los pigmentos

¿Que es un PIGMENTO?

Pigmentos – Son materias sólidas e insolubles,cuando son trituradas se mantienen en suspensión consu aglutinante. Tienen cuerpo, ya que se depositan enel fondo del recipiente cuando están en reposo.

PIGMENTO + AGLUTINANTE = PINTURA

¿Que es un COLORANTE?

El colorante es soluble en agua o disolventes

orgánicos (alcohol, agua, éter)

Se utilizan para dar color a los textiles ,

plásticos y fibras sintéticas

Tiñen los líquidos y no tienen cuerpo

Se utilizan como sustancias cromáticas en la

tecnología de los alimentos : betacaroteno

utilizado en los refrescos.

¿Que es un COLORANTE?

¿Puede utilizarse el colorante como pigmento?

Con hidrato de alúmina podemos hacer elcolorante insoluble (el color queda fijado sobreuna sustancia mordiente que lo hace insoluble)

Le daría cuerpo pero no opacidad

Se obtendría un pigmento orgánico también

llamado PIGMENTO LACA, que resultan

intensamente coloreados pero transparentes porlo que son buenos para veladuras en capas finas.

¿Qué significa COLOR en términos artísticos?

En la capa pictórica, el término COLOR se

aplica para definir tanto pigmentos, colorantes o

lacas , sea cual sea su origen

PIGMENTO LACA Una LACA es un pigmento que se hace

PRECIPITANDO o fijando un colorante sobre un pigmento inerte o laca-base. El proceso puede compararse con el de teñir telas

Un pigmento orgánico en su forma más concentrada, sin PIGMENTO INERTE, se llama TONO PURO pero para que de buenos resultados en la pintura, generalmente hay que añadirle un pigmento inerte que le da cuerpo a la pintura y disminuye el poder de tinción.

PIGMENTO INERTESon los materiales en polvo que quedan incoloros o casi incoloros en las pinturas, que carecen de opacidad

Son inertes el barito, sílice, tiza, yeso, hidrato de alúmina, asbestina, arcilla china. etc.

Características de los pigmentos

FORMA Y TAMAÑO DE LAS PARTÍCULAS

El tamaño y la forma afecta a la apariencia de la pintura, las partículas grandes dan textura

mate y granulosa.

El tamaño afecta a la estabilidad, cuanto más pequeñas más lenta la velocidad de

sedimentación.

Los pigmentos gruesos impiden su utilización para acrílicos.


HUMECTACIÓN Y DISPERSIÓN

Todas las partículas deben estar humedecidas por el aglutinante

La dispersión implica la ruptura de las partículas que están aglomeradas.


COLOR

Depende de la absorción de la luzPor ejemplo el pigmento

Amarillo absorbe la mayor parte

De la luz azul-violeta y refleja la luz

Verde y roja.

Y por lo tanto la combinación de rayos

De luz verde y roja produce el efecto

De color amarillo.


OPACIDAD Denota su capacidad de cubrir una superficie y

depende del grosor y de las propiedades ópticasdel pigmento

Características de los pigmentosRESISTENCIA A LA LUZ

Es su permanencia o resistencia a los cambios cuando se expone a la luz, sobre todo a la ultravioleta. Depende del origen o naturaleza del pigmento, de su concentración y del medio en el que esté.

MENOR RESISTENCIA MAYOR RESISTENCIA

Acuarela Óleo

Características de los pigmentosESTÁNDARES DE RESISTENCIA A LA LUZ

. Los colores están clasificados por el Estándar británico 1006, en el que se decoloran 8 muestras.

. Cada estándar tiene el doble de resistencia a la luz que el que le sigue, por lo que el pigmento clasificado con un 8 es 128 veces mas resistente que el clasificado con un 1 .


ADULTERACIONES

Hay que tener cuidado con los pigmentos que se compran YA QUE :

. Los adulteran con carga (creta, yeso etc) para aumentar beneficios

. Los mejoran ópticamente añadiendo colorante como las anilinas


GARANTÍAS DE CALIDAD

Resistencia a la luz, aire, calor y humedad

Siempre mirar los colores a plena luz del día

Algunos pigmentos se alteran al convertirse en óleo

Siempre SON INSOLUBLES en agua.

Si tiñe el agua , tiene ANILINAS (tóxico).


INCOMPATIBILIDADES

AMONIACO=ÁLCALI VINAGRE=ÁCIDO

Hay algunos pigmentos incompatibles con otros,sobre todo los derivados del plomo y del cobre ya quepueden provocar alteraciones tonales.

sulfuro de plomo o cobre= ennegrece

AZUL ultramar con temple de huevo y vinagre = se decolora

AMARILLO de plomo con caseína y amoniaco se vuelve naranja

Características de los pigmentosINCOMPATIBILIDADES INCOMPATIBILIDADES

Pigmentos de cobre como azul de montaña azul bremen

CON

CINABRIO CON

Pigmentos que contengan PLOMO, CADMIO O AZUFRE

Blanco de plomo, amarillo de cromo, amarillo de cinc o azul de Berlín

VENENOSOS


NOMENCLATURA

Los nombres pueden aludir a su semejanza con el color de objetos naturales, al lugar de origen, etc.

