la empresa cinematografica

LA EMPRESA DE CINE EN ESPAÑA

Carmen Alcañiz Noelia BoludaNatalia Casas

Paula CorrecherNoelia Fernández

Laura GisbertLydia García

Jennifer LerínAnaïs Mar Torreblanca

Claudia ValverdeClaudia Wild

TEMA 1

La Empresa de Producción

1. La empresa de producción

• Tipos de empresas (esquema e W.Dadek):

- Accidental- Continua-Simultánea

1. La empresa de producción

• Trámites relativos a su constitución- Darse de alta en el I.A.E.- Alta en la Seguridad Social- Inscribirse en el Registro Mercantil- Registro de Patentes y Marcas del Ministerio

de Ciencia y Tecnología.- Inscripción en el Registro de Empresas del

ICAA.( En otros países europeos existen otro tipo e registros llamados RPC)

1. La empresa de producción

• El productor cinematográfico- Según la normativa vigente:

“La persona física o jurídica que tenga la iniciativa y asuma la responsabilidad en la realización de una obra cinematográfica”

1. La empresa de producción

• Funciones y obligaciones del productor- Responsable máximo de la ejecución de la película- Consigue la financiación del proyecto- Es titular de los derechos de explotación- Contrata el “package” (director, guionista…)- Selecciona las empresas auxiliares que prestaran sus servicios a la producción- Negocia las condiciones de distribución- Solicita el certificado de nacionalidad del film ante el ICAA- Solicita el certificado de calificación por edades al ICAA- Inscribe la película en el Depósito Legal- Si la película ha recibido subvención deberá además: Comunicar al ICAA la fecha

de inicio y fin de rodaje, solicitar ante el ICAA el reconocimiento del coste del film, depositar una copia en la Filmoteca Española, respetar los plazos de presentación o ventanas y autorizar al ICAA a utilizar la película en sus actividades de promoción del cine español.

1. La empresa de producción

• La película: película de corto y largometraje- Película “ toda obra cinematográfica, cualquiera que

sea su soporte materia, destinada a su explotación comercial”

- Largometraje “la película que tenga una duración de sesenta minutos o superior”

- Cortometraje “la película que tenga una duración inferior a sesenta minutos”

1. La empresa de producción

• Criterios de nacionalidad de un film

a) Que los autores de la película, así como los integrantes de los equipos técnicos y artísticos, sean españoles o nacionales de Estados miembros de la Unión Europea, al menos un 75%b) Que la película se realice en su versión original en castellano o en cualquiera de las demás lenguas oficiales españolasc)Que la mayor parte del rodaje se realice en territorio españold) Que la postproducción en estudio y tiraje de copias se realice en instalaciones situadas en territorio español.(Asimismo, tendrán consideración de películas españolas las realizadas en régimen de coproducción con empresas extranjeras)

1. La empresa de producción

• Proceso de producción1. Introducción de la película virgen o negativo de imagen en cámara y rodaje de los planos2. Revelado del negativo de imagen3. Telecine a Betacam 4. Volcado al disco duro del ordenador de las imágenes rodadas5. Volcado al disco duro del ordenador del sonido registrado en D.A.T.6. Edición por ordenador de la imagen y el sonido7. Salida a video Betacam de la imagen ya montada8. Salida D.A.T. del audio premezclado9. Mezclas en sala del audio10. Envío de la cinta de Betacam ya editada al laboratorio con un EDL11. Envío de audio en D.A.T. ya mezclado12. Revelado del negativo de sonido13. Montaje del negativo de imagen conforme a la cinta de video enviada14. Negativo de imagen y negativo de sonido, copia estándar.

1. La empresa de producción

• Los materiales para la explotación del film- Lista de diálogos de la película- Copia estándar que servirá de referencia para el doblaje del film- Duplicado del negativo original para obtener las copias - Soundtrack con la música, efectos sonoros y doblaje del diálogo- Fondo neutro de títulos para poder traducirlos al idioma correspondiente- Fotos fijas de la película para la publicidad- Trailer o avance de la película

La Preparación de un Film

Una buena preparación de un film conlleva un buen rodaje.

