Lejana - Análisis cuento

Argumento / Enfoque

Alina Reyes; una chica normal, que sufría de una especie de personalidad doble, además nuestra protagonista va escribiendo lo que vive diariamente, o en un período de tiempo determinado para mantenernos siempre al tanto de todo lo que pasa en su vida. Alina nos cuenta como un dolor la atormenta. Al recorrer las páginas del relato llegamos a comprender que ese dolor proviene del sufrimiento, físico y sicológico de la segunda personalidad de Alina, su alter ego, quien es una vagabunda.

Además en lejana vemos también, otra complejidad en las escrituras de Alina, ella realmente está buscando su identidad y decide casarse con, quien cree, el hombre de su vida, se casan y viajan a un lugar el cual Alina, de cierto modo, ya conocía; la ciudad donde vive su otro yo.

Finalmente Alina se encuentra con su otro yo, y aquí surge un suceso no esperado, Alina se intercambia con su otro yo volviéndose ella, en la mendiga y al mismo tiempo viendo su sueño hacerse realidad, ella ahora se ve ella como en sus sueños, como una mendiga.

Personajes

El cuento posee un personaje que se divide en dos , los demás personajes son solo personajes que no tienen relevancia alguna en el argumento o enfoque central del cuento.

El primer personaje que aparece es Alina Reyes, una chica de buen estatus social pero que sufre "sueños" con otra persona quien sufre a causa de golpes y malos tratos, ella llama a esa otra, "La Lejana" ya que no conoce su nombre mas sólo sabe que vive lejos de ella. Es un personaje poeta, escribe su diario con versos incluso:

"Tengo que repetir versos, o el sistema de buscar palabras con a, después con a y e, con las cinco vocales, con cuatro. Con dos y una consonante (ala, ola), con tres consonantes y una vocal (tras, gris) y otra vez versos, la luna bajó a la fragua con su polisón de nardos, el niño la mira mira, el niño se está mirando. Con tres y tres alternadas, cábala, laguna, animal; Ulises, ráfaga, reposo"

Incluso se le puede considerar un personaje extravagante y de cierta forma, intrigante.

El segundo personaje que se nos presenta es "La lejana" personaje que le da su nombre al cuento, es el alter ego de Alina, una mendiga que sufre en un puente, no sabemos nada de ella a excepción de su forma de vestir, harapienta. Sabemos que "La lejana" es la segunda parte se Alina, la parte que sufre.

El tercer personaje que podemos incluir es a Alina "fusionada" con "La lejana" no sabemos nada de ella, aparte de que solo se presenta antes del quiebre de su alma.

Por qué es fantástico

Este es un cuento difícil de identificar, ya que, el echo irreal es algo difícil de diferenciar; Alina Reyes, es el echo irreal en sí, nosotros no nos podemos explicar porqué o más bien, qué está ocurriendo por qué ella sufre los daños de "la lejana" por qué Alina puede ver a "la lejana" y lo más importante cómo ocurre y por qué ocurre la división de las dos y en el momento en que se encuentran en el puente y se fusionan para luego separarse o intercambiar sus cuerpos, son hechos irreales que realmente nos hacen preguntarnos y querer averiguar, ¿Por qué? y ¿Cómo?.

Para terminar veremos el momento exacto en que el cuento deja de parecernos real y se torna a lo real (con momento exacto me refiero a cuando es más notorio y cuando cualquier lector se da cuenta que no es un relato cotidiano, ya que, si leemos con detención desde las primeras páginas que recorremos vemos que es fantástico).

" Cerró los ojos en la fusión total, rehuyendo las sensaciones de fuera, la luz crepuscular; repentinamente tan cansada, pero segura de su victoria, sin celebrarlo por tan suyo y por fin. Le pareció que dulcemente una de las dos lloraba. Debía ser ella porque sintió mojadas las mejillas, y el pómulo mismo doliéndole como si tuviera allí un golpe. También el cuello, y de pronto los hombros, agobiados por fatigas incontables. Al abrir los ojos (tal vez gritaba ya) vio que se habían separado. Ahora sí gritó. De frío, porque la nieve le estaba entrando por los zapatos rotos, porque yéndose camino de la plaza iba Alina Reyes lindísima en su sastre gris, el pelo un poco suelto contra el viento, sin dar vuelta la cara y yéndose "

Análisis y resumen de Casa tomada de Julio Cortázar

La narración nace de la presencia de una fuerza extraña que domina la vida de los protagonistas.

Dos hermanos solteros, Irene -”... nacida para no molestar a nadie"- y el narrador, viven en una vieja casa de Buenos Aires, llena de recuerdos familiares’. La cuidan con verdadero esmero. Se levantan muy temprano y hacen la limpieza. Después del almuerzo, ya todo está en orden. Entonces, Irene continúa tejiendo -" No sé por qué tejía tanto... "-. Esa actividad es, en su vida, casi una obsesión.

Un día, a las ocho de la noche, su hermano escucha un ruido "impreciso y sordo" en el comedor o en la biblioteca, y, luego, en el fondo del pasillo. Cierra inmediatamente la puerta con llave y se dirige a la cocina para calentar la pava del mate. Luego, le comunica el hecho a Irene:

-Tuve que cerrar la puerta del pasillo. Han tomado la parte del fondo. Dejó caer el tejido y me miró con sus graves ojos cansados.

-¿Estás seguro?

Asentí.

-Entonces -dijo recogiendo las agujas- tendremos que vivir en este lado.

La nueva situación los entristece, porque en "la parte tomada" de la casa han dejado cosas que quieren mucho. A pesar de ello, poco a poco se resignan y tratan de gozar de las nuevas ventajas:

Irene estaba contenta porque le quedaba más tiempo para tejer. Yo andaba un poco perdido a causa de los libros, pero por no afligir a. mi hermana me puse a revisar la colección de estampillas de papá (...). Estábamos bien, y poco a poco empezábamos a no pensar. Se puede vivir sin pensar.

Una noche, el narrador siente sed y se dirige a la cocina para beber agua. De pronto, oye un nuevo ruido, pero no puede precisar de dónde procede. Irene también lo oye.

Los ruidos se oían más fuertes pero siempre sordos, a espaldas nuestras. Cerré de un golpe la cancel y nos quedamos en el zaguán. Ahora no se oía nada.

La mujer reconoce que han tomado también esa parte de la casa. Suelta el tejido sin mirarlo. Están con lo puesto. Son las once de la noche. Salen a la calle.

Antes de alejarnos tuve lástima, cerré bien la puerta de entrada y tiré la llave a la alcantarilla. No fuese que a algún pobre diablo' se le ocurriera robar y se metiera en la casa, a esa hora y con la casa tomada.

"Casa tomada" está narrado en primera persona por uno de los protagonistas: el hermano de Irene. Éste rememora, desde su presente, todo lo sucedido en un tiempo que desconocemos:

Cómo no acordarme de la distribución de la casa. El comedor, una sala con gobelinos, la biblioteca y tres dormitorios grandes quedaban en la parte más retirada, la que mira hacia Rodríguez Peña. Solamente un pasillo con su maciza puerta de roble aislaba esa parte del ala delantera donde había un baño, la cocina, nuestros dormitorios y el living central, al cual comunicaban los dormitorios y el pasillo. Se entraba a la casa por un zaguán con mayólica, y la puerta cancel daba al living.

Sólo explicita algunas referencias temporales -" ... eran las ocho de la noche"; " ... a las nueve y media ... "; "Desde 1939 ... "; " ... eran las once de la noche"- que ubican vagamente los hechos·.

Los personajes viven en el pasado. De ahí que sean tan significativas estas palabras: " ... y eso me sirvió para matar el tiempo".

El narrador nos dice: " ... es de la casa que me interesa hablar, de la casa y de Irene, porque yo no tengo importancia".

La casa aparece casi personificada. Los protagonistas no ven en ella algo material; representa, en realidad, a todos sus antepasados, cuyo recuerdo continúa gobernándolos:

Los dos hermanos, alejados del mundo exterior, viven otro tiempo. Su única y gran preocupación es la casa, especie de refugio o de celda·, y, al mismo tiempo, símbolo de su subjetividad.