La nomenclatura ha sido confusa

Mismo color = una docena de nombre

Distinto color = mismo nombre

Los comerciantes que ponen nombre indefinido “verde permanente” o “amarillo claro” no vacilan en publicar su verdadera composición cuando esta consta de materiales de calidad, pero cuando la composición se mantiene secreta son sospechosos.


NOMENCLATURA

Para que no ocurran estos

errores, se ha implantado

el ÍNDICE DE COLOR DE

LOS PIGMENTOS,

que los clasifica por su

composición química.


CLASIFICACIÓN DE TOXICIDAD

Clase A – No peligroso

Clase B – Relativamente inocuo. El contacto casual representa un peligro insignificante.

Clase C – Peligro toxico muy leve – Se deben tomar algunas precauciones en el manejo.

Clase D – Peligro fisiológico claro . Se deben tomar las precauciones convenientes.

Requisitos de un pigmento para pintura

1.- Debe ser en polvo fino y suave

2.- Debe ser INSOLUBLE en el medio con el que se usa

3.- Debe resistir la luz del sol sin cambiar de color, en las mismas condiciones en las que estará en el cuadro


4.- No debe ejercer una acción química nociva sobre el medio ni sobre otros pigmentos con los que se vaya a mezclar

5.- Debe ser químicamente inerte y o alterarse al mezclarse con los otros materiales ni al exponerse a la atmosfera


6.- Debe tener el grado adecuado de opacidad o transparencia para cumplir el propósito deseado

7.- Debe tener toda su fuerza sin contener ingredientes añadidos


8.- Debe cumplir los criterios aceptados de color y calidad, y presentar todas las características deseables de su tipo

9.- Conviene que proceda de una empresa

acreditada, que entienda y compruebe sus

colores, utilice las materias primas

adecuadas y pueda aportar información sobre

su origen, detalles de calidad etc.

¿Como se aglutinan los pigmentos?

Para aglutinar un pigmento artesanalmente se utiliza la MOLETA sobre una placa de cristal. Con esta preparación son inestables y se separan rápidamente.

PIGMENTOSINORGÁNICOS ORGÁNICOS

MINERALESA partir de minerales,Blancos: caolín, la creta, elyeso…

NATIVOS‐TIERRAArcillas de silicatos de aluminio teñidas con hidróxidos férricos,ocre, siena, sombra…

ARTIFICIALES O SINTÉTICOSNo se encuentran en la naturaleza, sefabrican.Producidos por reacción química sobremetales.Son los más estables y sólidos.Blanco de plomo, blanco de zinc, amarillode Nápoles,Azul de Prusia, azul cobalto, azul cerúleo…

NATURALESDerivados de vegetales oanimales.Sangre de dragó, sepia,carmín de cochinilla,…

SINTÉTICOProceso sintético, derivados delos hidrocarburos, comoanilinas.Poco fiables con excepciones

LOS PIGMENTOS INORGÁNICOS

PIGMENTOS INORGÁNICOS

Existen tres tipos:

Pigmentos de tierra

Pigmentos minerales

Pigmentos inorgánicos sintéticos (manufacturados)

PIGMENTOS DE TIERRA(obtenidos de la oxidación del hierro, mineral demanganeso y roca feldespática)

Pigmentos de Óxido de Hierro


LOS OCRES,


http://www.pbase.com/alomar/provenza

Los ocres se encuentran entre los pigmentos más antiguos que seconocen, datando de la prehistoria, donde se usaba en murales yconstrucciones.

Los egipcios lo utilizaban además para el maquillaje corporal.


SOMBRAS,

Son también arcillas de silicatos de aluminio, quecontienen de un 45 a un 55 por 100 de óxido dehierro y de un 8 a un 16 por 100 de óxido demanganeso.

La mejor calidad proviene de Chipre y es de colormarrón rojizo cálido. Los Sombras del norte deItalia y de Alemania son más claros. El sombratostado se consigue calcinando la tierra natural ytiene un color marrón rojizo.



Isla Mauricio

OTROS COLORES TIERRA,


Isla Mauricio

OTROS COLORES TIERRA,

El tierra verde (Polonia, Hungría, Tirol, Chipre y Verona) estácompuesto de silicatos con óxido de hierro.

La variedad tostada es marrón roja.

El marrón Vandyke es una tierra marrón de composiciónvariable, por lo que no es muy estable; es parcialmente orgánico.


Los nombres de los colores de la gama de los amarillosy ocres como el siena natural o el siena tostada(conocidos también como: tierra siena natural o tierrasiena tostada), hacen referencia a las tierras de laToscana, en el entorno de la ciudad de Siena quefueron usadas para obtener pigmentos que según elcontenido de óxidos de hierro proporcionaban uno uotro color.



La Toscana


En la prehistoria:

Varias cuevas de la cornisa cantábrica, como las de Tito Bustillo en Asturias yAltamira en Cantabria, y del sur de Francia, como la de Lascaux, alberganpinturas parietales.

