIQUE ET LES ARTS VISUELS UN SUJET DE PLUS EN PLUS D’ACTUALITÉ
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François Faucher (peinture vibrationniste)
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Marie-Hélène Sirois
La Symphonie Schumann +
Wieck de Marie-Hélène
Sirois, qui allie peinture et
musique, se veut à la fois
une célébration de la vie et
de l’œuvre de Robert
Schumann et de Clara
Wieck ainsi qu’une
démonstration de la
richesse des arts et de leur
interaction.
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Marie-Hélène Sirois La Symphonie Schumann + Wieck, 1er
mouvement Le Prélude
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La peinture et la
musique comme
miroirs de la
société
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Période victorienne dans
l’imaginaire commun
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L’expressionisme en art et en musique
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Illustrations du peintre Audrey Beardsley pour
Salomé, Drame en un acte d’Oscar Wilde (1893)
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Grandes tensions sociales à la
fin du XIXe siècle en Europe • Les anarchistes font des ravages dans de
nombreux pays. Ils assassinent le tsar russe en 1881, le président français en 1894, le premier ministre espagnol en 1897, l’impératrice de Hongrie en 1898, le roi d’Italie en 1900.
• Le roi Louis de Bavière se noie dans un lac en 1886 et, trois ans plus tard, en Autriche, le Prince Rudolf et sa maîtresse enceinte meurent de façon mystérieuse dans un chalet à Mayerling.
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Max Beckman La nuit, 1918-
19 Huile sur toile. Düsseldorf:
Kunstsammlung Nordrhein-
Westfalen
James Ensor
L’intrigue, 1911
Huile sur toile
Anvers: Musée des Beaux-Arts
Les peintres expressionnistes illustrent
bien l’humeur dominante
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Emil Nolde
Le prophète, 1912,
Gravure
New York: MOMA
Oskar Kokoschka
Autoportrait,1917
Wuppertal: Von der Heydt-
Museum,
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Chaim Soutine
Autoportrait, 1917
Georges Rouault
Tête du Christ, 1939
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Lovis Corinth
Dépouille d’un bovin dans un
abattoir, 1893. Huile sur
toile. Stuttgart: Staatsgalerie
Lovis Corinth
L’abattoir, 1892
Huile sur toile. Bremen:
Kunsthalle
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Lovis Corinth Salome II, 1900
Huile sur toile Leipzig: Museum
der Bildenden Künste
Vers une nouvelle vision de la femme:
de la femme modeste à la femme fatale
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L’expressionisme dans l’opéra
Salomé de Strauss
• La musique choque par son rythme irrégulier, ses tensions irrésolues, sa facture atonale et ses harmonies cacophoniques;
• L’orchestre de cent musiciens donne à l’auditeur l’impression d ’être envahi;
• Parfois Strauss exige que ses musiciens produisent des sons inattendus (ex, pincement de corde pour suggérer un cri);
• Salomé est une femme fatale hypersexuée et nécrophile comme dans la peinture de Corinth.
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« Maintenant je peux te donner un baiser, Jokanaan. »
6’ 28
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Hérode, scandalisé par le comportement de
Salomé, exige sa mort immédiate.
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9’ 52
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L'amour est enfant de
Bohême,Il n'a jamais,
jamais connu de loi;Si tu ne
m'aimes pas, je t'aime;Si je
t'aime, prends garde à toi!
(Prends garde à toi!)Si tu
ne m'aimes pas,Si tu ne
m'aimes pas, je t'aime;
(Prends garde à toi!)Mais si
je t'aime, si je
t'aime;Prends garde à toi!
Autres exemples de femmes fatales dans le théâtre musical de l’époque
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Camille Saint-Saens
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L'hyacinthe, le myrte à l'adorable éclair
Et, pareille à la chair de la femme, la rose
Cruelle, Hérodiade en fleur du jardin clair,
Celle qu'un sang farouche et radieux arrose!