Irene (que en griego significa paz) se complace serenamente en hacer la rutinaria limpieza y en tejer -" ... se pasaba el resto del día tejiendo ... "-;

Esta actividad manual, silenciosa -sólo se oye el "roce metálico" de las agujas- es un "leit-motiv" (motivo recurrente) en el cuento. Tejer es crear formas nuevas -lo único que cambia en esa casa, donde el tiempo parece detenido--, es sentir que se vive. La actitud de esta mujer -Penélope sin Ulises -_ revela un profundo y, tal vez, inconsciente sufrimiento interior: "sus graves ojos cansados" .

. . . tejía cosas siempre necesarias ... A veces tejía un chaleco y después lo destejía en un momento porque algo no le agradaba; era gracioso ver en la canastilla el montón de lana encrespada resistiéndose a perder su forma de algunas horas.

El narrador se pregunta "qué hubiera hecho Irene sin el tejido". En verdad, es lo único que le pertenece. De ahí la cantidad de pañoletas que apila vanamente en el cajón de la cómoda:

No necesitábamos ganamos la vida, todos los meses llegaba la plata de los campos y el dinero aumentaba. Pero a Irene solamente la entretenía el tejido ...

Su actitud, al final del cuento, es muy significativa: suelta el tejido sin mirarlo, porque 'Ya no lo necesita. Ahora es libre.

El narrador asume con calmosa naturalidad su destino: "persistir" en esa casa, junto a su hermana.

Nos resultaba grato almorzar pensando en la casa ...

Como admira la "destreza maravillosa" que tiene Irene para tejer -" ... a mí se me iban las horas viéndole las manos ... "-, sale de la casa para comprarle lana. Ella siempre se queda.

Yo aprovechaba esas salidas para dar una vuelta por las librerías y preguntar vanamente si había novedades en literatura francesa. Desde 1939 no llegaba nada valioso a la Argentina.

Él es el primero en oír dos veces el extraño sonido·, símbolo, tal vez, de un mandato interior: el de liberarse de ese lugar que le ha impedido elegir su camino en la vida; símbolo, también, de su insatisfacción ante las cosas dadas:

A Irene le llamó la atención mi brusca manera de detenerme, y vino a mi lado sin decir palabra. Nos quedamos escuchando los ruidos [ ... j. No nos miramos siquiera. Apreté el brazo de Irene y la hice correr conmigo hasta la puerta cancel, sin volvemos hacia atrás.

Irene participa de la decisión de su hermano de dejarlo todo, de salir al mundo. La "puerta cancel" adquiere aquí también un valor simbólico: es la frontera entre lo conocido -la casa- y lo desconocido; el paso de la muerte a la liberación. El temor a lo ignoto hace llorar a Irene. “Cerré de un golpe la cancel ... “ Ese golpe propicia un "nacimiento":

Estábamos con lo puesto [ ... ) y salimos a la calle.

La actitud final del narrador implica una resolución irreversible, aunque llena de nostalgia: no regresar más. Los hermanos demuelen espiritualmente la casa. La clave está al comienzo del cuento:

... o mejor, nosotros mismos la voltearíamos justicieramente antes de que fuese demasiado tarde.

Los hechos transcurren en una casa "profunda" y "silenciosa", "espaciosa" y "antigua", especie de laberinto, donde pueden vivir "ocho personas sin estorbarse" .

. . . avanzando por el pasillo se franqueaba la puerta de roble y más allá empezaba el otro lado de la casa, o bien se podía girar a la izquierda justamente antes de la puerta y seguir por un pasillo más estrecho que llevaba a la cocina y el baño.

La extraña "presencia" de los ruidos, siempre sordos, crea el obligado desplazamiento de los personajes a un lado de la casa; luego, hacia la puerta cancel, hacia el zaguán y, finalmente, hacia la calle.

El tácito miedo a la muerte les impide volver "al otro lado de la casa", a la "parte tomada".

La tensión de la que habla Cortázar se intensifica cuando se insiste en que todo está callado, excepto la cocina: "Muy pocas veces permitíamos allí el silencio, pero cuando tornábamos a los dormitorios y al living, entonces la casa se ponía callada y a media luz, hasta pisábamos más despacio para no molestarnos.

La ruptura de ese silencio, de la vida ordenada y rutinaria de los habitantes de la casa, por es a fuerza misteriosa, origina la intriga.

Dijo Julio Cortázar: El cuento surge como un asalto, como algo que se posesiona del escritor y lo convierte en "una masa informe sin palabras ni caras ni principio ni fin pero ya un cuento". Entonces, debe escribirlo inmediatamente e ignorar todo lo que lo rodea. No hay pen-

samientos previos, sino un "bloque informe" que adquiere su ser a la luz de la escritura, de una escritura exaltante, desesperada: "es ahora o nunca".

Finalmente, la comunicación con el lector se da desde el cuento y no mediante él, pues ya es una criatura autónoma.

"Casa tomada" • es el primer cuento que publica Julio Cortázar . Según él, todos los cuentos, en especial los fantásticos, "son productos neuróticos, pesadillas o alucinaciones neutralizadas mediante la objetivación y el traslado a un medio exterior al terreno neurótico; de todas maneras, en cualquier cuento breve memorable se percibe esa polarización, como si el autor hubiera querido desprenderse lo antes posible y de la manera más absoluta de su criatura, exorcizándola en la única forma en que le e a dado hacerla: escribiéndola".

"Casa tomada" es un cuento fantástico que nace de una pesadilla de su autor:

"Yo soñé "Casa tomada". La única diferencia entre lo soñado y el cuento es que en la pesadilla yo estaba solo. Yo estaba en una casa que es exactamente la casa que se describe en el cuento, se veía con muchos detalles, y en un momento dado escuché los ruido por el lado de la cocina y cerré la puerta y retrocedí. Es decir, asumí la misma actitud de los hermanos. Hasta un momento totalmente insoportable en que [ ... ] en ese sonido estaba el espanto total. Yo me defendía como podía, es decir, cerrando las puertas y yendo hacia atrás. Hasta que me desperté de puro espanto.

Al despertar, Cortázar escribe su cuento de un tirón: "El cuento empieza hablando de la casa [ ... ] porque la tenía delante de los ojos. Pero de golpe ahí entró el escritor en el juego". Entonces, decide "vestir un poco" la narración, agregarle datos que no estaban en su pesadilla. Lo fantástico· proviene, pues, de un sueño.

En Casa Tomada, el narrador es el protagonista, quien vive junto a su hermana en la casa familiar, que antes perteneció a sus bisabuelos, abuelos y padres. Estos hermanos, ya solterones, los dos mayores de cuarenta años, son los últimos herederos que habitan en la casa, ya que son ellos (y sus decisiones de no contraer matrimonio) quienes han cortado la descendencia de su familia.

Foto: Blog ghostsarenotdead

Análisis del atractivo y envolvente libro de Julio Cortázar.

Este “matrimonio de hermanos” tiene toda una rutina en torno a la casa, una casa grande y antigua, en la que sobra el espacio, y también las sorpresas.

Cada día estos hermanos (el narrador e Irene, su hermana) ocupan la mayoría de la mañana en limpiar esta casa para luego preocuparse de los quehaceres en la cocina.

La voz narrativa nos hace una clara descripción de esta casa, fácil de imaginar y difícil de entender porqué está semivacía. Julio Cortázar se adentra en el personaje del hermano y nos relata su fascinación por ver a Irene, su hermana, tejiendo chalecos, bufandas, calcetas y otros para desarmarlos y volverlos a armar. Así como el pasatiempo de Irene es el tejido, el pasatiempo de su hermano es la literatura francesa.

Hasta el momento todo parece normal, los hermanos viven de un dinero que llega mes a mes del campo, lo que les permite preocuparse en su totalidad de la mantención de la casa familiar.

En Casa Tomada hay algo que no deja tranquilos a los hermanos, y ese algo es un sonido, casi fantasmal, que sienten en distintos lugares de la casa, sonidos que hacen saber a los hermanos que esos espacios ya no son de ellos, sino que están tomados por ese algo. Es así como, poco a poco, los hermanos van perdiendo el lugar donde viven, viendo cómo su casa se reduce a los espacios por donde ese algo no ha pasado, y cómo van perdiendo las pertenencias que tenían en esos lugares a los que ya no pueden entrar.