Para obtener los pigmentos se servían de: Óxido de manganeso, con el que conseguían tonalidades violáceas; óxido de hierro,

que produce una gama rojo-ocre; Ocres: Son tierras naturales y dependiendo de su composición dan distintos tonos, del

amarillo crema al rojo. Son colores muy estables; Blanco: de caliza, de yeso, de creta (depósitos fósiles marinos). Son poco cubrientes y se

borran fácilmente; Verde: de tierra, de plantas; Carbón (de la carbonización de la madera), de humo (hollín, polvo negro). En Altamira

el negro se hace de pirolusita, un mineral de manganeso) y sangre. empleaban como aglutinante grasa animal o alguna resina, que se absorbe en la roca, lo

que explica su inalterabilidad.



Como instrumento utilizaban sus propios dedos o rudimentariospinceles; a veces aplicaban la pintura con un tampón impregnado decolor, método que se llama tamponado.

Otro procedimiento, denominado impronta, se basa en la imposición deuna plantilla, por ejemplo una mano, sobre la roca, lo que permitereproducir su silueta, bien en positivo o en negativo. En ocasiones,contorneaban la figura con un buril.

La cueva de las MANOSManos pintadas conpigmentos minerales ytécnica de negativo


METER VIDEO http://www.youtube.com/watch?v=6q8UXcsUB6A&feature=player_embedded – Parte 1 Creación de los colores

http://www.youtube.com/watch?v=6q8UXcsUB6A&feature=player_embedded

http://www.youtube.com/watch?v=6q8UXcsUB6A&feature=player_embedded

PIGMENTOS INORGÁNICOSDocenas de ceremonias Africanas que en las que representan el ciclo de la vidahumana: desde el nacimiento y las iniciaciones al cortejo y el matrimonio,coronaciones reales, rituales estacionarios y exorcismos curativos, hasta lamuerte.

Kenia. Las acompañantes de losjóvenes Masai en su iniciacióncomo guerreros se pintan y seadornan.

Etiopía. Como poseen escasacultura material, los Karoetíopes ponen gran énfasis enembellecer su cuerpo conpintura y escarificaciones.

Utilizan vibrantes diseños paraacentuar sus finos gestosfaciales y mejorar sus elegantesmovimientos.


Togo. Sacerdote en un hospitalde sanación vudú. Él actúacomo intermediario entre unadeidad y el paciente.


Sudán y Etiopía. Una de lascaracterísticas de los Surma, aligual que algunos de los pueblosvecinos, es su gusto por losadornos corporales.


Hans Silvester -Las tribus del Rio Omo- Etipía


METER VIDEO Tribus del rio Omo en Africahttp://www.youtube.com/watch?v=D-D7j8s4TEk


http://www.youtube.com/watch?v=D-D7j8s4TEk




PIGMENTOS INORGÁNICOSPIGMENTOS MINERALES,

PIGMENTOS MINERALES

Varios de los pigmentos más utilizados por los pintoresantiguos se consiguen directamente a partir deminerales.


CINABRIO,

Da el color bermellón natural. Es uno de los másantiguos. Este rojo-naranja brillante se utilizaba enlas pinturas murales de Pompeya, aunque se conocenpinturas más antiguas chinas, se alteraennegreciéndose con el tiempo, por lo que seprotegía con barniz o ceras.

Es un sintetizado de mercurio y azufre, pero en laactualidad es casi imposible de obtener debido aproblemas de toxicidad en la fabricación delpigmento.



La Villa de los Misterios es uno de los edificios suburbanos de Pompeya

TATUAJE proviene de la palabra polinesia Ta, quesignifica golpear.


La materia colorante era el hollín,carbón vegetal en polvo, tinta china,cinabrio (mineral), etc, se introducíasimultáneamente o se frotaba después.Éste es el procedimiento más difundido.

LAPISLÁZULI,

Conocido como Azul ultramar natural, Lapislázuli, Blu desegunda agua, Caeruleum Scyticum, Sapphirus.

Yacimientos de Lapislázuli - Chile y en Afganistán.

Utilizado desde la antigüedad, en los manuscritos bizantinos delsiglo VII por ejemplo, se siguió utilizando hasta el siglo XIX. Era (yes) un material muy costoso. Se caracteriza por sus excelentescondiciones de estabilidad.


http://2.bp.blogspot.com/_pX_FpIwrvXA/S6XPyDRm_ZI/AAAAAAAAAYs/rtWu1VRerOo/s1600-h/Lapisl%C3%A1zuli.jpg

Se emplea mucho en joyería, pero su principal importancia ladebe al hermoso pigmento que proporciona (el ultramar), tanapreciado por los pintores por su gran ventaja de no perder colorcon el tiempo ni por efecto del aire o la humedad.

El tono es muy bello, pero ha desaparecido hoy su empleo a causade su alto coste, al estar a nuestra disposición un sustitutivomucho más barato el azul ultramar artificial


Leonardo da VinciLa virgen de las rocas, 1491-1508National Gallery, Londres


Leonardo da Vinci La madonna litta

VIDEO – Parte 3 –creación de los colores http://www.youtube.com/watch?v=G9vYjDEMvVE&feature=player_embedded


http://www.youtube.com/watch?v=G9vYjDEMvVE&feature=player_embedded




MALAQUITA,

(mineral, CuCO3Cu(OH)2). Se usa como piedra preciosa.

