concepto de tipografía, familia y fuentes tipográficas...descendente: asta de la letra de caja...
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Interfaz gráfica de Usuario
Temas Principales
1. La Tipografía
2. Principios de diseño grafico
3. Photoshop
La tipografía
4.
Concepto de tipografía, familia y fuentes tipográficas
Tipo es igual al modelo o diseño de una letra determinada.
Tipografía es el arte y la técnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. También
se ocupa del estudio y clasificación de las distintas fuentes tipográficas.
Fuente tipográfica es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de
caracteres, números y signos, regidos por unas características comunes.
Familia tipográfica, en tipografía, significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente,
con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo
características comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen
rasgos propios.
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Partes de un carácter
No existe una nomenclatura específica y que haya sido aceptada de manera definitiva, para
designar las partes de una letra.
Partes que componen un tipo
Altura de las mayúsculas: Es la altura de las letras de caja alta.
Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minúsculas, excluyendo los ascendentes y los
descendentes.
Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o".
Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la altura x,
tales como las letras "b, d y k".
Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte más esencial.
Astas montantes: Son las astas principales u oblicuas de una letra, tales como la "L, B, V o A".
Asta ondulada o espina: Es el rasgo principal de la letra "S" en mayúscula o "s" en minúscula.
Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t".
Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentra
incluida dentro del carácter, tal como se pronuncia en la letra "E, K y L".
Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K”.
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Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la línea de base, como
ocurre con la letra "p y g".
Inclinación: Ángulo de inclinación de un tipo.
Línea base: La línea sobre la que se apoya la altura.
Oreja: Es la terminación o terminal que se le añade a algunas letras tales como "g, o y r".
Rebaba: Es el espacio que existe entre el carácter y el borde del mismo.
Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo o cola.
Formas de una terminal: Serif o serifas
Existen cinco elementos puntuales, sirven para clasificar e identificar a las diferentes las familias
tipográficas:
- La presencia o ausencia del serif o remate.
- La forma del serif.
- La relación curva o recta entre bastones y serifs.
- La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo.
- La dirección del eje de engrosamiento.
De acuerdo con esto podemos hacer un análisis y reconocer a los dos grandes grupos
fundamentales:
Tipografías con serif: Los tipos de caracteres, pueden incluir adornos en sus extremos o no,
estos adornos en sus terminaciones, se denominan serif o serifas.
Tipografías sans serif o de palo seco: Es la tipografía que no contiene estos adornos,
comúnmente llamada sanserif o (sin serifas), éstas no tienen serif y actualmente se utilizan en
muchos tipos de publicaciones de texto impreso.
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Imagen de una serifa
Sin serifa o san serif
Clasificación de las familias tipográficas
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Las serif se clasifican en las siguientes clases: Romanas Antiguas, Romanas de Transición, Romanas
Modernas y egipcias.
Las sans serif se clasifican como: Grotescas, Neogóticas, Geométricas y humanísticas.
Familia de letras Romanas Antiguas
Se caracterizan por los siguientes detalles:
- Son letras que tienen serif.
- Su terminación es aguda y de base ancha.
- Los trazos son variables y ascendentes finos y descendientes gruesos.
- La dirección del eje de engrosamiento es oblicua.
- El espaciado de las letras es esencialmente amplio.
- Un peso y color intenso en su apariencia general.
Podemos incluir en este grupo de las letras romanas antiguas: Garamond, Caslon y trajan.
Este tipo de letra cumple con las características citadas, ya que identifica a dos etapas de su
construcción original. En la Roma antigua las letras eran trazadas con pincel cuadrado y
posteriormente grabadas a cincel sobre la piedra.
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Tipografías Romanas de transición
Son un tipo de familia tipográfica en proceso de las romanas modernas.
Las romanas de transición se distinguen por las siguientes características:
- Tienen serif.
- El serif es de terminación mucho más aguda que las antiguas.
- La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que oblicuo.
Incluiríamos en esta sección la tipografía, Baskerville, Times, Century
Romanas modernas o didonas
Se caracterizan por los siguientes rasgos:
- Tienen serif.
- La serif es lineal.
- El serif se relaciona angularmente con el bastón de la letra.
- Los trazos son marcadamente variables, mucho más que en el caso de las romanas antiguas.
- La dirección del eje de engrosamiento es horizontal.