TEMA 2

2. La Preparación de un Film

• LOCALIZACIONES DE LOS ESCENARIOS

• PERMISOS DE RODAJE:– Solicitarse por escrito para cada lugar ya sea privado como

público.– Pagar las cantidades estipuladas para este tipo de actividades.

2. La Preparación de un Film

• VÍA PÚBLICA

• Permiso al Ayuntamiento• Aportar documentación:

– Rellenar una instancia– Mapa o plano del lugar donde se va a realizar el rodaje– Especificar unidades que se llevarán y los metros necesarios – Si se lleva grupo electrógeno: detallar características y

demostrar que está insonorizado.– Seguro de responsabilidad civil a terceros

2. La Preparación de un Film

• Son oficinas que ofrecen infraestructuras y localizaciones a las empresas productoras que a ellas se dirigen.

• VENTAJAS:– Mejores localizaciones– Facilitan paisajes no quemados– Fomentan desarrollo turístico de las zonas ofertadas– Desarrollan económicamente la región al ofrecer

trabajo– Buscan hoteles, figuración…

2. La Preparación de un Film

• LAS “FILMS COMMISSIONS”

• DOS TIPOS DE LABOR:– SCOUTING O EXPLORACIÓN: la empresa productora envía el

guión a la “film commission” y esta busca las localizaciones y devuelve una propuesta con fotografías.

– LIAISON O UNIÓN: “film commission” sirven de puente a la producción buscando todo lo necesario para la película.

– FILM COMMISSIONS EN ESPAÑA: Tenerife, Castilla y León, Barcelona

2. La Preparación de un Film

• DESGLOSE DE GUIÓN. • Para organizar la producción hay que desglosar: analizar

pormenorizadamente el guión y ver las necesidades de rodaje.

• Se utilizan hojas de desglose, una por cada secuencia. Consta de datos como: interior/exterior, día/noche, localización, personajes que intervienen, descripción dela acción, decorado o escenario, efectos de sonido…

2. La Preparación de un Film

• PLAN DE TRABAJO

• Es la organización de la producción por días de rodaje. Se estructura el conjunto de la producción en el que aparecen los personajes y sus intervenciones, figuración, necesidades…

• Lo elabora: director de producción o el jefe de producción.

• Datos que contiene:– Día de rodaje - Personajes– Fecha - Figuración desglosada – Efecto día o noche - int/ext– Localización - decorado…..

CONTRATACIÓN DEL PERSONAL ARTÍSTICO

Para la contratación del personal artístico el modelo de contrato ha de redactarse de

conformidad con lo previsto en el convenio del audiovisual.

TEMA 3

CONTENIDO BÁSICO DE UN CONTRATO CON UN ACTOR:

• Por escrito• Razón social de la empresa de producción, datos de identificación,

domicilio y CIF• Nombre actor, datos identificación y nombre artístico conocido• Título de la producción• Papel a interpretar y categoría laboral (protagonista, secundario, reparto)• Plazo de vigencia y duración, fechas de comienzo y fin de rodaje, número

sesiones, semanas o meses y número de ensayos si los hubiese.• Remuneración pactada y forma de pago• Días de ensayo, fecha y remuneración• Emplazamientos o centro de trabajo• Declaración del autor, cediendo derechos de fijación, reproducción,

distribución y comunicación pública.• Tipo de jornada• Remuneración complementaria por la fijación, reproducción y distribución

del 5% del salario total pactado.

TEMA 4

El presupuesto preventivo

4. El presupuesto preventivo

• Modelo oficial ICAA: Unidades tipo• Desglose del presupuesto por capítulos:

– Guión y música– Personal artístico– Equipo técnico– Escenografía– Estudios de rodaje/sonorización y varios producción– Maquinaria de rodaje y transportes– Viajes, dietas y comidas– Película virgen– Laboratorio– Seguros e impuestos– Gastos generales– Gastos de explotación, comercial y financiera.

4. El presupuesto preventivo

• Previene el montaje aproximado del film.– Criterios guía.

• Incidencias en el coste de producción.• Conceptos.– Coste producción o coste de negativo.– Coste película: coste producción + costes

complementarios.– Coste de explotación.– Coste reconocido.

• Consumo de material virgen en una producción.