Es el verde más importante hasta el siglo XVIII. Sus propiedades sonsimilares a la azurita. Ambos se encuentran en las minas de cobre.

Se obtiene un hermoso pigmento molido del mineral, pero debido asu toxicidad fue finalmente reemplazado en 1800 por una versión

sintética. Se muestra estable en el temple y elfresco, pero no en el óleo.


AZURITA, Es un mineral de cobre del grupo de los carbonatos que se forma en losdepósitos de cobre expuestos a la intemperie. Posee un color azul muycaracterístico.

Su empleo fue registrado por Plinio en el s. I d.C.Esta era molida y convertida en polvo, se utilizó especialmente en eltemple y en el fresco y cuando se utiliza con el óleo tiende a virar haciael verde.


Conocida desde la Antigüedadcomo Lapis Armenius, laAzurita presenta unatonalidad del azul más verdosaque el Lapislázuli.

TRATAMIENTOS DE LAS SUSTANCIASINORGÁNICAS NATURALES,

Al obtenerse de las cuevas y minas, tras una extracción selectiva de las partescoloreadas, requieren ciertos tratamientos para que sean aptas para lafabricación de pigmentos.

Estos tratamientos son: Elección, Lavado, Exposición al aire y al sol, Quebrado, Pulverizado, Calcinado mediante cocción, molido, cocido y nuevo molido para que la tinta

adquiera el tono deseado y para homogeneizar la pulverización.


PIGMENTOS INORGÁNICOS SINTÉTICOS(Manufacturados),


Estos pigmentos inorgánicos no se encuentran en lanaturaleza, sino que se fabrican.

Blancos El blanco de plomo, que se fabricó por primera vez en el siglo

IV A.C. Hoy su uso está restringido por su toxicidad.

El Blanco de Zinc se empezó a fabricar en 1843

Blanco de Titanio, en 1918


Amarillos y Rojos, Amarillo Nápoles se puso de moda en el s. XVIII, pero en la

actualidad se ha sustituido.

Azules, Azul de Prusia, descubierto accidentalmente en 1740,

sustituido en gran medida por el azul de ftalocianina(pigmento orgánico sintético)

Azul cobalto – comercializado a partir del s. XIX

Azul cerúleo - comercializado a partir del s. XIX

Verdes, Verde Cobalto, es un óxido de cobalto mezclado con Zinc.


CARGAS

CARGAS

Definición:

Materias adicionales de origen mineral, químicamenteinertes, no higroscópicas, y con un índice de refracciónmuy bajo, es decir, de escaso poder colorante al estaraglutinadas con óleos, pero no con ligantes acuosos.

Tipos de cargas: El yeso

La creta

El caolín

Calcita

Alabastro

Hidrato de Alúmina

Talco

El polvo de mármol

CARGAS

YESO NATURAL,

Se forma por la acción del ácido sulfúrico sobre el calcio, seencuentra en la naturaleza en estado de Sulfato cálcicobihidratado, en forma de terrones o piedras, es poco soluble alagua.

CARGAS

Dependiendo de las temperaturas de cocción a las que se le

somete y las manipulaciones que sufre, recibe diferentesnombres y se emplea para distintas finalidades:

Desde el de albañil – basto y moreno, empleado en laconstrucción, hasta el más blanco y fino, como la escayola queutilizan los enyesadores y los escultores.

CARGAS

YESO MUERTO,Se puede matar de dos maneras:

Por hidratación y por deshidratación

Por hidratación: mediante un exceso de agua (YESO MATE)

Por deshidratación: por un exceso de calor. Cuando el yesoestá cocido “a matar” a una temperatura entre 400 y 700ºc., seconsigue la deshidratación total, el yeso pierde la propiedadde endurecerse con el agua, y puede ser empleado entonces enla pintura industrial, donde se denomina YESO DE PINTOR,para endurecerse, este yeso necesita que se le añada algunacola.

CARGAS

YESO MATE, (Conocido también como Yeso de Dorador)

Yeso cocido y de buena calidad que se hidrata con aguaabundante a fin de que no llegue a endurecer, para ello, se lecambia el agua a diario durante ocho o diez días hasta sacarletodo el ardor y convertirlo en una pasta semilíquida.

Después se deja secar en forma de panes que para suutilización se trituran y muelen muy finos, consiguiéndose asíun producto que ha sido empleado durante mucho tiempotanto por pintores como por doradores en la preparación desoportes.

CARGAS

LA CRETA,

Es una roca formada por sedimentos marinos en su mayoríacarbonato de calcio. El nombre proviene de la isla griega,donde existió en abundancia.

Es un carbonato cálcico (CaCO3) que proviene de la calcita ode la greda. Cuando está molido tiene un aspecto parecido aldel yeso. Es un buen sustituto del Yeso mate. Es sólido y no estóxico.