También las romanas modernas son llamadas Didonas, nombre formado a partir de Fermín Didot y
Giambattista Bodoni, relevantes tipógrafos del Siglo XIX. El lenguaje de estas tipografías nos lleva
claramente a los resultados de la Revolución Industrial.
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Incluiríamos dentro de este grupo la tipografía, Bauer Bodoni, Didi, Caxton, Ultra Condensed.
Tipografía Egipcia
Se definen por las siguientes características:
- Tienen serif.
- El serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal característica que la identifica.
- Puede ser cuadrado (Lubalin Graph, Robotik) o bien redondo (Cooper Black).
- Las relaciones entre serif y bastón pueden ser angulares (Memphis) o bien curvas (Clarendon).
- La dirección del eje de engrosamiento es normalmente horizontal.
La italiana, una variable de la egipcia
Su principal característica reside en el hecho de presentar bastones horizontales más gruesos que
los verticales, en forma inversa a la corriente. Es una pequeña familia, con tipos muy armoniosos y
muy adecuados para determinados titulares.
Incluiríamos en esta sección la tipografía, Playbill.
Clasificaciones de las sans serif: Grotescas, geométricas y
humanísticas
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Tipografía grotescas
Denominadas Grotesque en Europa y Gothic en América, son de origen decimonónico. Son las
primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, sólo que en este caso se han
eliminado los remates
El primer tipo de la familia grotesca aparece en el año 1816, pero en la práctica no fue conocida y
difundida hasta el año 1925, cuando apareció la famosa Futura, obra del grabador Paul Renner, un
tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca.
Las más representativas de este grupo: Futura Haas o Helvética o Akzident, Univers y Franklin
Gothic
Geométricas o de palo seco
Se trata de letras de palo seco y de ojos teóricos, basados en formas y estructuras geométricas,
normalmente mono líneas. Se emplean deliberadamente las mismas curvas y líneas en tantas letras
como sea posible, la diferencia entre las letras es mínima.
Humanísticas
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Este tipo de sans serif está basada en las proporciones de las romanas. Las mayúsculas
inscripciones y el diseño de caja baja de las romanas de los siglos XV-XVI. No son mono líneas y
son una versión de la romana pero sin serifs. Algunos ejemplos de estos tipos: Gill Sans, Stone
Sans, Óptima.
Las inglesas o manuscritas
Este tipo caligráfico se encuentra representada a pluma y pincel. La familia de letra inglesa, como
la gótica es una reliquia de tiempos pasados, cuando el rey Jorge IV de Inglaterra se le ocurrió un
día del año 1700, solicitarle al fundidor francés Firmín Didot una letra manuscrita, imitando la
inglesa manuscrita.
Las letras ornamentadas
Las del tipo decorativas no pertenecen a ninguna clasificación exacta. La ornamentación de letras y
tipos alcanzó su máximo esplendor hacia la primera mitad del siglo XIX, precisamente cuando se
inició la litografía industrial. Debido a la fácil talla de la madera, las filigranas y ornamentaciones
invadieron al tipo.
La rotulación como medio de comunicación
Según Cicerón, lo importante no es lo que se dice, sino como se dice, filósofo de la antigua Roma,
quien pronunció estas palabras. Volviendo al inicio de las letras, es un medio para influir en lo que
se dice y a través de cómo se dice. Condición para influir en el "que" a través del "como" es igual a
legibilidad.
Legibilidad es término empleado en el diseño tipográfico para definir una cualidad deseable de una
familia tipográfica. Algo legible es la facilidad o complejidad de la lectura de una letra.
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Factores que condicionan la legibilidad de un rótulo o texto
El aspecto más importante de la tipografía, es al público al cual va dirigido el texto y que sea capaz
de leerlo perfectamente, sin ningún inconveniente.
Para que un trabajo sea legible, un diseñador debe saber, quién lo leerá y desde donde y a que
distancia lo leerá. En este caso debemos tener en cuenta factores muy importantes tales como; la
luz, la distancia, la altura de colocación del texto etc.
El color en la tipografía y en la elección del tipo
El color tipográfico es una ilusión óptica, creada por las propias proporciones y formas de los
diseños tipográficos. Éstas nos hacen percibir la sensación de un color distinto, aunque esté
impreso en el mismo color. Aunque las palabras estén impresas en el mismo color, cada una de
ellas puede poseer un tono diferente, debido a las características propias de sus diseños
tipográficos.