La narración es impecable, Cortázar tiene esa facilidad característica de situar al lector dentro del relato, en este caso dentro de la casa, haciendo incluso posible el escuchar los ruidos que hace ese algo dentro de la casa, y cómo, junto con los protagonistas, nos vamos viendo en un espacio cada vez más reducido.

Con Casa Tomada, Julio Cortázar nos demuestra su maestría al transformar una situación cotidiana en una pesadilla. El manejo del nervio narrativo es sobresaliente y el tratamiento de los personajes los hace ver como parte misma de la casa, un todo en una situación cambiante. ¿Seremos nosotros capaces de enfrentarnos a nuestros propios fantasmas, o escaparemos como los hermanos de Casa Tomada?

Bestiario Julio Cortázar

Casa tomada

Sinopsis.

El narrador de éste capitulo es el propio protagonista, que vive en una casa enorme con su hermana, Irene, y juntos comparten las tareas.

Irene es aficionada a tejer, él lee literatura francesa. Un día toman parte de la casa y entonces deben acostumbrarse a vivir en el otro lado. Pierden algunos bienes, pero ganan tiempo, pues la tarea de la limpieza se hace mucho menor. Finalmente toman el otro lado de la casa y es entonces cuando al verse atrapados deciden dejar de lado sus recuerdos y dejan la casa sin más.

Personajes.

El narrador, que es el personaje principal y su hermana, que viven juntos en una casa. Ambos son personas tranquilas, de edad madura. La casa en la que viven ha sido uno de los principales impedimentos para crear una familia.

Elementos surrealistas.

Lo extraño empieza cuando de repente toman la casa. No se sabe quién, cómo ni porqué, pero alguien entra en la casa y primero se hace con la mitad y luego acaba forzando a los dueños a abandonarla.

Carta a una señorita en París

Sinopsis.

Al protagonista de esta historia no le supone un gran problema el hecho de vomitar un conejito de vez en cuando. Esto se convirtió en una pesadilla cuando tuvo que ir a vivir con Sara, en casa de la señora Andreè. No podía matar a los conejitos, le daban lástima. Los

encerraba durante el día en el armario y los cuidaba por la noche, pero los conejitos crecieron y empezaron a destrozarlo todo. Él arreglaba los destrozos como podía -con cemento inglés-. Al principio eran pocos. Cuando llegaron a ser diez la situación era “soportable” pero al ser once vio que no podía más y arrojó los conejitos por el balcón, luego él se suicida tirándose también.

Personajes.

En un principio el narrador, dual cual también se desconoce el nombre. Adreé, la señora de la casa a la que irá a vivir el narrador y, Sara, la mujer que limpia.

Elementos surrealistas.

Todo parece bastante normal las primeras dos líneas, pero enseguida el protagonista empieza a explicar que de vez en cuando se le ocurre de vomitar un conejito. Este elemento surrealista es el que da vida a la historia y el que hace que el protagonista tenga problemas.

Lejana

Sinopsis.

Este cuento no lo he entendido para nada.

Al principio la protagonista parece que habla de su insomnio y de la manera que tiene de conciliar el sueño y luego empieza a hablar de gran cantidad de cosas de las cuales no

encuentro el sentido, me parece todo muy incomprensible. Repite constantemente cosas como “la nieve me entra en los zapatos.” Todo parece indicar que esta soñando en voz alta.

Al final del capítulo cuentan que Alina Reyes, recién casada con Luís María, fue hacia un puente sobre un río helado en la ciudad de Bucarest. Ese puente aparecía en su sueño, y allí vio a la mujer harapienta con los zapatos llenos de nieve, que también aparecía en su sueño. Alina y la mujer se abrazan. Alina se pone a llorar y parece como si los papeles se intercambien, a ella le empieza a doler la cara y se nota los zapatos llenos de nieve, entonces ve como Alina se marcha, lo que me da a pensar que Alina se mete en el cuerpo de la harapienta y la harapienta en el de Alina.

Personajes.

Alina, la protagonista que escribe el diario. Su marido Luís Maria y la misteriosa mujer harapienta de sus sueños.

Elementos surrealistas.

Todo me parece surrealista en este cuento. Parece como si el narrador estuviera drogado o ebrio cuando lo escribió porque no entiendo nada. De repente empieza a soltar frases sin sentido con palabras que no pegan ni con cola y luego la protagonista se escapa y va hacia a un puente y parece como si hubiera un cambio de personalidad.

Ómnibus:

Sinopsis.

Clara sale del trabajo y se monta en el Ómnibus, con destino a Retiro. Enseguida se da cuenta de que todo el mundo la observa detenidamente, ella es una extraña, no lleva flores. La situación se hace muy incómoda para Clara, se siente asediada por las miradas. Entonces se monta un chico en el Ómnibus y al pobre le ocurre lo mismo que a Clara. Al final todo el mundo baja en la parada del cementerio y ellos se quedan solos y charlan más tranquilos,

comentando la extraña situación. Al llegar a Retiro se bajan ya mucho más aliviados y él compra un ramo de pensamientos para cada uno, entonces cada cual sigue su camino.

Personajes.

Clara, la protagonista, es una mujer normal y corriente que se ve en una situación embarazosa. También aparece en la misma situación un joven que también se ve acosado por todas esas miradas irritantes. Clara se viene abajo pero él aguanta mejor.

Elementos surrealistas.

Creo que lo que ocurre en esta historia puede pasar, pero esta hiperbolizado porque alguien puede sentirse como Clara, si se encuentra en un lugar donde todo el mundo tiene algo de lo que él carece. No obstante se exagera el acoso por parte de los viajeros y la sensación de angustia de Clara.

Cefalea

Sinopsis.

Un grupo de personas trabaja penosamente en el cuidado de las mancuspias, unos extraños animales que transmiten enfermedades cerebrales. Trabajan lejos del pueblo en una granja, tienen las mancuspias en jaulas porque son animales peligrosos. Se sienten agotados y empiezan a sentir los síntomas de las diferentes enfermedades que transmiten las mancuspias. Se marean, sienten martillazos en la cabeza...

El Chambo no se contenta solo con beberse el vino blanco que utilizan para alimentar a las mancuspias, sino que además roba el caballo y huye con Leonor.

Se están quedando sin comida y ya no tienen medio de transporte, no podrán cuidar de las mancuspias.

Empiezan a encontrar mancuspias muertas, a la mañana siguiente la policía trae a el Chambo, junto con el caballo, pero ya es tarde, la situación es insalvable, las mancuspias mueren lentamente y ellos no pueden hacer nada.

Personajes.

Todos los que cuidan las mancuspias. Parecen médicos o algo así, sobretodo el narrador, que parece haber estudiado psiquiatría porque conoce todos los brotes que transmiten los animales.

Elementos surrealistas.

Nada más empezar el cuento ya empiezan a aparecer las cosas raras. Esta vez se trata de unos animales imaginarios que transmiten enfermedades al azar. Mamíferos peludos con vello lanoso y pico, muy feroces.

Circe

Sinopsis.

Delia es una joven viuda de dos novios. Siempre lleva el luto y es una chica tétrica y misteriosa. Vive en casa de los Mañara. Ellos la odian.

Mario se sentía atraído por ella. Al principio iba a su casa a charlar, ella le hacía probar bombones, solamente Mario sabia apreciar el arte de Delia en la fabricación de bombones, los Mañara no solían comerlos, sospechaban.

Delia estaba triste. Mario pensaba que echaba de menos a sus novios, quería casarse con ella y alejarla de los recuerdos, pero no sabía el auténtico motivo de su tristeza, pensaba que todo era por culpa de los anónimos que Delia recibía.

Una noche como cualquier otra ellos estaban a solas, él fue a tomar el bombón que Delia le ofrecía y vio restos de una cucaracha en el bombón, entonces lo hizo añicos y lo arrojó en la cara a Delia, que quería llorar, pero Mario empezó a estrangularla. Los Mañara seguro que estaban tras la puerta, deseando que él la matara, pero al final la dejó caer casi sin respiración y se marchó sin matarla, compadeciendo a la familia.

Personajes.

Los Mañara, que son la familia de Delia. Mario, que es el protagonista y los dos antiguos novios de Delia a los que solo se los nombra, pero no aparecen activamente porque Delia los mató.

Elementos surrealistas.