CARGAS

CAOLÍN,

También conocido por tierra de porcelana. Mineral de caolinita,alumininosilicatos hidratados, Al2Si2O5(OH)4, el términoproviene del nombre de una colina china llamada Kao Lingdonde fue abundante ésta arcilla.

Vista de un frente de extracción delmineral "caolín"

CARGAS

Con el caolín se prepara la porcelana china. De color blanco, con tonospálidos paja, azul o de otros colores dependiendo del tipo deimpurezas, tales como cuarzo, feldespato, mica entre otras.

Presenta brillo de mate a satinado, es altamente higroscópico. Ademásabsorbe muy bien las ceras y los aceites. No es tóxico, a menos quecontenga altas concentraciones de cuarzo.

CARGAS

CALCITA,

Mineral de carbonato de calcio CaCO3. Sinónimo de gis, el cual

se encuentra en depósitos calcáreos, formando cristales incoloroso blancos. Pero puede presentarse en todos los coloresdependiendo del grado de impurezas, tiende a producir burbujascon el agua, vinagre y ácidos, por desprendimiento de bióxido decarbono.

CARGAS

Es muy estimado para crear imprimaciones y comobase opaca para veladuras pues sus cristales presentandoble refracción formando tonos gris perlairidiscentes.

Otras formas de calcita es la creta.

CARGAS

ALABASTRO,

Es una variedad de caliza cristalina y traslucida, generalmente yeso o

calcita.

De color blanco con bandas de otro color por lo cual muchas veces seconfunde con el ónix y el mármol, pero tiene una dureza mohs menor a3.

CARGAS

A las variedades de calcita se les conoce como "ónix" mexicanoveteado en diferentes colores y espato de Islandia de color cremay transparente.

Con ella se crean imprimaciones con la tonalidad blancas de unbrillo lustroso y perlado.

CARGAS

ALÚMINA,

Mineral bauxita, oxido de aluminio Al2O3, No aportatonalidad, es muy utilizada como carga en la mayoría delos pigmentos translúcidos en especial las pinturas alóleo; previniendo la separación del pigmento yabsorbiendo el aceite extra.

CARGAS

TALCO,

Silicato de magnesio hidratado, esteatita Mg3Si4O10(OH)2,Bastante absorbente y maleable, de aspecto lustroso con brillosatinado, de color blanco, grisáceo a rojo dependiendo de lacantidad de impurezas, a menudo esta asociado con losminerales de tremolita Ca2Mg5Si8O22(OH)2 y serpentina.

CARGAS

Se utiliza como carga en la fabricación de papel reduciendo la

fricción y la porosidad; en pintura sintética incrementa el podercubriente y rebaja la viscosidad sin que ésta pierda adherencia.

Se adiciona a la pinturas seca (pastel y lápices pastel) paramejorar la suavidad y la flexibilidad.

CARGAS

MÁRMOL,

Generalmente se denomina mármol a las piedra caliza y la dolomita. El

mármol es bastante cristalino con aspecto traslucido y vítreo. En elmármol están presentes otros minerales: cuarzo, feldespato, corindón,serpentina y mica, entre otros, los cuales le dan un aspecto veteado y leconfieren una dureza entre 3 y 4 en la escala mohs.

CARGAS

El polvo de mármol se usa como carga en la pintura para producir

textura gruesa, es común conseguirlo en dos presentacionesgrano grueso y grano fino.

Se debe de evitar el mármol con trazas de minerales de sulfatos,tienden a eflorecer arruinando las capas de textura.

CARGAS

LOS PIGMENTOS ORGÁNICOS

PIGMENTOS ORGÁNICOS naturales

Son escasos y excepto el negro marfil no se aconseja su uso por ser poco estables a la luz y nada cubrientes.

Muchos de los que se consiguen son TINTES, que son solubles, y se hacen INSOLUBLES para utilizarlos como PIGMENTOS

Se consigue con el LACADO . El tinte se precipita sobre un pigmento o sustrato. El proceso puede compararse al de TEÑIR la tela.

PIGMENTOS ORGÁNICOSnaturales

A partir de compuestos del carbono.

De productos naturales

De origen animal

De origen vegetal


DE ORIGEN ANIMAL

NEGRO MARFIL

Se obtiene a partir de la

calcinación del marfil


DE ORIGEN ANIMAL NEGRO DE HUESO

Se obtiene a partir de la

Calcinación de huesos de

Distintos animales


DE ORIGEN ANIMAL

CARMÍN

Se obtiene de la COCHINILLA hembra , muy utilizado en Europa desde la mitad del siglo XVI.


DE ORIGEN ANIMAL

AMARILLO ÍNDIO – Fabricado a

partir de orina de vacas alimentadas

con hoja de mango.

SEPIA - Obtenido de las bolsas de tinta de sepia. CASI TODOS LOS

PIGMENTOS ORGÁNICOS

NATURALES ESTÁN EN

DESUSO.


DE ORIGEN ANIMAL PÚRPURAS

La antigua púrpura se obtenía

de la secreción de varias

Especies de moluscos

como la cañailla


Los de ORIGEN VEGETAL tienen unas características similares a los de origen animal.