Malharmé Les fleurs (1864)
Qui est Kundry?
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Représentations
de la musique en
peinture
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L’âge d ’or
de la
peinture hollandaise
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Johannes
Vermeer
La Dame au
virginal. 1673-75
Huile sur toile
Londres:
National Gallery
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Pieter Brueghel l’ancien La danse des paysans, 1568
Huile sur bois. Vienne: Kunsthistorisches Museum
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Natures
mortes
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Hendrick Gerritsz Pot Le peintre dans son studio, 1650
Huile sur panneau de bois, La Haye: Musée Bredius
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Simon Luttichuys (1610 - 1661)
Nature morte avec violon et pot en porcelaine.
Huile sur toile, 114 x 87 cm, Collection privée.
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Natures mortes
de type
VANITAS ‘Vanitas vanitatum, omnia vanitas’
dixit l’Ecclésiaste.
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Jan Vermeulen
Vanitas, 1654
panneau de bois,
69.8 x 56.4 cm
Collection privée
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Edwaert Collier (1640 - 1706)
Vanitas avec livres, manuscrits, crane et hautbois.
Huile sur panneau de bois, 56.5 x 70 cm. Collection
privée.
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Pieter Claesz (1596/97 - 1661)
`Vanitas' Still Life with a Violin.
Panel, 56.7 x 70. Private Collection
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Master of the Mended Flute
Still Life with Books and Musical Instruments,
panel, 81 x 99, Private Collection
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D. Witting, (actif c. 1630)
Nature morte avec instrument de musique, crane et buste.
Huile sur panneau de bois, 25.5 x 30.5 cm. Collection privée.
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Vincen Laurensz Van der
Vinn
Vanitas with a royal
crown, c.1649
Oil on canvas, 95 x 69 cm
Paris: Louvre.
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Scènes de
Genre
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Adriaen Pietersz Venne (1589 - 1662 )
La pauvreté mène à la fourberie.
Panneau de bois, 30 x 23 cm. Collection privée.
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Frans van Mieris, (1635 - 1681) et Willem van (1662–1747)
Instrumentistes et chanteurs.
Panneau de bois, 46.3 x 38.5 cm. Collection privée.
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Gabriel Metsu (1629-1667)
La dame écrivant de la
musique
Huile sur toile, 58 x 44 cm
Mauritshuis, La Haye
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Jacob Toorenvliet (1640 - 1719)
Banquet dans un jardin.
Huile sur toile, 61 x 72.5 cm. Collection privée.
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v
Jan Vermeer
(1632-75)
A lady seated at
a virginal, c.
1670
oil on canvas
51.5 x 45.5 cm.
The National
Gallery
London
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Dirck van Baburen The Procuress, 1622
Huile sur toile. Boston: Museum of Fine Arts
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Pieter Duyfhuysen Paysans au manoir, c. 1660
La Haye: Collection Hoogster et Hoogstder
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La peinture
comme source
d’inspiration
pour les
compositeurs
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Première partie:
l’ekphrasis
musicale
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Une des premières compositions inspirées directement de peintures (1874)
33’ 17
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3’ 13
Gnomus interprétée par I Musici de Montréal (dir. Yuli Turovsky) illustrations dansantes de Natasha Turovsky
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La peinture ayant servi
d’inspiration au plus
grand nombre de
compositeurs
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Paul Klee (1879-1940)
The Twittering
Machine, 1922
Watercolor and ink;
oil transfer on paper
with gouache and ink
borders on cardboard,
New York: MOMA
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La machine à
gazouillement
(The Twittering
Machine) de
Paul Klee est
une œuvre
souvent
présentée sur les
murs des
chambres
d’enfants aux
Etats-Unis.
Kay Lawson, in a 1987 magazine profile for New
York Magazine.
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Cette pe inture a fa i t l ’ ob jet de nombreuses
interprétat ions . Voic i quelques exemples .