Seguros Cinematográficos

TEMA 5

Seguros de la producción• La ejecución de una obra cinematográfica está sometida a

múltiples riesgos que pueden poner en peligro el acabado de la misma. Los principales factores son:– Riesgo de pérdida, daño o destrucción del negativo impresionado, ya se

revelado o no.– Accidente, enfermedad o fallecimiento de los principales miembros del

equipo.– Pérdida o deterioro del material técnico: cámaras, sonido e iluminación.– Daños causados a terceras personas o cosas como consecuencia del rodaje.– Pérdida, daños, robo o destrucción en el mobiliario, decorados, vestuario y

atrezzo utilizados en la película.

5. Seguros Cinematográficos

Tipos de seguros para la producción

• Dependiendo de la cobertura, se podrá contratar una póliza individual o una póliza conjunta que cubra varios riesgos simultáneamente.

• Tipos de seguros:1. Seguro de cámaras y equipos técnicos2. Seguro de vestuario, mobiliario y atrezzo3. Seguro de accidentes4. Seguro de responsabilidad civil5. Seguro de negativo6. Seguro de interrupción de rodaje7. Garantía de buen fin8. Seguro de error y omisión

5. Seguros Cinematográficos

1. Seguro de cámaras y equipos técnicos

• Las empresas auxiliares dedicadas al alquiler de cámaras obligan a suscribir un seguro e incluso lo facilitan a los productores.

• El importe a pagar es el 14% del precio total del alquiler del equipo, aunque también se puede asegurar el material con otra compañía.

• Otra fórmula de asegurar este riesgo es mediante el sistema de franquicia, lo que implica que en caso de accidente, la productora asume el riesgo hasta una determinada cantidad pactada, si el importe es mayor al fijado en franquicia, será la compañía aseguradora la que asuma el compromiso de afrontarlos.

5. Seguros Cinematográficos

2. Seguro de vestuario, decorados, mobiliario y atrezzo

• Puede ocurrir que durante el transcurso del rodaje se produzca la pérdida o robo del vestuario o daños en el decorado y mobiliario utilizado en la filmación, o rotura de algún elemento esencial para la producción.

• Suscribir una póliza cubriendo estos riesgos garantizará los costes de reposición o reembolso de su valor en caso de desaparición, destrucción o deterioro.

5. Seguros Cinematográficos

3. Seguro de accidentes

• Conviene contratar esta póliza cuando en un rodaje se llevan a cabo actividades que ponen en peligro la integridad de las personas.

• Dicha póliza cubrirá a los especialistas de acción y de caídas, así como a los niños que participan en la película.

4. Seguro de responsabilidad civil «a terceros»

O Cubre la responsabilidad frente a terceros, personas o cosas dañadas con ocasión del rodaje.

O Es un seguro casi obligatorio pues es exigido en la mayoría de las localizaciones que se vayan a contratar.

5. Seguros Cinematográficos

5. Seguro de negativo• Los laboratorios en el caso de mal procesamiento de una película sólo

restituyen los metros de material virgen, pero no el coste que supondría volver a impresionarlo.

• Una póliza cubriría los gastos que supone volver a rodar los metros siniestrados.

• Este seguro tienen vigencia hasta la obtención de una copia de seguridad que garantice la obtención de copias de explotación.

• El seguro no cubre los daños producidos por errores de manipulación en la impresión del material.

5. Seguros Cinematográficos

6. Seguro de interrupción de rodaje

• Este seguro es habitual en las coproducciones internacionales. Garantiza la pérdida económica como consecuencia de interrupción, retraso o abandono de la producción en las fases de preparación y rodaje y como consecuencia de enfermedad, accidente o fallecimiento de las personas cubiertas en la póliza, generalmente director y principales protagonistas.

• Para la contratación de la misma, la compañía lleva a cabo un examen médico.

• En el caso de fallecimiento de alguien imprescindible y se optase por el abandono de la producción, la compañía aseguradora resarcirá con el pago de todas las cantidades abonadas hasta la fecha y quedará titular del material filmado por la productora para garantizar que no se explotará posteriormente.

5. Seguros Cinematográficos

7. Garantía de buen fin• La garantía de buen fin no es propiamente un seguro, sino una garantía

financiera para asegurar la finalización del proyecto, así como la fecha de entrega del producto acabado.

• Esta garantía, además de asegurar el buen fin de la película, también cubre los eventuales excesos de coste sobre el presupuesto inicial.