Su empleo tampoco es aconsejable, los más estables son los negros.

Los que más se han utilizado son :


DE ORIGEN VEGETAL

LACA DE RUBIA o LACA DE GRANZA– Se fabrica a partir de tintes de alizarina y purpurina de raíz de la rubia. Se utiliza en óleo, acrílico, temple y acuarela

Laca de granza natural Laca de rubia amarillento Laca de rubia violeta


DE ORIGEN VEGETAL

Pimiento PAPRIKA

Planta originaria de

América Central .

Muy apreciada por sus

extractos de color rojo.


DE ORIGEN VEGETAL

Negro de vid o de sarmiento

Obtenido de la calcinación

de sarmiento de la vid.


DE ORIGEN VEGETAL

Negro de huesos de melocotón

y otros frutales.

Obtenidos de la calcinación


DE ORIGEN VEGETAL

Azul índigo natural

Se obtiene a partir de las

plantas del género

INDIGÓFERA

Se ha sustituido por

azules AZOICOS.

LOS COLORES DE LA NATURALEZA

PINTURAS ECOLÓGICAS Se están fabricando por no ser nocivos sobre el medio

ambiente y la salud.

Algunos de los pigmentos naturales que utiliza esta nueva generación de pinturas son:

Amarillo – cúrcuma longa o Azafrán salvaje. Se obtiene de las

Raíces de la planta.

PINTURAS ECOLÓGICAS Verde claro – Ortiga

Ortiga común, planta de

Forraje Se consiguen extractos

verdes y amarillos y se utiliza para

medicina y cosmética

Marrón oscuro-Flores de CarthameContiene pigmentos amarillos y rojos ya

eran utilizados por los egipcios hace 4.000 años.

PINTURAS ECOLÓGICAS

Morado – Remolacha rojaSe encuentra en las costas

Del Mediterráneo.

Violeta - SauceLas bayas del sauce forman

el pigmento violeta


Azul claro – Alga azul japonesa

se obtiene pigmento color cyano con un

Complicado procedimiento. Es extremadamente

precioso.

Naranja-GardeniaEl extracto amarillo- anaranjado

se obtiene de sus frutos. Tinte

tradicional.


Verde oscuro– ClorofilaLa clorofila de este pigmento se

encuentra en la mora china.

Es de color verde y se ha utilizado

como colorante para numerosos

pueblos primitivos

Pigmentos orgánicos sintéticos

Compuestos complejos de carbono que se fabrican en laboratorios.

Existen desde 1935 con la invención del azul y el verde de FTALOCIANINA y son relativamente baratos de fabricar.

Son muy resistentes a la luz y muy fuertes.

Pigmentos orgánicos sintéticosCARACTERÍSTICAS

Colorantes INSOLUBLES

Lacas = precipitación o fijación de un

tinte soluble

sobre pigmento inerte o sustrato

Colorantes orgánicos Se fabrican con reacciones químicas en las

que se emplean sustancias llamadas

INTERMEDIARIOS que reaccionan

formando el COLORANTE.

Pigmentos orgánicos sintéticos

Son mucho mas BRILLANTES, FUERTES Y FLEXIBLES que los tradicionales.

La resistencia al color debe ir debidamente indicada en el producto por lo que de antemano sabemos lo que compramos.

PERMANENCIA . Solo el tiempo puede confirmarlo. Nunca tendrán la antigüedad de MILLONES de años de los colores naturales de la tierra.

Pigmentos orgánicos sintéticos COLOR

La intensidad del color depende del tamaño de las partículas que está entre 00,5 y 0,5 micras.

La opacidad y la intensidad no se llevan bien, o sea que si queremos mas opacidad el color tendrá menos intensidad y a la inversa

Por eso los fabricantes tienen que decidir en algunos casos entre la intensidad y la resistencia.

Pigmentos orgánicos sintéticosTIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS

PIGMENTO CLÁSICO Su estructura se conoce desde hace muchos años

Se fabrican en grandes cantidades y son económicos

Se utilizan en campos que no requieren gran resistencia a la luz (tintas de impresión)

Son los pigmentos del GRUPO AZO Mono-azo

Dis-azo

Ftalocianinas de cobre


PIGMENTO AZO – Brillantes y oscuros

Todos contienen un grupo AZO

(se enlazan dos átomos de nitrógeno)

Las reacciones químicas en su fabricación producen partículas de tamaño pequeño resultando pigmentos mas brillantes y mas oscuros.


LAS FTALOCIANINAS

Dominan en los pigmentos azules y verdes

Ftalocianina de COBRE se produce de materias primas baratas pero por sus buenas propiedades se puede

clasificar entre los pigmentos

más costosos.


LAS QUINACRIDONAS

Estos pigmentos van del rojo al violeta

Se utilizan para pinturas de

artistas y tienen una

extraordinaria resistencia

a la luz.


LAS ANTRAQUINONAS

Se utilizan básicamente para coloración de fibras textiles

Algunas se utiliza como pigmentos para pinturas de alta calidad.