Delia parece estar rodeada por algún tipo de magia respecto con los animales, pues las mariposas se posan en sus cabellos, de niña jugaba con las arañas y los animales mansos huyen de ella. Delia es un personaje misterioso, una joven viuda que mata a sus novios aunque la tercera vez no lo logra.

Las puertas del cielo

Sinopsis

Todo empieza cuando la pobre Celina muere de tuberculosis. El personaje de este cuento es un abogado llamado Marcelo. Estaba durmiendo cuando José María lo despierta sofocado anunciándole la muerte de Celina.

Van a ver al pobre viudo, Mauro, que esta muy abatido y intentan animarlo. Marcelo decide llevarlo al Santa Fe Palace para que el viudo se distraiga, beba, conozca nuevas mujeres... Al principio conoce una negra llamada Emma. baila con ella y se distrae. Marcelo se percata de que el local recuerda mucho a la difunta Celina y entonces ve a su amigo perdiéndose entre el humo del ambiente buscando a la muchacha que guarda un gran parecido con la muerta, buscando inútilmente las puertas del cielo.

Personajes.

La difunta Celina, Mauro, el pobre viudo, José María y el protagonista, el abogado Marcelo.

Elementos surrealistas.

Creo que no los hay, creo que en este cuento lo que hay es algo así como una moraleja. Lo que yo he entendido en el final de este cuento es que por mucho que el viudo intente distraerse y conocer nuevas mujeres, para llenar el vacío que ha dejado en él su esposa, jamás podrá sustituirla con otra mujer, nunca una mujer podrá darle lo que ella le dio, no encontrará las puertas del cielo.

Bestiario

Sinopsis

Isabel es una niña pequeña malcriada que va veranear a casa de lo de Funes, donde vive su tía Rema, Luís, El nene, Nino y Don Roberto.

Los chicos se entretienen coleccionando insectos, primero hormigas, luego mosquitos, luego caracoles...

Personajes

Inés, que es la hermana de Isabel, la madre de Isabel, Isabel, que es la protagonista, su tía Rema y sus primos -creo que son sus primos-.

Elementos Surrealistas.

Este cuento es el que menos he entendido, Lo único que se es que Isabel se va a veranear, todo lo demás me parece rarísimo. Se menciona varias veces “el tigre”, como si se hubiera escapado un tigre.

Opinión personal.

No me gusta el libro, no lo entiendo. Como lo leo una y otra vez y no paran de aparecer cosas absurdas no hago más que quebrarme la cabeza. Prefiero lecturas más sencillas y menos surrealistas. Me gusta la ciencia-ficción, pero esta novela parece una sucesión de experiencias oníricas más que cuentos. Al principio las cosas parecen normales y luego todo se vuelve incomprensible, como en los sueños de los seres humanos. Los únicos cuentos que me parecen de fácil comprensión son “Ómnibus” y “Casa tomada”. Creo que los he entendido al menos he cogido la idea general y son lo más realistas, pero los demás no hay por donde acogerlos.

Julio Cortázar (1914-1984) escritor argentino nacido en Bélgica, destacó por el relato fantástico, el cual cuestiona la ficción presentada al final de la narración. El carácter lúdico de su prosa, lo faculta a crear una atmósfera de extrañeza en sus relatos. Aún en lo cotidiano está al acecho el peligro, la ruptura del orden y la irrupción de la fantasía. Su cuento Bestiario (1951) de su primer libro de cuentos Bestiario posee estas características y un final inusitado que rompe con el inicio del cuento.

Una adolescente llamada Isabel va a pasar el verano en casa de sus parientes snob Los Funes, en una casa grande con peones, un arroyo, vegetación y un tigre que se pasea libremente por la casa y la huerta. Su madre y su empleada Inés piensan que debe ir a esa casa porque el tigre es vigilado por el Capataz Don Roberto. Al final, el felino burla la vigilancia y mata al tío Nene, dueño de la propiedad. En esta familia interactúan primos y sobrinos con sentimientos encontrados.

El microcosmos: Isabel vive despreocupada en su casa, cuando viaja pasa unas vacaciones extrañas en casa de sus parientes Funes, se encuentra con el primo alegre y juguetón, pero vive semi encarcelada por las restricciones del horario del tigre, quien impone un toque de queda momentáneo por donde transita. Ni ella ni sus primo tiene libertad de movimiento, así que planifican con tiempo sus juegos, el de más dedicación para ellos es cuidar de un formicario el tiempo que están encerrados.

Ellos transfieren su encierro a estas hormigas, a unos caracoles y a una mamboretá o mantis religiosa. La sobra de tiempo les permite coleccionar hojas del jardín para estudiarlas durante su encierro. Isabel piensa que si las hormigas escapan, serán las únicas que no tendrán miedo al tigre. Sólo juegan a la paleta pelota una vez en el jardín, ocasión en que Nino, el primo de Isabel, rompe la ventana de la habitación de Nene, quien se desquitará golpeado al mocoso.

El tigre: El felino impone el terror en la casa, causa la zozobra porque cualquier evento como almorzar o ir a la sala depende de su presencia. El elemento fantástico radica en el silencio sobre su origen, no se dice si es una mascota peligrosa, o si vivía en el jardín desde antes que compraran la casa. Se supone que es gente que vive de sus rentas que puede costear la manutención de una fiera como tal. No se topan de frente con él, el único desprevenido es Nene quien es eliminado ante todos.

El tigre divide el espacio de la casa, su ausencia lo hace habitable y su presencia peligroso. Nene es su única víctima, el personaje petulante, con poses de intelectual, que no se lleva bien con los chiquillos. La vida en la casa de los Funes de los Horneros gira en torno a él. Los peones y el capataz montan guardia para vigilarlo. Es curioso que a ellos no les pase nada si paran más tiempo en el inmenso jardín. Es sigiloso, su presencia requiere ser detectada por otros.

La extrañeza de la situación de los Funes, llega al absurdo de esperar tanto a que el felino se decida atacar. También de sostener que los habitantes de la casa pueden estar seguros dentro de sus dormitorios mientras el animal está en la sala, cómo si no pudiese con su fuerza y peso echar abajo las puertas, por muy aseguradas que estén. Se rompe el orden lógico, nadie ni la familia ni las autoridades exigen que se derive al tigre a un refugio o a un zoológico.

La familia revuelta: Todos se llaman por su nombre y comparten horarios, son tres hermanos Funes: Luis, Nene y Rema, la menor. Nino es muy travieso para Isabel pero igual decide ir de

viaje. Rema muestra afecto por su sobrino Nino, despertando los celos de Nene. Este no acepta la limonada que le manda Isabel, porque quiere que Rema personalmente se la entregue.

Aparte del amor incestuoso hay una relación de desconfianza, Nino y su padre Luis, no osan entrar al estudio de Nene por sus rabietas. La familia está integrada a la fuerza, quizá todos son herederos de la propiedad. Es curioso que Luis y Nene no se integren, a pesar de que ambos tienen afición por la lectura. Isabel es invitada solo para que acompañe a su primo menor Nino durante el verano. Ambos son los únicos menores de edad en esa casa donde la vida es triste por las fisuras entre familiares.

El tigre elimina al familiar incómodo, ya que la vida en la casa Funes, está subordinada a él, es un personaje que tiene la decisión de estabilizar la familia, sacando al gruñón de circulación. El tigre sanciona el incesto en el relato, ya que no permite que la relación entre Rema y Nene se culmine o perdure si ya existía. Rema está obsesionada en los caracoles durante el ataque a Nene, se entera pero no lo lamenta.

Rema agradecerá a Isabel haberle contagiado el interés de los caracoles para desentenderse de Nene, y llega a sentir la muerte de su hermano incestuoso como una liberación.

Conclusión: La casa de los Funes es un espacio de peligro de muerte por su tigre y de descomposición familiar por la tensión entre los dos hermanos varones y la relación incestuosa de Nene y Rema. Isabel llega a pasar el verano con ellos para jugar con su primo Nino, sentirá la tristeza del ambiente, pero seguirá allí como testigo de la anormalidad.

La muerte de Nene, personaje odioso y abusivo, libera a Rema de la incomodidad del incesto. Nena rechaza los insectos al principio, pero cuando aprende a ensimismarse al contemplarlos llega a tolerar la muerte de Nene, asumiéndola como el fin de una etapa irregular donde ella vivía dominada por su hermano. El tigre mata a Nene, porque sólo un personaje debe imponer el miedo en esa casa. El tigre lo hace por su naturaleza, pero Nene se aprovechaba del desgate familiar para imponerlo.