• La prima a pagar por esta garantía es elevada y representa entre el cuatro y el seis por ciento del presupuesto. Si no es necesaria la intervención de garantía del buen fin, la compañía aseguradora devuelve aproximadamente un 20% de las cantidades abonadas en concepto de prima.

5. Seguros Cinematográficos

8. Seguro de error y omisión

• Este es un seguro exigido para todo producto destinado a América del Norte.

• Se trata de una protección para el productor en cuanto a procesos jurídicos en los que pudiera verse involucrado por atentado a la imagen o a la vida privada, plagio, difamación, interrupción en la cadena de derechos o cualquier otra causa.

5. Seguros Cinematográficos

TEMA 6

Financiación del audiovisual

Financiación del audiovisual

El productor cinematográfico debe encontrar la financiación cuando se enfrenta a un nuevo proyecto.

Fuentes de financiación:1.Recursos propios:

El capital que posee la empresa productora constituye la principal fuente de financiación en la media de los proyectos.

Financiación del audiovisual

2. Ayudas del ICAA:Ayudas para películas de bajo presupuesto o que incorporen nuevos realizadores, así como proyectos culturales.

3. Ayudas regionales:Ayudas otorgadas por algunas Comunidades Autónomas para proyectos que tengan como denominador común el rodaje en el territorio de la comunidad.

Financiación del audiovisual

4. Fondos europeos:El Consejo de Europa a través de Fondo Eurimages ofrece ayudas para la financiación de coproducciones.

5. Anticipo de distribución:El distribuidor anticipa los gastos de publicidad y copias de explotación, en algunas ocasiones adelanta una cantidad económica

Financiación del audiovisual

6. Producción asociada:Dos empresas de la misma nacionalidad asocian sus capitales para abordar un proyecto.

7. Coproducción internacional:Asociación temporal de dos o más empresas de diferentes países para la realización de un proyecto cinematográfico.

Financiación del audiovisual

8. Derechos de antena:Los productores pueden ceder sus derechos para una posterior emisión de sus películas, sirviendo el importe de dichos derechos para la financiación del proyecto.

9. Derechos videográficos:La cesión de derechos para una posterior edición de una película en vídeo. Éstos derechos se ceden una vez finalizada la copia estándar y se decide si irá al mercado videográfico.

Financiación del audiovisual

10. Ventas internacionales:Posibilidad de vender la película a mercados internacionales antes de ser realizada.

11. Aportaciones: Capitalización y participación en beneficios:En ocasiones el salario de un determinado protagonista es muy elevado y se le ofrece la posibilidad de cobrar un porcentaje de los beneficios una vez amortizado el coste de producción.

Financiación del audiovisual

12. Emplazamiento del producto:Fórmula de financiación menos consistente en la colocación de un producto que se quiere publicitar en alguna de las escenas de la película.

13. Pagos diferidos:Demorar el pago a laboratorios e industrias auxiliares suministradoras del material técnico.

Financiación del audiovisual

14. Créditos especiales para la industria cinematográfica:Instituciones que ofrecen una línea de crédito blando para la financiación de proyectos cinematográficos.

Financiación del audiovisual

• La relación de fuentes de financiación que utilizará el productor se plasma en el plan de financiación, documento que será exigido por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte para comprobar si está cubierto el presupuesto con los recursos aportados por el productor.

Financiación del audiovisual

• Ingresos de taquilla:Es la principal fuente de financiación de la película. El productor es el propietario de una parte del dinero recaudado en las salas, pero existen otros propietarios.

- Propietarios de la taquilla:1. El Estado que participa con la recaudación del I.V.A 2. El exhibidor o propietario de la sala donde se exhibe la película.

Financiación del audiovisual• Ayudas a la amortización:

El Ministerio de Educación, Cultura y Deporte a través de su organismo autónomo el ICAA( Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales) concede ayudas a largometrajes españoles realizados para amortizar la inversión del productor.

Estas ayudas consisten en la concesión del 15% de los ingresos brutos de la taquilla que la película obtenga durante los doce primeros meses de explotación en España. ( Si la película no tiene ayuda sobre proyecto se le concederá el 33% de la inversión del productor siempre que la misma recaude un mínimo de 330.557 euros de taquilla.