Un leurre
cauchemardesque
pour le
spectateur
Un reflet de l’impuissance de
l’artiste
Le triomphe de la nature sur les activités
mécaniques de l’homme
Une
représentation
visuelle de la
mécanique du son
Une
représentation
exquise d'un
monde de fantaisie
Une satire
méprisante de la
science moderne
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Wheye et Kennedy
suggèrent que l'image
pourrait être interprétée
comme une image
spectographique d’une
mélodie aviaire, chaque
tête d’oiseau représentant
un son distinct, la direction
de sa langue suggérant le
volume, l'intensité, le degré
de trilles, et le degré d'acuité de son.
Wheye, Darryl; Donald Kennedy (24 July 2008).
Humans, Nature, and Birds: Science Art from Cave Walls to Computer Screens. Yale University Press.
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Quelques compositeurs ayant
crée des œuvres musicales
inspirées directement par
The Twittering Machine
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The Twittering Machine interprétée par un
compositeur-percussioniste.
5’ 09
Al Payson (1935 -)
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Gunther Schuller The Twittering Machine The Twittering Machine comme œuvre
orchestrale
Gunther Schuller (1925-)
2’ 03
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6’ 35
Die Zwitscher-Maschine
(noise meditation)
Misha
Shishkin
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La maquina de trinar vision apocalyptique
4’ 20
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Ex Machina, mvt 6 Twittering Machine pour piano, marimba & orchestre
Carlos
Sanchez-
Gutierrez
(1964- )
2’ 03
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The Grand Twittering Machine
a multi-media production including
kaleidoscopic imagery, electronic and
acoustic instrumentation
2’ 21
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r t re m b l a @ v i d e o t ro n . ca
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Deuxième
partie: le
cubisme en
musique
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Qu’est-ce que le Cubisme?
Une approche picturale d’avant-garde ayant deux objectifs
1. rejeter les modes de représentation de la réalité issues des recherches des grands maîtres de la haute Renaissance (Léonard de Vinci, Raphael, Michaelangelo);
2. développer un nouveau langage visuel mieux adapté au monde moderne (i.e une nouvelle vision du monde).
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Léonardo de Vinci La dernière cène, c.1495-1498.
Huile et tempera sur platre. Milan: réfectoire du
monastère dominicain de Santa Maria delle
Grazie.
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Pablo Picasso - Les trois musiciens, 1921
Huile sur toile. New York: MOMA.
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TROIS CARACTÉRISTIQUES DU
CUBISME
Recherche d’un nouveau vocabulaire géométrique de la forme (rejet du biomorphisme complexe de la réalité naturelle);
Refus de l’obligation de reproduire fidèlement la nature comme l’exigeait la tradition;
Identification et prise en charge des perspectives différentes d’un même objet (l’image présente ce qu’on sait d’une chose et non pas ce qu’on voit).
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Principaux peintres cubistes
Pablo Picasso (1881-1973)
Georges Braque (1882-1963)
Juan Gris (1887-1927)
Fernand Léger (1881-1955)
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Étapes du développement du
Cubisme en peinture
Le développement du cubisme s’est fait
en trois étapes:
1. Le cubisme cézannien (1908-1910),
2. Le cubisme analytique (1910-1912),
et
3. Le cubisme synthétique (1912-1918).
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« Traitez la nature par le cylindre, la sphère, le cône, le tout mis en perspective, soit que chaque côté d'un objet, d'un
plan, se dirige vers un point central. »
« Les lignes parallèles à l'horizon donnent l'étendue, soit une section de la nature ou, si vous aimez mieux, du spectacle que le Pater Omnipotens Aeterne Deus étale devant nos
yeux. Les lignes perpendiculaires à cet horizon donnent la profondeur. Or, la nature, pour nous hommes, est plus en profondeur qu'en surface, d'où la nécessité d'introduire
dans nos vibrations de lumière, représentées par les rouges et les jaunes, une somme suffisante de bleutés, pour faire
sentir l'air. »
Lettre de Paul Cézanne au peintre Émile Bernard, 15 avril, 1904
Le Cubisme Cézanien: simplification des formes et remise en question de la perspective
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Paul Cézanne La Montagne Sainte-Victoire, 1906,
huile sur toile, 65x81 cm, collection privée, Suisse
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Pablo Picasso
Verre et fruits, 1908
26.7 x 21.6 cm.