BESTIARIO

PERSONAJES:

Principales.

Isabel: “La besaron tanto entre Inés y su madre” (página 129); era muy mimada.

“Comían así: Luis en la cabecera, Rema y Nino de un lado, el nene y Isabel del otro […]” (página 131); era muy estructurada.

“Isabel llevaba una libreta con los apuntes de los experimentos” (página 133); hacia experimentos y siempre llevaba con ella los apuntes, era muy metódica, ordenada.

Nino: “[…] Nino todos rulos negros y ojos, bonito en su mono azul; claro que de tarde Luis lo hacía vestir muy bien” (página 130); Nino era muy guapo y elegante.

“Comían así: Luis en la cabecera, Rema y Nino de un lado, el nene y Isabel del otro […]” (página 131); era muy estructurado.

“Aunque solamente el nene y Nino protestaron” (página 132); tenía un carácter más fuerte que el resto.

“Nino era fácil, hablaba y refería” (página 141); era locuaz.

El Nene: “El Nene se quejaba a cada momento del calor” (página 131); era quejoso.

“Comían así: Luis en la cabecera, Rema y Nino de un lado, el Nene y Isabel del otro […]” (página 131); era muy estructurado.

“Aunque solamente el Nene y Nino protestaron” (página 132); como Nino, tenía un carácter más fuerte que el resto.

“No entraban nunca en el estudio del Nene porque tenían miedo a su rabia” (página 132); además de fuerte, tenía un carácter difícil, irritable.

“[…] al Nene saliendo a fumar al porche” (página 135); el nene fumaba.

Luis: “Luis lo hacía vestir muy bien” (página 130); quería que su familia fuera elegante.

“Luis casi siempre leía” (página 131); era muy culto.

“Comían así: Luis en la cabecera, Rema y Nino de un lado, el nene y Isabel del otro […]” (página 131); era muy estructurado.

“[…] se pasaba casi todo el día trabajando” (página 140); era muy trabajador.

Rema: “[…] Rema, la menor de los Funes” (página 128); era la menor de la familia Funes.

“Comían así: Luis en la cabecera, Rema y Nino de un lado, el nene y Isabel del otro […]” (página 131); era muy estructurada.

“A Rema no les gustaba espiarlos” (página 135); Rema no era curiosa.

Secundarios.

Inés: “La besaron tanto entre Inés y su madre” (página 129); era muy cariñosa con Isabel.

Madre de Inés: “La besaron tanto entre Inés y su madre” (página 129); al igual que Inés era muy afectuosa con Isabel

Señorita Tania: Personaje sin caracterizar.

Misia Lucera: Personaje sin caracterizar.

Don Roberto: “Don Roberto es el capataz” (página 142); era un capataz.

Doña Elisa: “Doña Elisa siempre guapa” (página 130); era muy guapa, linda, desenvuelta.

Don Nicanor: “Pero estaba ahí, con don Nicanor florido y respetuoso, […]” (página 130); personaje galante y de buenos modales.

“Don Nicanor menos canoso, apenas tres años atrás, […]” (página 130); el paso del tiempo lo ha avejentado y se le nota.

LUGAR:

La historia se inicia en la casa de Isabel, en la calle Constitución –Ciudad de Buenos Aires-, para luego trasladarse a la casa de la familia Funes en Los Horneros, provincia de Buenos Aires, donde termina.

TEMA:

Isabel es enviada por su madre a veranear a casa de su tía, donde transcurre sus días jugando con Nino. Durante su estancia y poco a poco, va descubriendo la vida, las personalidades y los sentimientos de cada uno de los personajes, incluso lo que ella misma siente y la lleva a contribuir con la tragedia final.

SÍNTESIS:

Isabel es una niña consentida que vive con su madre y con Inés, su hermana, quienes, no muy convencidas, la envían a pasar una temporada a la casa de la familia Funes, donde viven su tía Rema, Luís, el Nene, Nino y Don Roberto.

Era verano y los Funes habían invitado a Isabel a pasar con ellos las vacaciones.

Tras el viaje que realiza sola hasta Los Horneros, Isabel se instala en casa de su tía y comienza a relacionarse con el resto de los habitantes.

Así pasa sus días jugando con Nino en la inmensa casa y en los jardines y bosques que la rodean; criando bichos, coleccionando hojas.

Poco a poco Isabel descubre la tristeza que reina en la casa y entre los integrantes de la familia; alcanza a vislumbrar la especial relación que une a Rema y a Nino, la discordia que siembra el carácter fuerte e inestable de el Nene, la tristeza de su tía y el resentimiento causado por la última paliza que el Nene le propinó a Nino.

En aquella casa y en esa familia la presencia de “algo” al que llaman “el tigre” imponía comportamientos, tiempos y modos de conducta.

Todos viven pendientes de los movimientos de ese “algo” para así poder evitar su presencia y los peligros que ella acarrea.

La familia y sus empleados se mueven por la casa y por su exterior de acuerdo a la presencia y a los pasos de “el tigre”.

Es justamente un “mal entendido” acerca de la habitación ocupada por “el tigre”, lo que produce la tragedia. El Nene es atacado ante la sorpresa de Luis, el auxilio de don Roberto, la alterada alegría de Isabel y la reacción pacífica y condescendiente de Rema, plena de gratitud.

Lejana

LEJANA

PERSONAJES:

Principales.

Alina Reyes de Aráoz: “Anoche fue otra vez, yo tan cansada de pulseras y farándulas, de pink champagne […]” (página 37); la protagonista es una mujer joven, burguesa, de vida ociosa y frívola.

“[…] quiero dormir y soy una horrible campana resonando, una ola, la cadena que Rex arrastra toda la noche contra los ligustros.”; (página 37), sufre de insomnio y lo padece.

“[…] mirándolo tan feliz a Luis María acodado en la cola que le hacía como un marco, él mirándome contento con cara de perrito […], los dos tan cerca y tan queriéndonos” (página 39); ellos se amaban

“[…] bailando con Luis María, basándolo o solamente cerca de Luis María” (página 40), ellos se amaban.

“[…] cuando Luis María baila conmigo y su mano en la cintura me va subiendo como un calor a mediodía […]” (página 40), Alina está enamorada y de novia con Luis María.

Secundarios.

Nora: “Nora que dice dormirse con luz, con bulla, entre las urgidas crónicas de su hermana a medio desvestir” (página 37), la prima de Alina quien goza de muy bien sueño.

Luis María: “[…] mirándolo tan feliz a Luis María acodado en la cola que le hacía como un marco, él mirándome contento con cara de perrito […], los dos tan cerca y tan queriéndonos” (página 39); ellos se amaban.

“[…] bailando con Luis María, basándolo o solamente cerca de Luis María” (página 40); ellos de amaban.

“[…] cuando Luis María baila conmigo y su mano en la cintura me va subiendo como un calor a mediodía […]” (página 40), Luis María también está enamorado de Alina, es su novio.

“Alina Reyes de Aráoz y su esposo llegaron a Budapest el 6 de Abril” (página 47); Luis María es el esposo de la protagonista.

La mujer de sus sueños –La Lejana-: “[…] a ésta que no es la reina […] que será cualquier cosa, mendiga en Budapest, pupila de mala casa en Jujuy o sirvienta en Quetzaltenango, cualquier lado lejos y no reina.” (Página 38); la lejana es muy diferente a Alina y tienen vidas completamente distintas.

“[…] la harapienta mujer de pelo negro y lacio esperaba con algo fijo y ávido en la cara sinuosa, en el pliegue de las manos un poco cerradas pero ya tendiéndose” (página 48); el aspecto físico de la lejana no puede comparase con el de Alina, porque el autor no hace referencia a él respecto a esta última.

LUGAR:

Al principio la historia transcurre en Buenos Aires para finalmente culminar en la ciudad de Budapest.

TEMA:

El cuento redactado en forma de diario- narra las circunstancias y sensaciones que vive una mujer joven de vida acomodada que sufre en principio de insomnio y de la constante reiteración de un sueño que la llena de inquietud. Se muda a Budapest con su esposo y ve al a mujer harapienta de su sueño se abrazan y la harapienta toma se lugar y Alina el de la harapienta.