TEMA 7

La distribución de un film

7. La distribución de un film

Productor - DISTRIBUIDOR - Exhibidor

DISTRIBUIDOR: empresario privado que comercializaPelículas para la exhibición en salas.

7. La distribución de un film

Clasificación de las distribuidoras:

Según ámbito de cobertura -Nacional: centrada en ciudades grandes -Regional: cubren territorio autonómico, especializados en esa región. -Local: queda reducido a una provincia o localidad.

Según la estructura de su organización -Multinacionales: filiales de las “majors” norteamericanas y Distribuyen marcas exclusivas en nuestro país: WARNER SOGEFILMS HISPANO FOXFILMS -Independientes: no dependen de ninguna marca. Buscan títulos En mercados internacionales (Cannes, berlín…)

7. La distribución de un film

Funciones del distribuidor:

-Decide la película a contratar y la técnica de explotación-Adquiere los derechos de reproducción de copia y comunición pública.-Anticipa los gastos de publicidad y copias (en metálico)-Negocia con el productor el reparto económico.-Contrata con el exhibidor las condiciones más ventajosas.-Garantiza una cobertura base en el lanzamiento.-Distribuye físicamente las copias.-Solicita ante el ICAA el certificado de calificación

7. La distribución de un film

Técnicas de lanzamiento:

-Explotación lenta: películas sin grandes expectativas comerciales

-Explotación media: mayoría de películas en distribución.

-Explotación masiva: más utilizadas por las multinacionales con -los titulos de temporada.

TEMA 8

El exhibidor

¿Qué es?

Es el último eslabón en la cadena de explotación de una película, que ofrece el film a los espectadores.

¿Quién es?

Según la normativa vigente, es el empresario titular de una o varias salas de exhibición cinematográfica.

8. El exhibidor

¿Cuál es su función?

Su actividad se centra en la contraración de películas oara su exhibición en los locales habilitados al efecto

Actualmente en España hay 3500 pantallas aproximadamente.

8. El exhibidor

8. El exhibidor

• Control de taquillaMedida legal por la cual los exhibidores están obligados a declarar sus

ingresos mediante UN PARTE DE EXHIBICIÓN SEMANAL en el que debe figurar

1. datos del cine2. Semana de exhibición3. Sesión4. Título5. Nacionalidad del film / v.o o v.subtitulada6. Distribuidora y acuerdo al que se ha llegado7. Nº de billetes vendidos a precio ordinario / reducido8. Nº de espectadores9. Recaudación en €

Estos datos se remiten a:

ICCAHaciendaLa SGAE

8. El exhibidor

• La cuota de pantalla

Es una medida de protección que consiste en la obligación para los exhibidores de programar en sus salas un mínimo de obas comunitarias en relación con las obras de terceros países en versión doblada.

Sino fuera por esta medida, el cine comunitario, incluido el español tendría serias dificultades para acceder a nuestras pantallas.

La cuota de pantalla ha sufrido modificaciones en la proporción haciéndose más o menos flexible en función de la situación del mercado.

8. El exhibidor

8. El exhibidor

La sala de exhibición

La normativa vigente define la sala de exhibición como locales dotados de una o varias pantallas de proyección de películas abiertas al público mediante el pago de entrada ya fijado.

8. El exhibidorClasificación salas:• Clasificación legal• Salas comerciales: Exhiben películas en V.O y versión doblada.• Salas X: Exhiben películas calificadas con el anagrama X (están

gravadas con un IVA mayor)

• Clasificación estructura (Según el aforo y la disponibilidad de pantallas)1. Palacios: Salas de gran aforo, ubicadas en núcleos urbanos

importantes, tiene un única pantalla.2. Multisalas: Surgen como consecuencia del éxodo de espectadores de

los 80 y la competencia de otros medios (televisivo y video)

8. El exhibidor

Relaciones comerciales distribuidor/exhibidor

El distribuidor cede el derecho de comunicación pública de películas al exhibidor.

Las películas pueden cederse:• A tanto alzado• Cantidad fija independiente de la recaudación• A porcentaje (técnica habitual en películas de estreno)

8. El exhibidor

Factores que determinan la permanencia de un film en las salas:

Hasta hace unos años dependía de los ingresos en taquilla. Existían LOS TOPES DE PRÓRROGA, si la recaudación de una película a fin de semana llegaba a la cantidad pactada previamente en el contrato de exhibición, la película prorrogaba una semana más.