Tempera
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Georges Braque
Le Viaduc à
L’Estaque, 1908
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Fernand Léger
La couseuse, 1909-1910
Huile sur toile
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Cubisme analytique: décomposition de l'espace tridimensionnel jusqu'à atteindre une représentation quasi abstraite du sujet
« L’art est fait pour troubler. La science
rassure. »
Georges Braque
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Juan Gris Portrait of
Picasso, 1912 Oil on
canvas. The Art
Institute of Chicago
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Pablo Picasso
Portrait d’Ambroise Vollard,
1910 Oil on canvas
36 1/4 x 25 5/8 in. (92 x 65 cm.)
Moscow: The Pushkin State
Museum of Fine Arts,
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Georges Braque
Candlestick and
Playing Cards, 1909-
10, oil on canvas
New York: MOMA.
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Pablo Picasso, Bottle of Vieux Marc, Glass, Guitar and
Newspaper, 1913, collage and pen and ink on blue paper,
46.7 x 62.5 cm, Tate Gallery, London.
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Juan Gris
Bouteilles et
couteau,1911
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Juan Gris Guitare
sur une chaise, 1913
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Juan Gris
L’Homme au café 1,
1912 Philadelphia:
Museum of Art
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Caractéristiques du cubisme synthétique
d é c o m po s i t i on d e l a f o r m e
a f i n d e l ’ a n a l yse r s o u s t o u t e s
s e s p o s s i b i l i t é s
r e c o ns t ru c t i on l i b r e ( i . e . s ans
l i en av ec l e r ée l )
i n t r o d uc t i o n d u c o l l a g e e t d e
l ’ é l émen t r appo r t é
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Georges Braque
Femme à la guitare, 1913
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Pablo Picasso,
Le Guitariste, 1910
Oil on canvas,
100 x 73 cm
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Georges Braque,
Les Usines du Rio-
Tinto à L'Estaque,
1910
Huile sur toile,
65 x 54 cm
![Page 92: Regards sur les liens entre la musique et la peinture · magazine profile for New York Magazine. Cette peinture a fait l·objet de nombreuses ... Raphael, Michaelangelo); 2. développer](https://reader030.vdocuments.net/reader030/viewer/2022041017/5ec9c0a22fc2c300f625305f/html5/thumbnails/92.jpg)
Musique Cubiste
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Problème Comment peut-on expliquer le cubisme à un aveugle?
Solution: en utilisant un autre sens, i.e. l’ouie
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Les éléments de la musique
• La mélodie
• Le rythme
• L’harmonie
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Qu’est-ce que la mélodie?
• « Une succession de notes arrangées dans un certain ordre et formant un tout destiné à charmer l'oreille. »
• « Qu'elle soit triste comme le Libera me de la messe des morts, joyeuse comme La Truite de Schubert ou martiale comme La Marche nuptiale de Mendelssohn, elle touche vivement notre sensibilité. »
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Intégration de mélodies multiples
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Qu’est-ce que le rythme?
• « Le rythme en musique est l'élément temporel de la musique constitué par la succession et la relation entre les valeurs de durée.»
• Deux éléments essentiels du rythme sont la pulsation et le tempo:
1. La pulsation c’est le battement régulier comme celui du pendule d’une horloge ou d’un métronome.
2. Le tempo c’est la vitesse de la pulsation, i.e. plus lent ou plus rapide.
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La polyrythmie du gamelan
1’ 14
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Qu’est-ce que l’harmonie?
• En grec, le mot harmonie signifie
emboitement, union, symétrie. Les choses sont
en harmonie s’ils vont ensemble.