Casa tomada

CASA TOMADA

PERSONAJES:

Principales.

Narrador: “Entramos en los cuarenta años” (página 13); tiene 40 años.

“Yo aprovechaba esas salidas para dar una vuelta por las librerías y preguntar vanamente si había novedades en literatura francesa” (página 14); es un hombre culto a quien le gusta la literatura francesa.

“A veces llegamos a creer que era ella la que no nos dejó casarnos” (página 13); era soltero y dedicó su vida a mantener y cuidar la casa donde vivía.

“Hacíamos la limpieza por la mañana, levantándonos a las siete y a eso de las once yo le dejaba a Irene las últimas habitaciones por repasar y me iba a la cocina. Almorzábamos a mediodía, siempre puntuales” (página 13), el narrador era una persona limpia, ordenada y muy rutinaria.

Irene: “Entramos en los cuarenta años con la inexpresada idea de que el nuestro, simple y silencioso matrimonio de hermanos” (página 13); tiene 40 años y es la hermana del narrador

“A veces llegamos a creer que era ella la que no nos dejó casarnos” (página 13); al igual que su hermano era soltera y también dedicó su vida a mantener y cuidar la casa donde vivía.

“Irene era una chica nacida para no molestar a nadie. Aparte de su actividad matinal se pasaba el resto del día tejiendo en el sofá de su dormitorio” (página 14); el personaje femenino era una mujer tranquila y sencilla y le gusta pasar el día tejiendo.

“Hacíamos la limpieza por la mañana, levantándonos a las siete y a eso de las once yo le dejaba a Irene las últimas habitaciones por repasar y me iba a la cocina. Almorzábamos a mediodía, siempre puntuales” (página 13), Irene al igual que su hermano, también era una persona limpia, ordenada y muy rutinaria

Secundarios.

María Esther: “ […] a mí se me murió María Esther antes de que llegáramos a comprometernos” (página 13); este personaje es el fallecido amor del narrador, esta muere antes del matrimonio.

LUGAR:

La historia transcurre en la casa en la que viven el narrador y su hermana.

TEMA:

El cuento narra cómo los dos hermanos son expulsados de su propia casa familiar a causa de “algo o alguien” que se va apoderando de ella, desalojándolos poco a poco hasta expulsarlos completamente.

SÍNTESIS:

El narrador nos cuenta que él y su hermana Irene siempre han vivido juntos en una casa muy antigua y espaciosa, dedicándose casi exclusivamente a mantenerla y cuidarla.

Ninguno de los dos trabaja, se mantienen con el dinero que reciben de unos campos

Tras la descripción de la casa y de las costumbres de sus habitantes, el narrador nos cuenta que a causa de unos ruidos extraños, él y su hermana tienen que ir abandonando partes de la casa porque ésta es paulatinamente tomada por extraños.

El carácter de ambos personajes se mantiene igual a lo largo de todo el cuento. Siempre se comportan del mismo modo, siguiendo sus rutinas como si nada sucediera.

Finalmente, la casa termina por ser totalmente tomada y sus dueños tienen que irse.

Al hacerlo cierran la puerta de entrada con llave y arrojan esta a la alcantarilla para que ningún ladrón entre y se encuentre con la casa tomada.

El narrador nuca describe a los intrusos ocupantes y tanto él como su hermanan Irene se resignan a abandonar la casa que los ha mantenido juntos, a la que han dedicado tanto tiempo, sin ningún intento de lucha y sin llevarse de ella nada más que un reloj. El libro es un volúmen de ocho cuentos que tienen como características la mezcla de lo fantástico con las situaciones cotidianas. Haciendo que el elemento extraño irrumpa en la vida normal de los protagonistas hasta apoderarse de ella y destruirla. Los cuentos podrían incluirse dentro del ámbito de la "normal y lo "a- normal" ya que muchos de ellos el carácter fantástico conforma gran parte de la vida "común" o "cotidiana" de los personajes.

Comenzando con el primer cuento "Casa tomada", unos de los más famosos y estudiados de Argentina y Latinoamérica, nos relata la rutinaria vida de una pareja de hermanos que viven solos en una gran casona a la cual limpián y cuidan. Esta cómoda y simple existencia se ve truncada por la aparición de ruidos extraños en el fondo la casa. Ruidos sin explicación para el lector y que dan el elemento fantástico al cuento. Estos "ruidos " o "sonidos" son el gran tema de análisis de profesores y estudiosos de literatura ya que poseen varias interpretaciones según la mirada del lector: algunos dicen que son los "cabecitas negras" que vienen ocupando el país en el primer gobierno de Perón , otros ven una relación insestuosa entre los hermanos o el miedo de enfrentarse a aquellos desconocido que perturba nuestras vidas. Todas esa hipótesis son validas , depende la mirada de la persona lectora.

En "Lejana" se utiliza el recurso del doble. La presencia de dos formas de ser ataca a Alina Reyes , una la reina y la otra la mendiga en Budapest. En todo momento uno se da cuenta de la presencia de la otra , la intrusa, ya que Alina siente en su propio cuerpo los sufrimientos de la mendiga. En este cuento aparece un característica fundamental de los cuentos de Cortázar: la presencia de dicotomías , de los realidades, de dos formas de ser, un lado y otro.

"Bestiario". Lo fantástico se torna normal en la figura de un tigre que pasea por toda la casa y los habitantes tienen la obligación de esquivar. Pero esa normaliad se quiebra con la llegada de una nena invita a pasar el verano y la pelea del matrimonio dueño de casa. La esposa enojada le tiende una trampa al marido haciendo que el tigre lo mate. También en esta historia se ven dos mundos diferentes que conviven juntos: lo natural y cotiadiano con lo extraño que se revela con el primer mundo.

Casa tomada

INTRODUCCIÓN:

Este cuento está escrito por Julio Cortazar, escritor argentino cuyas obras poseen una estructura narrativa y un uso del lenguaje excepcionales. Es considerado un autor argentino plenamente integrado en la literatura hispanoamericana aunque nació en Bruselas el 1914 y la mayor parte de su vida transcurrió en París (donde murió en 1984) trabajando como traductor de la unesco. Eso es debido a que sus padres se trasladaron a Buenos Aires siendo él niño.

Fue uno de los autores del boom de la Literatura Latinoamericana, con reconocimiento internacional a causa de la genialidad de sus obras. Escribe bajo el género del Realismo Mágico.

El lenguaje que usa recuerda constantemente la oralidad y, por lo tanto, el origen del cuento: leídos en voz alta cobran otro significado. Lo curioso de estos relatos es que el lector siempre queda atrapado, a pesar de la alteración de la sintaxis, de la disolución de la realidad, de lo insólito, del humor o del misterio y reconstruye o interioriza la historia como algo verosímil.

Entre las colecciones de cuentos más conocidas se encuentran Bestiario (1951), Las armas secretas (1959), uno de cuyos relatos, `El perseguidor', se ha convertido en un referente obligado de su obra; Todos los fuegos el fuego (1966); Octaedro (1974), y Queremos tanto a Glenda (1981). Entre el relato y el ensayo imaginativo de difícil clasificación se encuentran Historias de cronopios y de famas (1962), una especie de collage extraño sobre situaciones de la vida cotidiana interpretadas de una manera chocante; La vuelta al día en ochenta mundos (1967) o Último round (1969). También escribió algunos poemarios como Presencia (1938), Pameos y meopas (1971) o Salvo el crepúsculo (póstumo, 1985).

Julio Cortazar escribió bajo el género del Realismo Mágico, género de ficción cultivado principalmente por los novelistas iberoamericanos durante la segunda mitad del siglo XX. El realismo mágico, como gran parte de la literatura de la segunda mitad de siglo, es esencialmente ecléctico, une diferentes ideas opuestas entre sí. Funde la realidad narrativa con elementos fantásticos y fabulosos, no tanto para reconciliarlos como para exagerar su aparente discordancia.

Floreció en un momento en que el auge de las dictaduras políticas convirtió la palabra en una herramienta infinitamente preciada y manipulable (Cortazar mantuvo, a lo largo de su vida, un compromiso político activo, sobre todo en defensa de los derechos humanos).