8. El exhibidor

En la actualidad…

Este tope no existe, lo habitual es que si una película no funciona, salga de cartel y sea remplazada por otra de mayores espectativas comerciales.

Contrato de exhibición:características

A diferencia del contrato de distribución, el de exhibición suele ser un modelo tipo, sujeto a unas clausulas comunes a cualquier contratación.

En estas cláusulas deben aparecer:

• Empresa distribuidora• Empresa Exhibidora y designación de plaza• Fecha aproximada de programación que dependerá

del éxito de la película precedente• Formato de la película• Datos de identificación de la película+• Porcentaje de reparto

8. El exhibidor

TEMA 9

Mecanismos de Fomento de La Cinematografía

9. Mecanismos de Fomento de La Cinematografía

1) SECTOR PRODUCCIÓN• a) Ayudas sobre proyecto para la realización de

largometrajes• b) Ayudas a la amortización de largometrajes• c) Ayudas sobre proyecto para la realización de

cortometrajes• d) Ayudas a cortometraje realizado

9. Mecanismos de Fomento de La Cinematografía

• 2) SECTOR DISTRIBUCIÓN

• A) Ayudas a la distribución de películas comunitarias.

• 3)SECTOR EXHIBICIÓN• A) Ayudas para la proyección de películas

comunitarias.• B) Ayudas para salas de exhibición en zonas rurales o

de baja estabilidad.

9. Mecanismos de Fomento de La Cinematografía

• 4) CREACIÓN• A) Ayudas a la creación de guiones de largometraje

• 5) OTRAS AYUDAS• A) Para la conservación de películas• B) Para la organización, participación y promoción de

festivales cinematográficos.

9. Mecanismos de Fomento de La Cinematografía

• AYUDAS SOBRE PROYECTO PARA LA REALIZACIÓN DE LARGOMETRAJES.

• -La productora deberá aportar:• A) Presupuesto definitivo y calendario de pagos• B) Contratos del personal técnico y artístico.• C) Compromisos con las empresas de servicios técnicos y auxiliares.

• D) Plan de financiación. Recursos financieros que cubran la totalidad del presupuesto aprobado.

• E) Aval bancario sellado por la Tesorería Territorial de la Seguridad Social por el importe previsto para el pago de las cuotas de la Seguridad Social

correspondiente al personal técnico y artístico

9. Mecanismos de Fomento de La Cinematografía

Obligaciones del productor con respecto a la ayuda:

A)Iniciar el rodaje antes de los 3 meses siguientes a la fecha de la recepción de la resolución definitiva.

B) Comunicar al ICAA la fecha de iniciación y de finalización del rodaje de la película.

C) Solicitar el certificado de película española y su calificación por edades del público.

D) Acreditar el coste de la película y la inversión del productor. E) Presentar certificación de la Filmoteca Española de haber

entregado una copia de la película en perfectas condiciones.

9. Mecanismos de Fomento de La Cinematografía

• Concedidas por el ICAA a los productores de películas de largometraje exhibidas comercialmente en nuestro país. Se les conceden a todos los productores de películas españolas en función de la recaudación y existen dos modalidades para películas que previamente han recibido una ayuda sobre proyecto y para películas que no tuvieran ayuda previa del ICAA

TEMA 10

El cortometraje

10. El cortometraje

ORIGEN, Solían hacerse cortos con el resto de metraje de los largos.ESTRELLAS

1971-1983 , obligatorio (junto al largo) 3 de Españas / 1 extranjero.Ayuda de cada comunidad: dependiendo del numero de cortos

realizados.“El café con leche para todos”

10. El cortometraje

1984-1990 Pilar Miró. Se tiene en cuenta el coste de producción y artístico. Puntuación económica. (mín300.000, cada 150.000 1punto)

1986 se suprime la cuota de pantalla para cortos: no se proyecta en cines. Actualmente en concursos y festivales.