• L’harmonie, en musique, réfère aux sons qui
sont produits simultanément et leur relation
entre-elles.
• L'harmonie relève de l'utilisation délibérée de
fréquences simultanées dans la perspective
d’apporter relief et profondeur au chant ou au
jeu instrumental: elle représente donc l’aspect
vertical de la musique, tandis que la mélodie
représente l’aspect horizontal.
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Char les Ives
(1874-1954)
vendeur d’assurances,
premier compositeur
américain de réputation
internationale
Charles Ives était fasciné par les
musiques d'extérieur et leur
instrumentation.
Son père était corniste et chef de
fanfare et le jeune Charles assistait
souvent à ses prestations dans les
parcs publics de Danbury, Ct. Il se
rappela, pendant son enfance, avoir
écouté la fanfare de son père alors
que d’autres groupes jouaient en
même temps de l’autre côté du
square. L’expérience fut marquante
pour lui et elle devint une des lignes
conductrices de sa vie musicale.
Un compositeur cubiste
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La bitonalité (i.e. utilisation de deux tonalités différentes en même temps)
Un exemple bien connu de bitonalité se trouve dans la fanfare du début du deuxième tableau du ballet Pétroushka de Stravinsky. La première clarinette exécute une mélodie en do majeur alors que la deuxième clarinette exécute en même temps une variante de la même mélodie une tierce plus bas et dans une autre tonalité,
i.e. en fa dièse majeur.
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Polytonalité Polyrythmie
Sons de
sources
différentes
Variété
de volumes
sonores
Mélodies
superposées
Instumentation
variable
Charles Ives
Ragtime Dance
No. 4, 1904
3’ 02
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Une de ses œuvres les plus connues
est Scaramouche, 1937, une
composition pour deux pianos. On y
sent l’influence du jazz américain, de
la rythmique brésilienne et de la
peinture cubiste.
Darius Milhaud (1892-1974)
violoniste virtuose et compositeur
Lors d’un voyage au Brésil (1917-18),
Milhaud découvre le rythmes de la
musique brésilienne populaire
inspirée du jazz américain. Ce fut
une découverte qui l’inspira tout au
long de sa carrière de
compositeur/professeur de
composition.
Un 2e compositeur cubiste
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Scaramouche de Darius Milhaud
11’ 24
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Igor Stravinsky,
pianiste et compositeur
(1882-1971)
Né en Russie, Stravinsky
immigra aux Etats-Unis en
1945 après un long séjour (10
ans) en France. Il devint un
des compositeurs les plus
admirés du siècle, un
véritable caméléon, qui savait
intégrer tout ce qu’il
entendait autour de lui.
Fasciné par le jazz américain,
il s’en inspira largement dans
de nombreuses compositions.
Stravinsky adopte une
attitude cubiste dans sa
composition Piano-rag-
music,1919
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Scott Joplin (1867-1917)
Le ragtime: un style musical pour piano, très syncopé, un des précurseurs du jazz
Caractéristiques du ragtime introduction distincte 2 ou 3 sections contrastantes Balancement basse/accords à la main gauche Jeu mélodique syncopées à la main gauche Signature rythmique habituellement en 2/4
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Scott Joplin interprète une de ses œuvres
les plus connues « The Entertainer, »
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Un ragtime cubiste de Stravinsky
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« Comment … ne pas être frappé par la
parenté unissant la pensée de Stravinsky
à celle de Picasso? Dans un cas comme
dans l’autre, nous pouvons déceler ce
double mécanisme de désarticulation des
éléments fournis par le monde extérieur,
la nature, en vue d’une recomposition
stylisée (…) .Ainsi voyons-nous peinture et
musique poursuivre en des voies parallèles
la réalisation d’une des tendances
essentielles de l’esthétique contemporaine:
l’autonomie de l’œuvre d’art vis-à-vis de
son sujet. »
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Coqui Serenade
4’ 12
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FIN DE LA PRÉSENTATION