La cuadrícula
La cuadrícula tipográfica, se utiliza para organizar todos los elementos tipográficos y demás
ilustraciones que integraran la página. La configuración de la cuadrícula, depende de la información
que se ha de transmitir y las propiedades físicas de cada elemento tipográfico.
Tipografía digital
La informática ha revolucionado la tipografía, modificándola según las necesidades de cada
ilustración y uso. La informática se está aplicando en el proceso de la impresión, diseño gráfico y el
diseño de páginas web. Por un lado, la multitud de aplicaciones informáticas relacionadas con el
diseño gráfico y la editorial han hecho posible el diseño y la creación de nuevas fuentes
tipográficas, de forma cómoda y fácil.
Qué es una fuente digital
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Una fuente digital es un conjunto de dibujos vectoriales que se pueden escalar sin pérdida de
calidad. Se almacenan principalmente en archivos de tipo TrueType (TT) o Postscript Tipo1 (PS1).
Son tecnologías de fuente escalable que mantienen buena calidad independientemente de la
resolución.
El principio de funcionalidad
Funcionalidad es la cualidad que tienen algunas formas, objetos o elementos de cubrir o
satisfacer una necesidad.
Los criterios de funcionalidad siempre o casi siempre han estado presentes en el diseño
industrial y la ingeniería, aunque considerados desde ópticas a veces muy dispares según
las épocas o las escuelas.
En el diseño gráfico y la publicidad la funcionalidad cuenta, pero sólo de manera relativa.
Por lo menos, eso cabe deducir de lo que se ve en el mercado. Los maledicentes comentan
que tal cosa sucede en publicidad porque mientras unos "inventan" otros pagan la factura.
En diseño gráfico quizá quepa achacar esto a la incultura generalizada que sobre la imagen
hay en el mundo de la empresa y las instituciones, y a las modas, a veces "terribles", que
de tiempo en tiempo nos arrasan.
Importancia de la funcionalidad:
Una función es siempre el correlato de una necesidad. Y todos sabemos que en el orden
de las necesidades encontramos muchas variables.
Existen necesidades primarias y caprichos; cosas inaplazables y otras siempre aplazadas.
Lo normal es que cuando una empresa lanza una campaña de publicidad o publica un
catálogo sea para cubrir una necesidad. Esto es, para alcanzar unos objetivos. Y aquí es
donde el diseño gráfico debería cumplir su papel con la misma efectividad con la que una
llave abre una cerradura. Por lo menos, tal debería ser la parte esencial del objetivo de los
diseñadores. Y así se debería evaluar el diseño.
La función y el símbolo: dos magnitudes compaginadas.
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Función y simbolización son dos planos inseparables de la actividad humana de juzgar y
valorar las cosas. Es inútil separarlos o creer que se dan en campos incompatibles.
También es erróneo creer que se excluyen mutuamente.
Aprender a valorar los aspectos funcionales y simbólicos es algo que tienen que hacer
todos los interesados en la creación de objetos, imágenes o comunicación. Aunque casi
esté feo decirlo, la simbolización también es una función que cubre una necesidad del ser
humano. Y no de las menos importantes.
Herramientas para mejorar la funcionalidad.
1. Dimensionar:
La imagen muestra las cubiertas de un libro de gran tamaño y de un libro de pequeño
tamaño. Es el ejemplo más sencillo que puede encontrarse del sentido de la palabra
"dimensionar".
En la decisión sobre el tamaño de los impresos en artes gráficas influyen muchas más
cosas de las que la gente cree:
Tipo de producto
Público al que se dirige
Presupuesto disponible
Tamaño del pliego
Forma y clase de plegado
Sistema de impresión
Tamaño de los rodillos de máquina
Acabados
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Si alguno de estos factores no ha sido resuelto armónicamente respecto del conjunto,
pueden surgir problemas en cualquier fase del proceso. Y resultará más costoso, más
lento, habrá que hacer adaptaciones u otras pequeñas desgracias.
La funcionalidad más elemental comienza por una dimensión adecuada.
2. Micro lectura y macro lectura:
Suele hablarse de legibilidad con bastante ligereza. Una buena lectura depende de
muchos factores, y entre los primeros hay que contar las expectativas previas de los
propios lectores, sus hábitos personales y las circunstancias en las que estén. Después ya
se puede hablar de otros problemas clave: De la identificación de los signos al correcto
espaciado entre los elementos tipográficos.