1988 Ministerio de Cultura regula ayudas para realización de proyectos cortometraje. Se hace de forma pública.

(Ayuda no mas de 30.050 + 30.050 productor)

10. El cortometraje

Actualidad: - Puntuación artística - Puntuación económica - VALOR CULTURAL - PLAN EXPLOTACIÓN - RECONOCIMIENTO DIRECTOR-GUIONISTA(subvención casi automática del 25-30%)

• ESPOSADOS: Juan C.Fresneda. Seleccionado por los Oscars.• LA VIGA: Roberto Lázaro (Goya 1997)

10. El cortometraje

PARA MANTER LAS AYUDAS: presentar ICAA

• Tardar en iniciar rodaje como máximo 1 mes.• Comunicación de Fecha inicio y de la Fecha fin (plazo 15dias)• Certificar la película como española. Hacer la clasificación por edades:

antes de 4 meses. • Acreditar coste de la película 3 meses (máx) desde la obtención del

certificado de película española.• Entregar una copia a la filmoteca española antes de los 2 meses

posteriores a la finalización de la película. • Pedir el permiso ICAA de promocionar película fuera.

MADRID-CATALUÑA-CANARIAS-CASTILLA LEON-PAIS VASCO:Tienen políticas propias de ayuda para la realización de cortometrajes

TEMA 11

LA COPRODUCCIÓN

INTERNACIONAL

• 1. PANORAMA ACTUAL

• Europa produce un elevado número de películas al año, teniendo como máximos

productores a Francia, Alemania, Reino Unido y España. En otros países, a excepción de

Estados Unidos y Japón, la producción es escasa debido a la falta de personal, infraestructura

e incentivos estatales.

• En España, el coste de producción de una película media es de 1.800.000€, a excepción de

las películas de bajo presupuesto que rondan aproximadamente los 120.000€.

• Este coste supone una gran inversión. Muchos países, incluidos algunos europeos, son

incapaces de hacer frente a esto. Mediante la coproducción internacional se consigue

incrementar el número de unidades de producción para cada país gracias a la unión de dos o

más empresas de diferentes países.

Los beneficios de la coproducción internacional son:

• Posibilidad de realizar proyectos cuyo coste de producción elevado sería imposible de

afrontar por una sola empresa nacional.

• Permite afrontar proyectos de coste medio cuya inversión se reparte entre los diferentes

países coproductores, aportando cada país un porcentaje mínimo del 10% del coste total.

• Incremento para cada país del número de unidades de producción.

• La película coproducida disfrutará de una mayor nacionalidad en función de los países que

intervengan, beneficiándose de todas las ventajas que conceden las diferentes legislaciones a

cada país.

• Amplificación de mercados

2. EL COSTE DE LAS PRODUCCIONES

• La coproducción internacional tiene un coste de producción superior al de una película

totalmente nacional por varias razones:

• Suele tratarse de proyectos ambiciosos y atractivos para todos los países

• Se suele buscar actores de talla internacional que sean reconocidos en los países que

intervienen

• El rodaje supone mayores gastos de viajes, dietas, equipos técnicos bilingües etc. ya que se

suele realizar en territorio de los coproductores o en un tercer país.

• Cada país tiene derecho a un duplicado del negativo original y el doblaje de uno o más

idiomas

• 3. EL MARCO JURÍDICO DE LAS COPRODUCCIONES

• El marco jurídico está constituido por los convenios bilaterales de coproducción con

diferentes países. España, por ejemplo, tiene acuerdos de coproducción con Alemania,

Francia, Italia, Portugal, Austria, Argentina, Brasil, Canadá, Cuba o Rusia entre otros.

• Cuando la coproducción se celebra con alguno de esos países existe una normativa que

regula dichas coproducciones internacionales. La suma de las aportaciones de cada país

determina el porcentaje de participación en la coproducción.

Director ---------------------------------------- 90

Obra literaria preexistente ---------------- 25

Actor principal (cada uno) ---------------- 30

Rodaje (en su totalidad) ------------------- 40

Rodaje (parcial) ------------------------------ 8

• 4. ALGUNOS DE LOS REQUISITOS EN MATERIA DE COPRODUCCIÓN SON:

• Que se realice por un personal de creación técnico, artístico y de servicios que posean la

nacionalidad de alguno de los países coproductores.

• Que la película sea dirigida por un solo director.

