trabajo final semiotica

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UNIVERSIDAD DE LIMA Facultad de Comunicacin

Examen Final de Semitica: Anlisis semitico de la Fiesta de t de la pelcula Alicia en el pas de las maravillas

INTEGRANTES: CARLOS GARCIA SALGADO SILVANA GAZZOLO ELAS ANAIS CHAMPIN VIDAL GABRIEL MENA LLANOS

PROFESOR: DANIEL BUSTAMANTE

Lima, 2011

NDICE

1. Prlogo 2. Marco Terico 3. Estructuras Semio-narrativas:

3.1.1 Semntica y sintaxis fundamental 3.1.2 Identificacin de semas 3.1.3 Cuadrados semiticos 3.1.4 Sustentacin de los cuadrados

4. Estructuras Discursivas:

4.2.1 4.2.2 4.2.3 4.2.4 4.2.5 4.2.6

Semntica y sintaxis discursiva Figurativizacin Tematizacin Actorializacin Espacializacin Temporalizacin

5. Conclusiones 6. Eplogo 7. Bibliografa

1. Prlogo Alicia en el pas de las Maravillas es una obra de literatura creada por el matemtico y escritor britnico Charles Lutwidge Dodgson, ms conocido bajo el seudnimo de Lewis Carroll. El cuento est lleno de alusiones satricas a los amigos de Dodgson, la educacin inglesa y temas polticos de la poca. El pas de las maravillas que se describe en la historia es fundamentalmente creado a travs de juegos con la lgica, de una forma tan especial, que la obra ha llegado a tener popularidad en los ms variados ambientes, desde nios o matemticos hasta psiconautas. Pero nosotros vamos a analizar la versin animada que fue producida por Disney en el ao 1951. El argumento de la historia comienza con las lecciones de historia que Alicia recibe por parte de su hermana mayor, a las que sta no presta ninguna atencin. La nia juega con su gata Diana e imagina como sera un mundo de su propia creacin, cuando cae dormida. Repentinamente ve un conejo blanco con chaqueta y reloj, lo que en un principio no le resulta extrao, pero finalmente sale en su bsqueda. El conejo entra en una madriguera, Alicia lo sigue y cae en un agujero. As llega al Pas de la Maravillas donde se encuentra con una serie de personajes muy extraos: el pjaro dodo, la liebre de marzo y el sombrerero loco, una oruga que fuma en pipa...y se ve involucrada en unos divertidos eventos como una fiesta de "no-cumpleaos" o un partido de croquet con la malvada reina de corazones. Finalmente Alicia despierta al lado de su hermana, la que le dice que ya es hora de volver a casa. Especficamente, vamos a analizar la escena de la fiesta del t.

2. Marco Terico Para el analisis de la escena de la Fiesta de t de la pelicula Alicia en el pas de las maravillas nos ha interesado investigar sobre el hecho por el cual comienza la historia, es decir, el programa narrativo de base, el sueo de Alicia por un mundo incoherente y loco. Hemos encontrado algunas teoras sobre ellos. Si el sueo es una unidad escnica, su fondo, el escenario, podra ser la zona privilegiada para ubicar lo que ms se resiste a ser develado 1. La autora se refiere a unidad escnica como figura, es decir, que el mensaje del sueo est inscripto en la articulacin unitaria de escenario y drama. Con ello, la autora seala que cada persona tiene un contexto histrico y cultural que la condiciona a tener una caracterstica especial en sus sueos. En ese sentido, Alicia, el personaje principal de la pelcula Alicia en el pas de las maravillas, es una nia que ronda los 8 a 12 aos y que suea con un mundo incoherente y loco. En este caso, ella es la creadora de este sueo lleno de aventuras, y es la que logra llegar a las races de su inconsciente primitivo y que se sumerge profundamente dentro de su inconsciente personal; y as, de esta manera, cuando se ha sumergido hasta el fondo en lo inconsciente absoluto, en el mito viviente que cada uno lleva en s por intermedio de toda la regin subconsciente: vibra entero el rbol de los complejos, y la savia de las profundidades brinda su vida a la abstraccin misma. 2 De este fondo primordial surgen muchas imgenes simblicas que son de carcter universal y que son suscitados por la imaginacin de Alicia y del sueo. En su sueo se ve una gran carga de smbolos que forman una realidad dinmica llena de significados y cargada de valores emocionales e ideales, es decir, de autntica vida. En el caso de una nia del rango de edad que tiene Alicia, se presenta el caso de que constituyen una etapa de consolidacin de sus experiencias, es decir, son ms seguros de sus actos y sus afectos, poseen un claro discernimiento entre el bien y el mal, y tienen un buen sentido de la justicia. Asimismo, algo que nos llama la atencin, es que las nias son ms soadoras, lo cual caracteriza a Alicia, quien suea cosas inesperadas, fuera de lugar e increbles que tambin van de acuerdo a su edad y a su experiencia de vida.

3. Estructuras Semio-narrativas 3.1. Semntica fundamental En la escena que hemos elegido, que es la Fiesta del t, encontramos 5 lexemas que son: Alicia, Liebre, Sombrerero loco, Conejo Blanco y el ratoncito. Los cuales comparten los siguientes ncleos smicos: felicidad, locura, incoherencia, atemporalidad, irresponsabilidad, prisa e indiferencia.