Pero además de esto existen otros planos que afectan a la lectura y que atañen al tipo de
documento de que se trate. Porque si entre nuestras amistades se cuenta alguien que se
haya leído una guía telefónica de la "A" a la "Z", seguro que le conocimos en un
manicomio.
Casi todos los documentos fluctúan entre los dos conceptos de este epígrafe: micro
lectura y macro lectura.
En muchas ocasiones contienen ambos.
Por micro lectura debe entenderse la necesidad experimentada por el lector de dirigirse a
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partes
muy concretas y relativamente pequeñas del contenido para llegar a la información que
busca. Hay muchos casos típicos, desde un diccionario a un catálogo pasando por la guía
de teléfonos o los anuncios por palabras.
En la imagen anterior vemos una página de un catálogo de venta directa que contiene 15
unidades de información con un tratamiento diferenciado, que a su vez subdividen en
título, autor y referencia. Esto hace 45 puntos de posible interés.
Por el contrario, en otras ocasiones, la lectura que asume el espectador es de un carácter
tan genérico que es el impacto general el que predomina. Como sucede con esta
estantería diseñada por Sottsass, con aspecto de ídolo prehistórico sometido a una cura
de actualidad. Este tipo de contemplación es lo que llamamos macro lectura, que es tal
aunque en una fase posterior uno entre en los detalles de acabado, materiales, etc.
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3. Segmentar y jerarquizar:
Sucede con mucha frecuencia en las micro lecturas: para ofrecer bien la información es
necesario segmentar, clasificar y jerarquizar la información con mucho detalle. Y en
ocasiones en bloques muy pequeños.
La imagen anterior reproduce un fragmento del Diccionario de la Lengua Española,
editado por la Academia. Si se analiza pormenorizadamente podrá observarse que es un
buen trabajo tipográfico.
La familia de palo seco es menos legible que la redonda romana para lecturas largas, pero
más clara para lecturas de detalle. Por eso se ha elegido aquí.
Las diferencias de tamaño jerarquizan con claridad
Negritas y cursivas se refieren a conceptos específicos
Los signos extra alfabéticos se usan de manera consistente, como las barras de separación
o los paréntesis
La numeración permite distinguir unidades y su orden respectivo
Este trabajo de segmentación y valoración es detallista y coherente. Por eso es efectivo y
funcional, aunque sea costoso de realizar.
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4. Referenciar:
Este anuncio trata de comunicarnos las virtudes de un nuevo medicamento contra la
artritis. Un tipo de dolor que puede aquejar a diversas partes del cuerpo, que el anuncio
nos referencia con claridad gracias a una serie de recursos de diseño que son lógicos y
efectivos:
Muestra el cuerpo humano
Señala hacia cada una de ellas
Las numera y describe sus efectos
Una articulación de esta clase permite que el lector localice con prontitud la información
que le interesa. Si le duele la espalda leerá el punto 6 y si lo que le molesta es la rodilla
leerá el 4. Y eso ya supone un "triunfo" publicitario, que es funcional para la marca y
funcional para el lector, sobre todo si al final se le acaban los dolores.
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5. Uso del color:
Siempre que se habla de las funciones prácticas del color se usan gráficos y cosas por el
estilo. Y es justo que se haga, ya que eso permite apreciar con claridad lo efectivo que es
el color para establecer relaciones y separar o agrupar elementos.
Pero el color posee un campo de funcionamiento muy amplio, y nadie debe equivocarse.
El color es capaz de dar información por los cuatro costados. Tenemos un ejemplo en el
anuncio de Johnnie Walker reproducido más arriba. La campaña se basaba en hacer
aparecer el logotipo en todo tipo de lugares y de las formas más inesperadas. Aquí, como
resultado de un vaso roto.
La idea de que se trata de whisky la realza el color dorado del líquido. Es una muestra de
elegancia gráfica en la referencia al producto.
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6. Uso de puntos de vista:
Saber ver las cosas no es fácil. Estamos tan acostumbrados a nuestro punto de vista que
no hay nadie que no lo tome por el verdaderamente natural. Y no es el caso.
Una variación en el punto de vista puede abrir mil perspectivas de conocimiento a todo
tipo de personas. Ciertamente, es frecuente que no aprendamos algo por empeñarnos en
seguir manteniendo nuestro punto de vista.