NARRACIÓN:

Una breve explicación del argumento de la novela es la siguiente:

Bajo la narración de uno de los protagonistas se nos cuenta la historia de dos hermanos que siempre han permanecido juntos en una casa colonial muy antigua, a la cuál han dedicado su vida para mantenerla y cuidarla. Ninguno de los dos se ha casado bajo el pretexto de cuidar la casa y les asquea la idea que un día, cuando ellos mueran, primos lejanos la vendan para enriquecerse.

Después de una detallada descripción de la casa y de las meticulosas costumbres de sus habitantes, encontramos el nudo: a causa de unos extraños ruidos (susurros, el volcar de una silla...), estos dos hermanos tienen que ir abandonando partes de la mansión que son tomadas por los “intrusos”. Las incursiones de éstos acaban por tomar toda la casa y los hermanos tienen que irse, tirando la llave por la alcantarilla para que ningún desafortunado ladrón entrase y se encontrase con la casa tomada.

En ningún momento de la novela el autor deja claro de qué naturaleza son estos intrusos, se supone que son fantasmas. De todos modos es sorprendente con que facilidad y resignación los dos hermanos abandonan la casa, su casa, la que los ha mantenido unidos y a la que han dedicado tanto tiempo, sin ni siquiera intentar luchar. A veces lo desconocido puede más que lo conocido.

EL TIEMPO:

Este cuento está escrito en pasado, por lo que se entiende que el narrador está contando algo que pasó hace tiempo. De todas maneras no hay saltos en el tiempo (analepsis o proloepsis), sino que todo está contado cronológicamente, siguiendo una acción lineal y siempre una misma trama, por lo que tampoco encontramos la técnica del contrapunto. En la introducción, se puede apreciar la técnica del “In medias res”, ya que no hay ningún tipo de presentación de los personajes, sino de la casa solamente. De hecho ésta se puede considerar la parte más importante del cuento. En cuanto a los diferentes recursos que el autor posee para alterar el tiempo, en este cuento podemos encontrar muy pocos, por lo que bajo este aspecto tiene una comprensión muy fácil.

NARRADOR:

Este relato está narrado bajo un punto de vista interno, quien cuenta la acción es uno de los personajes, por lo tanto no es omnisciente, ya que no conoce los sentimientos de los otros personajes, el narrador sólo puede explicar lo que él puede ver y sentir, no más. Este narrador es marcadamente subjetivo ya que da su opinión en muchas situaciones. No nos encontramos en un caso de monólogo interior ya que es narrado para terceros.

PERSONAJES:

En este cuento podemos encontrar dos personajes, Irene y el narrador, su hermano. La caracterización de éstos considero que es evolutiva, ambos personajes son redondos, ya que sus sentimientos cambian a lo largo de la narración en referencia a la casa. En un principio, la casa era toda su vida, habían sacrificado el amor y la independencia por la mansión, en oposición, al final de cuento, abandonan la casa con mucha resignación, sin luchar para seguir poseyéndola, como si ya no la quisieran, como si el hecho de despojarse de ella fuera una alegría, un descanso, sacarse un gran peso de encima y poder ser libres por fin. Creo que en el final ese sentimiento inicial de sacrificarlo todo por la mansión había desaparecido convirtiéndose en afán de libertad.

Como ya he dicho encontramos dos personajes, el más definido es Irene, la descripción que el narrador hace de ella es bastante amplia, mucho más que la que hace de él mismo.

La presentación de Irene es dada por el narrador íntegramente, no hay más personajes que puedan hablar de ella. Se la considera como una mujer adulta, de unos 40 años, que ha pasado toda su vida cuidando de la casa con su hermano y que en consecuencia su vida social es muy reducida (dejó a dos pretendientes sin razones aparentes). Su personalidad es muy calmada, se pasa el día haciendo punto. Es muy ordenada, tiene unas costumbres y hábitos muy marcados que no rompe nunca. Jamás se altera excesivamente, guarda muy bien la calma. Pertenece a una situación social bastante buena, no le falta el dinero. Este dinero procede del conreo de las tierras de la familia, por lo que ninguno de los personajes no desempeña otra actividad que administrarlo. La relación que mantiene con su hermano es muy buena, aunque no muy profunda ya que muchas cosas que piensan no se las dicen para no disgustarse. Su vida se limita a la monotonía de limpiar la casa y hacer tricot, no tiene una vida muy ajetreada.

El otro personaje es el narrador, por lo que toda la información que de él tenemos ha sido contada por él mismo. Su personalidad y edad es muy parecida a la de su hermana, la actividad diaria es exactamente la misma a excepción que él cocina (él preparaba el almuerzo). Es muy tradicional y metódico, como Irene. No está casado ya que su amor murió antes de comprometerse. Para ocupar las horas muertas se dedica a leer literatura francesa, cuando

toman la casa y no puede acceder a los libros, se entretiene con la colección de sellos de su padre. A distinción de su hermana: éste tiene un aplomo mucho mayor, aun cuando han tomado toda el ala más alejada él sigue con lo que estaba haciendo sin la menor afectación.

Las descripciones que el narrador da de los personajes son retratos, concretamente epopeyas, ya que en ningún caso habla de su descripción física, sino, solamente, de los sentimientos y valores morales que éstos tienen, de forma realista y sin parodiarlos, por lo que no se puede considerar una caricatura.

Determinar la tipología de los personajes es complejo ya que en esta historia no hay un protagonista claramente marcado. Si tenemos que hacer caso del texto, en un parágrafo el narrador comenta que lo más importante de la historia es la casa e Irene: “Pero es de la casa que me interesa hablar, de la casa y de Irene,...”. Pero yo no encuentro que Irene tenga más importancia que su hermano en este relato, todo lo contrario: quién descubre que la casa está tomada es siempre el narrador, éste desarrolla e inicia el nudo. Yo creo que los dos son personajes principales. Pero si hay que hacer distinciones el protagonista sería el narrador.

ESPACIO:

En este cuento los personajes sólo se desplazan por la casa, nunca salen fuera, sólo al final de la narración, cuando ya han tomado toda la mansión. Podemos diferenciar varias partes dentro de la casa, diferentes espacios englobados en uno mayor.

La casa es grande, muy grande, pueden vivir en ella ocho personas sin molestarse, está distribuida en dos partes, la parte más retirada, formada por el comedor, una sala de tapices, la biblioteca y tres dormitorios grandes. Esta parte está unida al ala delantera mediante un pasillo con una puerta maciza de roble. En este ala hay un salón (living) y los dormitorios de los dos hermanos, siguiendo un pasillo que hay a la izquierda de la puerta se llega a la cocina y al baño. La puerta de entrada da a un vestíbulo y por una contrapuerta se accede al living.

Los dos hermanos hacían vida en el ala delantera, donde tenían los dormitorios, a la otra parte sólo iban para buscar cosas necesarias o cuando tenían que hacer limpieza. Únicamente disponen del ala más alejada al principio de la narración, ya que luego es tomada y no pueden acceder a ella.

Todos estos espacios son muy concretos y detallados, están muy bien descritos. Se podría decir que son paisajes urbanos ya que se trata de una casa, muy verosímiles y que son fácilmente imaginables ya que se dan muchos detalles, de hecho se podría confeccionar un plano con sólo estas descripciones.

El autor da a la casa mucha trascendencia que se refleja en estas descripciones tan precisas.

DIÁLOGO:

No encontramos grandes diálogos en este cuento ya que la mayor parte son descripciones o narraciones de hechos. Si encontramos algún diálogo entre los dos personajes, mayoritariamente está escrito en estilo directo, se basta del uso de guiones para poder transcribir las palabras textuales de los personajes. Sólo encontramos dos diálogos indirectos en todo el texto, un número muy reducido en comparación con el resto.

Un ejemplo del uso de modo directo es:

“Con frecuencia (...) cerrábamos algún cajón de les cómodas y nos mirábamos con tristeza.

-No está aquí.

Y era una cosa más de todo lo que habíamos perdido...”

Incluso en este fragmento se usa el guión, cuando es más fácil reproducir el diálogo en estilo indirecto.

Los diálogos de estilo indirecto son los siguientes:

“Irene decía que mis sueños consistían en...”

“De noche siento sed, y antes de acostarme le digo a Irene que iba hasta la cocina...”

