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Raffaello, Madonna della seggiola, 1516c. Galleria Palatina, Firenze

GOMBRICH SFATA IL MITO DELLA SPONTANEITA’ ARTISTICA

August Hopfgarten, 1839

GOMBRICH SFATA IL MITO DELLA SPONTANEITA’ ARTISTICA

La bella giardiniera, 1507 Louvre, Parigi

Madonna del cardellino, 1506c, Uffizzzi Fi

Madonna del prato,1505 Kunsthistorisches Museum, Vienna

GOMBRICH SFATA IL MITO DELLA SPONTANEITA’ ARTISTICA

Leonardo Cartone Sant’Anna 1501-1505 National Gallery, Londra

GOMBRICH SFATA IL MITO DELLA SPONTANEITA’ ARTISTICA

Raffaello, Madonna della tenda, 1513-14 Alte Pinakothek,Monaco

GOMBRICH SFATA IL MITO DELLA SPONTANEITA’ ARTISTICA

Michelangelo, Tondo Doni,1503 c., Uffizzi, Fi

GOMBRICH SFATA IL MITO DELLA SPONTANEITA’ ARTISTICA

Madonna Alba, 1508-10, National Gallery, Londra

GOMBRICH SFATA IL MITO DELLA SPONTANEITA’ ARTISTICA

GOMBRICH SFATA IL MITO DELLA SPONTANEITA’ ARTISTICA

Disegni di Raffaello

Raffaello, Madonna della seggiola, 1516c. Galleria Palatina, Firenze

Giorgio Vasari, Autoritratto,1566-68 Uffizzi Firenze

Vasari e “Le vite degli artisti”, 1550- 1568 biografie supremazia del disegno

Benedetto Varchi Ritratto di Benedetto Varchi, 1540

Paragone delle arti 1546 “arti sorelle” -disegno

Fede Galizia, Ritratto di Federico Zuccari

Federico Zuccaro, Idea dé Pittori, Scultori et Architetti1607disegno interno/disegno esterno

Francesco Furini Poesia e Pittura 1626 Palazzo Pitti, Firenze

ANNIBALE CARRACCI He did not copy any one of Michelangelo’s nudes, but once again studied a model posed in the manner of Michelangelo. The use of a living model relaxed the tensions present in Michelangelo’s bent-like-a-pretzel poses and brought the anatomy back to normative proportions.

Peter Paul Rubens (1577–1640) Head of the Farnese Hercules (a destra) c. 1608–10 Black chalk, heightened with white chalk, on gray paper Samuel Courtauld Trust: Princes Gate Bequest, 1978

In the 1540s fragments of an enormous classical statue of Herculeswere excavated in Rome. Reassembled at the Palazzo Farnese,the sculpture represented an ideal of heroic masculinity and quickly became a favorite subject for artists. Rubens studied the work during his stay in Italy between 1601 and 1608. He may, however, have made this close-up view of the mighty head from one of the many casts and copies that were produced.

Annibale Carracci, Galleria Farnese, 1597-1607, Roma

1630Caravaggio, Ragazzo morso da un ramarro, 1593-94, Londra, National Gallery

Leonardo , studi di espressione

Charles Le Brun, Conférence générale et particulière des passions de l’âme, 1668

Charles Le Brun.

Cesare Lombroso, 1897

Nel 1401 la Corporazione dell'Arte dei Mercatanti indice un concorso per la realizzazione della porta nord del battistero di San Giovanni.

Lorenzo Ghiberti,  Il sacrificio di Isacco, Bronzo dorato, 1401, 45x38cm, Museo Nazionale del Bargello, Firenze.

Ut pictura poesis INVENZIONE

Filippo Brunelleschi,  Il sacrificio di Isacco, Bronzo dorato, 1401, 45x38cm, Museo Nazionale del Bargello, Firenze.

Caravaggio, Ragazzo morso da un ramarro,1593-94 Londra, National Gallery

Caravaggio, Canestra di frutta, 1599 c, Pinacoteca Ambrosiana

Attribuito a Annibale Carracci Ritratto Giovan Battista Agucchi

Giovani Battista Agucchi, Trattato della Pittura, (primo decennio XVII s.)

Nicolas Poussin Autoritratto, 1650 Louvre