El uso más frecuente de un punto de vista alterado son las imágenes en picado (hacia
abajo) y en contra picado (hacia arriba) como el que muestra la imagen superior. En un
caso tiende a encogerse el personaje y en otro a enfatizarse. Son y siguen siendo recursos
muy frecuentes en el cine. Pero no por frecuentes y conocidos dejan de ser eficaces. Eso
dejando aparte el hecho de que en ocasiones la creación o combinación de puntos de
vista puede dar resultados realmente maravillosos.
En diseño gráfico y arte, se llama armonía a la combinación de elementos de forma
equilibrada sin que ninguno predomine de forma que parezca inapropiada. Una
composición o diseño armonioso provocan sensación de unidad, de que todo fluye
apropiadamente y que todo está en el lugar adecuado.Lo contrario de armonía es
descompensación, desequilibrio o disonancia. No todos los diseños u obras artísticas
precisan armonía para alcanzar su objetivo. Muchas veces es al contrario.
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7. Narrar:
El último de los recursos de los que vamos a tratar es la narración. Conocemos relatos en
imágenes desde la época prehistórica, donde existen verdaderas maravillas en el arte
levantino. También se encuentra en el arte egipcio y en el arte persa. No falta en el arte
griego y posee increíbles monumentos en el romano. Su historia, pues, es larga, y habría
que prolongarla hasta las tiras cómicas.
La ilustración reproducida muestra 4 momentos de un atentado en Perú, cuando Sendero
Luminoso utilizó a un niño para colocar una bomba en una comisaría. "Ver" al
protagonista y "ver" la temporalidad, con esa variación angular a la que nos ha
familiarizado el cine, ayuda a que el lector de la noticia se meta dentro por el camino más
rápido.
Hay pocas cosas como una historia bien contada.
Photoshop
DEFINICION DE ADOBE PHOTOSHOP
Photoshop es un programa diseñado para realizar la modificación de imágenes de las cuales se
desean hacer cambios específicos o generales del cualquier tipo de imagen, brindándonos
opciones de colores, relieves, fondos entre otras propiedades que se pueden utilizar para la
edición de imágenes.
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No estamos hablando de un simple programa de retoque fotográfico sino
que también es utilizado como programa de diseño gráfico, ya que la
combinación de sus herramientas y filtros puede dar lugar a un sinfín
de creaciones artísticas y publicitarias.
Photoshop ofrece cientos de herramientas de gran calidad, con funciones
y capacidades que van desde las marcas de agua digitales,
automatización de tareas y procesos automáticos, hasta la habilidad de
aplicar funciones de transformación, guías, cuadrículas configurables y
mucho más.
Con Photoshop conseguirás, entre otras muchas cosas:
- Corregir un mal enfoque o desenfocar una imagen para lograr un efecto
- Trabajar una imagen en capas, variando una o varias de ellas, sin modificar el resto
- Restaurar una imagen deteriorada
- Convertir una foto en un dibujo
- Añadir texto a cualquier imagen, creando composiciones publicitarias
- Recortar una imagen mal encuadrada
- Cambiar el tamaño y resolución de las imágenes
- Aplicar filtros para modificar las imágenes otorgándoles movimiento o creando otros
efectos.
- Perder o ganar colores, pasar de blanco y negro a color y viceversa.
- Crear botones con diseños creativos para Internet
Dotado de una potencia sin precedentes
Ahorre tiempo en la gestión de archivos gracias a Adobe Bridge
Simplifique la gestión de archivos mediante Adobe Bridge, la siguiente
generación del Explorador de archivos, gracias a la cual podrá procesar
múltiples imágenes Camera Raw al mismo tiempo, así como ajustar el
tamaño, la proporción y las etiquetas de las miniaturas, revisar
imágenes rápidamente en el modo Proyección de diapositivas, buscar
metadatos y muchas opciones más.
Multitarea
Aproveche las ventajas del modo flotante reducido de Adobe Bridge para
procesar imágenes al mismo tiempo que trabaja con Photoshop o con
otras aplicaciones .
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Opciones de visualización
Explore fácilmente Adobe Creative Suite y otros archivos gráficos con
Adobe Bridge, presente sus imágenes mediante funciones como los modos
Proyección de diapositivas y Tira de diapositivas, ajuste las
miniaturas a cualquier tamaño gracias a la barra de desplazamiento,
visualice y edite metadatos.