En ambos casos los diálogos indirectos se transcriben mediante subordinadas introducidas por un “que”.

DESCRIPCIÓN:

Las descripciones en este texto son muy amplias, sobre todo las referentes a la casa. Como son narradas por uno de los personajes son subjetivas, éste da su opinión sobre todo lo que describe. Podemos encontrar descripciones detalladas, como la distribución de las estancias en la casa, o las actividades diarias de sus ocupantes, pero también podemos encontrar descripciones muy vagas como el sueño de los personajes, dónde se limita a decir que son intranquilos, con frecuentes insomnios..., el tipo de ruidos que oyen: murmuros, el caer de sillas, ruidos sordos... Estos aspectos no están muy detallados en oposición a los otros, así se puede ver a qué da más énfasis el autor. Para él la actividad y reacción de los hermanos es mucho más importante que la naturaleza de los “intrusos”.

No encontramos grandes enumeraciones en este texto, pero sí algunas cortas que en todos los casos son asindéticas, están unidas mediante comas. Esto da a la enumeración la sensación de orden, que lentamente se cuenta todo, sin adelantarse. No se puede encontrar ningún tipo de enumeración polisindética ni caótica.

En el primero, Bestiario, las influencias mitológicas se presentan con muchas variantes. El mito que más se recrea es el del Minotauro; en todos aparece monstruos en forma de bestias que se mueven por los laberintos interiores e exteriores de los personajes. Laberintos en donde es fácil perderse, y difícil distinguir la línea que separa la realidad de la fantasía.

Be Otro relato donde podemos ver la recreación del mito del Minotauro es en "La casa tomada". Aquí el monstruo es un ser invisible, un miedo, que va tomando los pasillos y departamentos de unas casa donde viven dos hermanos. El monstruo está representado por unos ruidos extraños se van apoderando de las estancias de la casa. Esos ruidos, que no se especifica quien los causa, pertenecen al mundo del Minotauro, al mundo de "lo otro" que va haciéndose con el mundo de lo real, el de la vida cotidiana de los hermanos. Como en Los reyes, el mundo del Minotauro se va apoderando del mundo de Teseo, va conquistando la vida "normal" de dos hermanos que hacen las mismas labores que hace todo el mundo. Entre estas labores está la de la hermana que se dedica a tejer y destejer, lo que, por otra parte, nos recuerda a Penélope, que realizaba esta labor para hacer tiempo pues no quería acabar para no tener que casarse con ninguno de sus pretendientes:

"Irene era una chica nacida para no molestar a nadie. Aparte de su actividad matinal se pasaba el resto del día tejiendo en el sofá de su dormitorio. No sé por qué tejía tanto… A veces tejía un chaleco y después lo destejía… " (Bestiario, pág 108)

"Lo otro" va apoderándose de esa realidad cotidiana, despojando a los hermanos de esas tareas que representan el equilibrio, el hacer los que todos hacen, sin ningún factor externo que lo pueda alterar hasta que el hermano escucha un sonido impreciso:

"Fui por el pasillo hasta enfrentar la entornada puerta de roble; y daba la vuelta al codo que llevaba a la cocina cuando escuché algo en el comedor o la biblioteca. El sonido venía impreciso y sordo, como un volcarse de silla sobre la alfombra o un ahogado susurro de conversación. " (Bestiario, pág 108 y 109)

Este monstruo indefinido, que parece fantástico, no choca con la realidad sino que interactúa con ella. Esta es una técnica muy utilizada por Cortázar: la realidad mágica. Así, a pesar de lo ilógico de la situación, la vida sigue transcurriendo como si nada:

"Fui a la cocina, calenté la pavita, y cuando estuve de vuelta con la bandeja del mate le dije a Irene:

- Tuve que cerrar la puesta del pasillo. Han tomando la parte del fondo.

Dejó caer el tejido y me miró con sus ojos cansados.

- ¿Estás seguro?

Asentí.

- Entonces- dijo recogiendo la agujas- tendremos que vivir en ese lado." (Bestiario, pág 109)

También vemos en este relato referencias al mito del ovillo, con el que Ariadna había ayudado a Teseo a salir de laberinto, cuando, hacia el final, la hermana se escapa junto a su hermano huyendo del ruido:

"- Han tomado esta parte- dijo Irene. El tejido le colgaba de las manos y las hebras iban hasta la cancel y se perdía debajo. Cuando vio que los ovillos habían quedado del otro lado soltó el tejido sin mirarlo." (Bestiario, pág 111)

El hecho de tejer también nos recuerda a la labor de la araña. Recordemos en este punto que el término "Ariadna", que en español es "araña", del griego "airò", puede denotar varios sentidos: desde el de tejedora de su tela, es decir de sus labores (que sería este cuento), hasta un ser agresivo que es centro de su propia tela (que veremos en el relato "Circe")

Tras el ovillo se queda el monstruo. Allí dentro permanecerá mientras los dos hermanos van dejando parte de su vida atrás, esa parte que representa la vida material y cotidiana:

"- ¿Tuviste tiempo de traer alguna cosa?- le pregunté inútilmente.

- No, nada.

Estábamos con lo puesto. Me acordé de los quince mil pesos en el armario de mi dormitorio. Ya era tarde ahora." (Bestiario, pág 111)

Como en Los reyes, que se criticaba el mundo racional de Teseo, este cuento muestra el sinsentido del dejarse llevar, de hacer lo que hacen los demás, las mismas tareas, el mismo horario, la costumbre, en definitiva. Este es el mundo que veíamos más cercano a Teseo, frente al otro, el del Minotauro, que va tomando el primero. Son dos mundos, dos personajes, dos hermanos. A este respecto citamos las palabras de Cortázar a la pregunta de Ernesto González Bermejo sobre el doble en su obra:

"… el doble, los personajes dobles, los mellizos ilustres: Rómulo y Remo, Cástor y Pólux, los dioses dobles, son una de las constantes del espíritu humano como proyección del inconsciente convertida en mito, en leyenda." (Conversaciones con Cortázar, pág. 34 )

También vemos en este relato el tema del incesto, que es un tema que aparece en la mitología clásica y en la recreación del mito en Los reyes donde el Minotauro pasaba a ser héroe en vez de Teseo, y Ariana parecía tenerle un amor incestuoso hacia su hermano y no hacia Teseo. Sobre este tema, en referencia a los dos hermanos del relato que comentamos, Cortázar responde:

" - Los dos se han encerrado en la casa y viven dos vidas de solterones. No es un incesto consumado ni mucho menos pero existe una relación ambigua entre los dos hermanos; eso es evidente (…) Otra vez aquí he sido totalmente inconsciente de lo que escribía. Después, cuando alguien hizo la reseña, la comparación de una serie de cuentos, vi aparecer la noción de lo incestuoso de manera más o menos explícita." (Conversaciones con Cortázar, pág. 37 )

La dualidad será otra de las constantes en Cortázar, como vemos en los dos últimos cuentos de Bestiario, que son "Lejana" y "Circe"

En "Lejana", en vez de dos personajes, vemos una división del personaje en donde "lo otro" parece ser la búsqueda de la identidad, de la misma forma que el Minotauro ayudaba a Teseo a conocerse a si mismo. Lo otro en "Lejana" es un personaje esquizofrénico, una mendiga que aparece identificada con la protagonista del relato, Alina Reyes, que va escribiendo un diario con versos, juegos de palabras y alguna referencia mitológica:

"Tengo que repetir versos, o el sistema de buscar palabras con a, después con a y e, con las cinco vocales, con cuatro. Con dos y una consonante (ala, ola), con tres consonantes y una vocal (tras, gris) y otra vez versos, la luna bajó a la fragua con su polisón de nardos, el niño la mira mira, el niño se está mirando. Con tres y tres alternadas, cábala, laguna, animal; Ulises, ráfaga, reposo" (Bestiario, pág 119)

Si en Los reyes, el Minotauro augura que sobrevivirá tras su muerte el los sueños de Teseo, en este relato, Alina llega a ser la otra. Alina Reyes y la mendiga (la lejana), que en principio eran la misma, ahora se dividen para que Alina se convierte en mendiga. En palabras de Evelyn Picon:

"El sueño se hace realidad y Alina Reyes llega a ser <<la otra>> soñada" (¿Es Julio Cortázar un surrealista?, pág 32).stiario