Ejemplo : pigmento rojo 177 y amarillo 23


LOS TÍO-ÍNDIGO

Ha disminuido su utilización debido a los problemas que conlleva la utilización

de azufre durante su

fabricación

Se utilizó durante miles de años como colorante oscuro para tejidos.


PERILENOS

Son pigmentos rojos policíclicos de ALTA CALIDAD.

Se utilizan en pinturas para automóviles.


ISOINDOLINAS

Son nuevos y generalmente son AMARILLOS

Ejemplo : pigmento amarillo 110

Son muy resistentes a la luz y calor y se utilizan para productos plásticos.


DIOXACINAS

Son otra clase de pigmento POLICÍCLICA

Se utilizan para todas las aplicaciones incluido las PINTURAS DE ARTISTAS.

Ejemplo : Violeta 23

PIGMENTOS COMERCIALES Existen pigmentos comerciales para usos industriales

que se venden en GRADOS REDUCIDOS y que no sirven para la pintura artística

Para lograr pinturas permanentes , hay que utilizar solo los grados más puros y concentrados

Estos colores de GRADO REDUCIDO suelen presentarse con el nombre del color seguido del porcentaje de pigmento puro utilizado.

PIGMENTOS Y COLORANTES

ANTIGUOS

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS

Índice Oropimente (Amarillo Real, Jalde). PIGMENTO

Masicote (Litargirio). PIGMENTO

Sinopia. PIGMENTO

Blanco de San Juan ( o de Sangiovanni). PIGMENTO

Cinabrese. PIGMENTO

Azul Egipcio (Azul Pompeyano). PIGMENTO

Azul Maya. PIGMENTO

Aerinita. PIGMENTO.

Verdigris (Verde de Grecia). PIGMENTO

Caparrosa. PIGMENTO

Púrpura (antiguamente Purpurissum). COLORANTE

Sangre de Drago. COLORANTE

Grana de Aviñon (Stil de Grain). PIGMENTO Y COLORANTE

Gualda (en italiano antiguo, Arzica). PIGMENTO Y COLORANTE

Azafrán (en italiano antiguo, Zafferano). COLORANTE

Orchilla. COLORANTE

Palo Campeche. COLORANTE

Palo de Brasil. COLORANTE

Cúrcuma. PIGMENTO Y COLORANTE

Sándalo Rojo. COLORANTE

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSOROPIMENTE. Amarillo Real, Jalde. (PIGMENTO)


MASICOTE. Litargirio. (PIGMENTO)

• Es un protóxido de plomo, de color amarillo, que se empleaba antiguamente; es venenoso, tiene poca estabilidad, se ennegrece y se agrieta


MASICOTE. Litargirio. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSSINOPIA. ( PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSBLANCO DE SAN JUAN o de Sangiovanni. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSCINABRESE. (PIGMENTO) Mezcla de dos partes de sinopia y una de blanco de Sangiovanni: se utilizaba en la pintura al fresco.

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSAZUL EGIPCIO. También llamado Azul Pompeyano.(PIGMENTO)

AZUL EGIPCIO.

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS AZUL MAYA. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSAZUL MAYA. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS Mineral de vetas azules que se encuentra en algunas comarcas de Cataluña y Huesca, de compleja

composición química, que contiene sílice, aluminio, hierro, calcio y magnesio.

Según investigaciones hechas por el profesor A. Palet en el laboratorio de Química de Materiales de la Cátedra de Procedimientos Pictóricos de la Facultad de Bellas Artes de Barcelona, puede ser el origen del un pigmento azul celeste, encontrado en algunas pinturas murales románicas del Pirineo Catalán.

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS VERDIGRIS.VERDE DE GRECIA. (PIGMENTO) Acetato básico de cobre, muy tóxico, poco estable a la luz y adecuado para las veladuras. Fue utilizado

antiguamente para la iluminación de miniaturas.

Es un verde que se producía en el cobre por la acción de los vapores del vinagre ( en italiano antiguo, verde-rame )

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS VERDIGRIS.VERDE DE GRECIA. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS CAPARROSA (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS CAPARROSA VERDE: SULFATO FERROSO, CAPARROSA BLANCA: SULFATO DE CINC, CAPARROSA AZUL: SULFATO DE COBRE.

CAPARROSA BLANCA: SULFATO DE CINC

CAPARROSA AZUL: SULFATO DE COBRE

CAPARROSA VERDE: SULFATO FERROSO

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS Arroyo con cristalización de Melanterita en

San Telmo (Huelva)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS PÚRPURA.Antiguamente Purpurissum(COLORANTE)

http://www.youtube.com/watch?v=54SV7IWUT58&feature=player_embedded



PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS SANGRE DE DRAGO (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSSANGRE DE DRAGO (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS GRANA DE AVIÑÓN.(PIGMENTO Y COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS GUALDA. En Italiano antiguo, Arzica. (PIGMENTO Y COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS AZAFRÁN. En italiano antiguo, Zafferano.(COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS ORCHILLA. (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS PALO CAMPECHE. (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSCAMPECHE. (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS PALO DE BRASIL. (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS CÚRCUMA. (PIGMENTO Y COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS SÁNDALO ROJO.(COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS SÁNDALO ROJO(COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS SÁNDALO ROJO(COLORANTE) ESENCIAS Y JABONES.

LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOS

LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOSREMBRANDT

LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOSTIZIANO

LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOSRUBENS

LOS PIGMENTOS POR FAMILIAS

PIGMENTOS AZULES

AZUL DE PRUSIA Ferrocianuro férrico - inorgánico

Azul profundo e intenso

Transparente y poder de tinción

Óleo y acuarela.

Muy permanente excepto en veladuras muy finas

Se sustituye por el azul FTALOCIANINA

El de gran calidad se denomina azul MILORI

PIGMENTOS AZULES

AZUL COBALTO Oxido de cobalto, de aluminio y ácido fosfórico -

inorgánico

Brillante, claro y casi transparente

Profundo e intenso

Poco poder de tinción

Permanente en todos los usos Es muy imitado en pinturas baratas

y es similar al ULTRAMAR

YVES KLEIN Yves Klein patentó un color azul llamado

INTERNATIONAL KLEIN BLUE, que es muy utilizado por muchas firmas internacionales para moda y complementos y que lo utilizan con el nombre de BLUE STYLE .

Es muy parecido al

AZUL COBALTO.

YVES KLEIN

PIGMENTOS AZULESAZUL FTALOCIANINA

Azul intenso, de tono cian o verdoso , sus cualidades son como el AZUL DE PRUSIA.

ORGÁNICO

Gran poder de tinción, transparente

Permanente en todas las técnicas

pictóricas. Resistencia a disolventes.

Sustituye al azul de PRUSIA

PIGMENTOS AZULESAZURITA

Carbonato natural de cobre básico.

Pigmento raro

Es sustituido por el ultramar, cobalto y

cerúleo

No funciona con óleos

Su utilización era en medios acuosos

También llamado

AZZURO DELLA MAGNA

PIGMENTOS AZULES

AZUL CERÚLEO

Estaniato de cobalto = óxidos de cobalto y estaño

Inorgánico

Azul cielo brillante y semi-transparente

Permanente con óleo, acuarela y

acrílico.

PIGMENTOS AZULES

AZUL DE MANGANESO Manganato de bario Color brillante, claro, verdoso y transparente Se parece mucho al CERÚLEO pero este es más intenso Permanente con todos los usos Sólido a la luz Poco poder de tinción El contacto prolongado con la humedad lo vuelve verdoso Su ingestión puede producir envenenamiento

PIGMENTOS AZULESAZUL ÍNDIGO

De origen vegetal , el colorante se llama indigotina.

Azul intenso.

NO es cubriente, ni estable a la

Luz ni en el oleo ya que los

aglutinantes grasos lo oscurecen.

Muy útil para el TEMPLE

En la actualidad se fabrica sintéticamente

y resulta de mejor calidad.

Es un derivado del alquitrán

PIGMENTOS AZULESAZUL ULTRAMAR SINTÉTICO

Sulfuro de sodio y silicato de alúmina

Se fabrica en dos tonos ROJIZO Y VERDOSO

Sólido a la luz, aunque se les añada mucho blanco

Resistentes al calor y a los álcalis pero NO a los ácidos.

Semitransparente y buena tinción

Muy buenos para veladuras

PIGMENTOS AZULESAZUL ESMALTE

Silicato de potasa y cobalto.

Es un polvo arenoso de poco poder colorante

Resiste ácidos (vinagre) y álcalis

(amoniaco)

Estable en óleo

Fue utilizado en la industria

veneciana del vidrio

Bibliografía

Materiales, procedimientos y técnica pictóricas. Antoni Pedrola.

RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE BLOG DE AYUDA E INTERCAMBIO DE DATOS EN TÉCNICAS DE INTERVENCIÓN EN

RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE.

Manual del artista – nueva edición – RAY SMITH

Materiales y técnicas del arte. Escrito por Ralph Mayer

http://kremer-pigmente.de/es/naturfarben/silene-dioica

Los materiales de pintura y su empleo en el arte – Max Doerner

BIBLIOGRAFÍA Materiales, procedimientos y técnicas pictóricas – Antoni Pedrola.

Ariel.

Manual del Artista, Ray Smith.

http://www.artexpertswebsite.com/pages/spanish/pigmentos.php

http://www.muyinteresante.es/tag/pigmentos

http://kremer-pigmente.de/es

http://www.materialesparartistas.com/tierras%20FeO.htm

http://holamoda.wordpress.com/2009/11/

http://www.google.es/imgres?imgurl=http://correodelasculturas.iles.wordpress.com/2008/04/femalecompmassai




http://www.muyinteresante.es/tag/pigmentos




http://holamoda.wordpress.com/2009/11/



Bibliografía:

Materiales, procedimientos y técnicas pictóricas, Antoni Pedrola. Ariel

http://www.paginasprodigy.com.mx/hugohgz/materiales/pinturas/cargas.html

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