Procesamiento automático de lotes
Procese automáticamente lotes de imágenes con Adobe Bridge para cambiar
el nombre, convertir el formato, ajustar la exposición, crear una
galería en la Web o una presentación en PDF de Adobe y muchas funciones
más.
Ajuste del tamaño y creación de etiquetas
Ajuste el tamaño y cree etiquetas con rapidez para las fotografías
mediante Adobe Bridge y obtenga en el acto las mejores instantáneas.
Búsqueda sofisticada
Realice con facilidad búsquedas de cada imagen gracias a una
sofisticada función de búsqueda de Adobe Bridge que le permite
especificar una gran variedad de parámetros. Guarde las búsquedas como
Colecciones a las que puede acceder en cualquier momento.
Compatibilidad High Dynamic Range (HDR) de 32 bits
Cree y edite imágenes de 32 bits y combine múltiples exposiciones en
una única imagen de 32 bits con una gama ampliada que incluye las
sombras más oscuras y las iluminaciones más luminosas.
Corrección de sombras/iluminación
Mejore con rapidez el contraste de las áreas con exceso o falta de luz
de una imagen, incluidas las imágenes CMYK, al mismo tiempo que
mantiene el equilibrio general de la foto.
Punto de fuga revolucionario
Obtenga resultados sorprendentes en menos tiempo gracias al innovador
Punto de fuga, que le permite duplicar, dibujar y pegar elementos que
coinciden automáticamente con la perspectiva del área seleccionada.
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Deformación de imágenes
Cree de forma sencilla envoltorios de regalo para las figuras así como
otros efectos dimensionales al deformar el tamaño de una imagen o al
estirar, ondular y doblar la imagen mediante la deformación de imágenes.
Pincel corrector puntual
Retoque fotografías con facilidad, incluidas las imágenes de 16 bits,
con un simple clic gracias a la potencia avanzada del nuevo Pincel
corrector puntual Photoshop .
Corrección del efecto de ojos rojos con un simple clic
Neutralice instantáneamente el efecto de ojos rojos gracias a la
herramienta de corrección del efecto de ojos rojos con un simple clic
compatible con imágenes de 16 bits y que, además, le permite definir el
tamaño de pupila y el nivel de oscurecimiento.
Corrección de lentes ópticas
Neutralice con facilidad las distorsiones comunes de lentes, como por
ejemplo la distorsión esferoide o en corsé y restaure los fallos
cromáticos y las viñetas.
Enfoque suavizado
Neutralice fácilmente el desenfoque habitual de las imágenes gracias a
un preciso control de corrección basado en tipos de desenfoque
específicos: animación, lentes y Gausiano.
Mejoras del flujo de trabajo Camera Raw
Procese una instantánea completa en menos tiempo gracias al ajuste
simultáneo del color, las curvas, el recorte y otras opciones mientras
continúa trabajando con Photoshop. Photoshop es compatible con una
gama completa de cámaras digitales y le permite ajustar de forma
automática la configuración, convertir en formato negativo digital
(DNG), así como aplicar ediciones no destructivas a lotes de imágenes.
Reducción de ruido avanzada
Mejore la precisión de las fotografías digitales gracias a la
corrección de ruido avanzada de instantáneas con sensibilidad ISO alta
y a la reducción de defectos JPEG.
Filtros de efectos especiales
Obtenga resultados sorprendentes gracias a más de 95 filtros de efectos
especiales. Realice con facilidad una visualización previa y aplique
-
más de un filtro a la vez en la Galería de filtros.
Animaciones Web
Cree rápidamente animaciones GIF dinámicas, mediante una o más
imágenes, directamente en Photoshop gracias a las ventajas de la
nueva paleta Animación y de las opciones de animación de la paleta
Capas.
Adaptabilidad sin precedentes que se adecua a sus necesidades
Menús personalizados y métodos abreviados de teclado
Configure y guarde menús personalizados y métodos abreviados de teclado y obtenga un acceso
rápido a las funciones que necesite.
Espacios de trabajo personalizados y basados en tareas
Reduzca los elementos de la pantalla mediante la selección de espacios
de trabajo basados en tareas o la creación de su propio espacio de
trabajo con las herramientas que necesite.