LEXEMA

NUCLEO SEMICO

Alicia Liebre Sombrerero loco Conejo Blanco Ratn

/felicidad/ /locura/ /incoherencia/ /atemporalidad/ /irresponsabilidad/ /prisa/ /indiferencia/

En el discurso encontramos el sema /felicidad/ porque la escena se lleva a cabo durante una fiesta de no cumpleaos. El sema de /locura/ est presente en el ambiente de la escena de la fiesta y en la actitud de los personajes, pues parece que nada tiene sentido ni hilacin.

En el caso del sema /incoherencia/, se puede observar que a lo largo del discurso se muestra por medio de las acciones de los personajes, menos por parte de Alicia, y tambin por sus palabras que no logran llegar a tener congruencia ni sentido. Por otra parte, existe una atemporalidad, debido a que no existe una coherencia en el tiempo, pues en aquel mundo, ste no se determina.

La /irresponsabilidad/ se presenta a lo largo de la escena por parte del sombrerero loco, la liebre y el ratoncito, quienes actan de forma dejada y sin nada de compromiso ni madurez.

Asimismo, el sema de /prisa/ se presenta a lo largo de toda la escena. La fiesta de t se lleva a cabo de una manera tan acelerada que carece de sentido. Incluso los personajes cambian de sitio constantemente a la voz de taza limpia, haciendo parecer que fueran diferentes fiestas de t.

La /indiferencia/ tambin se presenta a lo largo del discurso porque Alicia quiere contar su historia, mientras que el sombrerero loco y la liebre parecen no querer escucharla

Con respecto a cada personaje tambin hemos analizado segn la semntica fundamental y la sintaxis fundamental. De cada personaje extrajimos los semas pertinentes.

Alicia: Impaciencia Amabilidad Liebre: Locura Escndalo Prisa Conejo Blanco: Preocupacin Nerviosismo Impuntualidad Agilidad Prisa Sombrerero Loco: Locura Prisa Distincin Ratoncito: Distraccin Divagacin

3.1.1.1 Sintaxis fundamental

Felicidad No Tristeza

Tristeza No Felicidad

Locura No Cordura

Cordura No Locura

Coherencia No Catico

Catico No Coherencia

Atemporalidad No Eventualidad

Eventualidad No Atemporalidad

Irresponsabilidad No Compromiso

Compromiso No Irresponsabilidad

Prisa No Tranquilidad

Tranquilidad No Prisa

Indiferencia No Preocupacin

Preocupacin No Indiferencia

En los cuadrados semiticos de los semas felicidad, locura, atemporalidad, irresponsabilidad, prisa, indiferencia no encontramos un recorrido pues no ocurri nada que los haga cambiar. Sin embargo, en el sema incoherencia si hayamos un

recorrido generativo, pues nuestro personaje principal, que es Alicia, se encontraba en un estado de coherencia a diferencia de los dems personajes de la escena que estaban en un estado de incoherencia. Por lo tanto, Alicia pas de un estado de coherencia a otro de incoherencia, para llegar al estado catico.

De todos estos semas provenientes del anlisis de los personajes seleccionamos los ms importantes de cada uno de ellos para realizar los siguientes cuadrados semiticos.

Conejo Blanco:

Prisa No Tranquilidad

Tranquilidad No Prisa

Preocupacin No Confianza

Confianza No Preocupacin

Impuntualidad No Rigurosidad

Rigurosidad No Impuntualidad

En este personaje encontramos los semas /prisa/, /preocupacin/, /impuntualidad/, los cuales estn relacionados, pues, durante todo el discurso, el conejo blanco tiene prisa debido a la gran preocupacin de llegar impuntual a cierto lugar que nunca se sabe cul es. Sombrerero Loco:

Locura

Cordura

No Cordura

No Locura

Distincin

Ordinario

No Ordinario

No Elegante

El Sombrerero Loco, como lo dice su nombre, tena como caracacterstica principal la de /locura/, debido a que en ningn momento se muestra cuerdo ni mucho menos presenta un discurso coherente. Por otro lado, tiene cierta /distincin/, desde su forma de vestir hasta su forma de expresarse, ya que suele entonar su voz de una forma alturada y decir palabras ms rebuscadas. Liebre: Locura Cordura

No Cordura

No Locura

Escndalo

Moderacin

No Moderacin

No Escandaloso

La liebre tambin tiene como caracterstica principal la /locura/, puesto que, al igual que el sombrerero loco, se muestra igual de incoherente y su apariencia representa a la de un loco, ya que sus ojos se desorbitan y sus cejas se mueven constantemente. Por otro lado, este personaje es sumamente /escandaloso/, debido a que se comunica mediante gritos y acciones atolondradas y su forma de actuar nunca es moderada. Alicia: Serenidad Impaciencia

No Impaciencia

No Serenidad

Amabilidad

Rudeza

No Rudeza

No Amabilidad

En el personaje de Alicia encontramos el sema /serenidad/. En este sema se pued