Centro de ayuda Adobe
Obtenga rápidamente respuestas de la nueva ventana flotante Centro de
ayuda Adobe que incluye funciones de búsqueda mejorada y temas
prácticos basados en tareas.
Automatización mejorada
Utilice el nuevo comando del Procesador de imágenes para procesar
imágenes Camera Raw y use las nuevas Acciones integradas para preparar
las imágenes para películas y vídeo.
Secuencias de comandos basadas en eventos
Realice más acciones siguiendo menos pasos gracias a las secuencias de
comandos basadas en eventos que se activan automáticamente en
determinados puntos del flujo de trabajo.
Variables
Cree de forma instantánea gráficos repetitivos con Variables que
rellenan automáticamente los diseños con hojas de cálculo o bases de
datos.
Visualización previa de vídeo más práctica
Diseñada para una difusión más sencilla gracias a la visualización
previa de imágenes Photoshop en monitores NTSC o PAL conectados al
-
equipo mediante IEEE 1394/FireWire/i.LINK.
HDR de 32 bits
Cree y edite imágenes High Dynamic Range (HDR) de 32 bits y obtenga una
amplia gama de imágenes con la mayor cantidad de detalles.
Trabaje con una eficacia incomparable
Control de múltiples capas
Seleccione y traslade, agrupe, transforme y deforme objetos de forma
intuitiva, haga clic y arrastre directamente en el lienzo. Alinee con
facilidad objetos mediante las Guías inteligentes.
Objetos inteligentes
Realice escalas, rotaciones y deformaciones no destructivas de gráficos
de trama y vectoriales gracias a los Objetos inteligentes. Puede
preservar la edición de datos vectoriales de alta resolución con el
software Adobe Illustrator®.
Guías inteligentes
Realice diseños con mayor rapidez mediante la alineación automática de objetos entre sí gracias a
las Guías inteligentes.
Menú de fuente WYSIWYG
Seleccione rápidamente los tipos de letra en el menú de fuente que, ahora, proporciona una
muestra de cada fuente.
Integración de Adobe Creative Suite
Optimice su trabajo con los componentes de Adobe Creative Suite
mediante la sincronización de ajustes de color de Adobe Bridge, la
visualización coherente del color en pantalla y los ajustes unificados
de creación de archivos PDF de Adobe.
Visualización previa de vídeo instantánea
Visualice los gráficos de difusión en el mismo momento en el que se
muestran a la audiencia y en el momento en el que los crea. Con un
simple clic, puede obtener la visualización previa de las imágenes
Photoshop CS2 en un monitor de televisión conectado al equipo a través
de IEEE 1394/FireWire/i.LINK.
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Edición simultánea de múltiples imágenes
Ahorre tiempo al procesar lotes de imágenes Raw al mismo tiempo
mediante la edición no destructiva, que incluye ajustes de color,
recorte, enderezamiento, ajuste de curvas y muchas opciones más.
También puede procesar imágenes mientras las edita o las retoca.
Compatibilidad con cámara digital y negativo digital (DNG)
Aproveche las ventajas de la compatibilidad con una amplia gama de
cámaras digitales y asegúrese un acceso de por vida a los archivos
Camera Raw digitales convirtiéndolos al formato DNG.
Ajustes automáticos
Mejore de forma instantánea la apariencia de las imágenes mediante el
ajuste automático de la exposición, el contraste y el color de los
archivos Raw.
Galerías fotográficas Web mejoradas
Muestre de forma rápida las fotografías en línea y recopile información
de los usuarios mediante las galerías fotográficas Web que, ahora,
también incluyen animaciones y sonido.
Servicios de Adobe Photoshop
Cargue fotografías directamente en los Servicios Adobe Photoshop para
compartir y solicitar impresiones, incluso con formatos grandes. Los
Servicios Adobe Photoshop se suministran con la Galería EasyShare de
Kodak, líder en servicios fotográficos en línea y empresa perteneciente
a Kodak. (Nota: los Servicios de Adobe Photoshop no están disponibles
en todos los países.)
Presentación PDF de Adobe
Presente sus imágenes en archivos PDF de Adobe de acceso universal, compatibles con
transiciones y opciones de seguridad.
Flujo de trabajo de impresión mejorado
Configure con facilidad la impresora de inyección de tinta de escritorio y obtenga impresiones en
color con total precisión.
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