• Que la proporción de participación oscile por película del 20 al 80 % del coste de la misma

• En una coproducción multipartita podrá haber al menos un productor en coproducción

financiera, respetando las normas que rigen este tipo de coproducciones.

TEMA 12

ICAA (INSTITUTO DE LA CINEMATOGRAFIA Y DE LAS ARTES AUDIOVISUALES)

ICAA (INSTITUTO DE LA CINEMATOGRAFIA Y DE LAS ARTES AUDIOVISUALES)

El ICAA es un organismo autónomo creado en 1984 con personalidad

jurídica propia y capacidad de obrar para el cumplimiento de sus fines ,

depende orgánicamente del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.

ICAA (INSTITUTO DE LA CINEMATOGRAFIA Y DE LAS ARTES AUDIOVISUALES)

FINES

• Desarrollar la creación, incrementar la producción y favorecer la distribución de

producciones españolas.

• Alcanzar una proporción estable del mercado interior para el mantenimiento de la

industria del cine.

• Incentivar la aplicación de las nuevas tecnologías

• La proyección exterior de la cinematografía y las artes audiovisuales españolas

• Difusión del patrimonio del cine español

• Fomentar la comunicación cultural entre las Comunidades Autónomas en España

ICAA (INSTITUTO DE LA CINEMATOGRAFIA Y DE LAS ARTES AUDIOVISUALES)

FUNCIONES

• El fomento, la promoción y ordenación de actividades cinematográficas y

audiovisuales españolas en cuanto a producción, distribución y exhibición.

• La recuperación, conservación, investigación y difusión del patrimonio

cinematográfico.

• La formación de profesionales en las distintas especialidades cinematográficas.

• Las relaciones con organismos e instituciones internacionales y extranjeras de

fines similares.

ICAA (INSTITUTO DE LA CINEMATOGRAFIA Y DE LAS ARTES AUDIOVISUALES)

ÓRGANOS RECTORES

El presidente que es el ministro de Educación, Cultura y Deporte.

Corresponde a este:

a. La alta dirección del organismob. La aprobación de los planes generales

ICAA (INSTITUTO DE LA CINEMATOGRAFIA Y DE LAS ARTES AUDIOVISUALES)

El director general es nombrado por Real Decreto acordado en Consejo de Ministros.

Corresponde a este:

a. La dirección del Instituto y personalb. La elaboración y ejecución de los planes generalesc. La representación del organismod. La elaboración de la memoria anual de actividades del organismoe. La contratación y disposición de gastosf. La concesión de ayudas y subvenciones

ICAA (INSTITUTO DE LA CINEMATOGRAFIA Y DE LAS ARTES AUDIOVISUALES)

ÓRGANOS COLEGIADOS

1. CONSEJO SUPERIOR DE LA CINEMATOGRAFIA Un órgano colegiado a nivel nacional, de carácter consultivo, cuyo objeto es estudiar la actividad

cinematográfica en sus diversos aspectos y facilitar un marco de diálogo y consulta, en el ámbito de la política cinematográfica, está adscrito en el Ministerio de Educación.

2. COMITÉ DE EXPERTOSSu funcionamiento es en pleno y comisiones de trabajo: cortometrajes y largometrajes.Emiten informes sobre:• Solicitudes de ayudas sobre proyectos para la producción de largometrajes• Solicitudes de ayudas para la producción de cortometrajes

3. COMISIÓN DE TRABAJO PARA LA APROBACIÓN DE COPRODUCCIONES

ICAA (INSTITUTO DE LA CINEMATOGRAFIA Y DE LAS ARTES AUDIOVISUALES)

4. COMISIÓN DE CALIFICACIÓN DE PELÍCULAS CINEMATOGRÁFICASUn órgano colegiado dependiente del ICAA, encargado de emitir informes acerca de las películas

y obras audiovisuales consideradas “X” y sobre la calificación por edades de las películas destinadas a su exhibición en salas.

5. COMITÉ ASESOR DE AYUDAS A LA DISTRIBUCIÓNUn órgano colegiado dependiente del ICAA encargado de informar las solicitudes de ayudas a la

distribución de películas comunitarias

6. COMITÉ DE ANÁLISIS Y SEGUMIENTO DEL MERCADOÓrgano colegiado dependiente del ICAA cuya finalidad es el estudio y seguimiento de las

películas producidas y estrenadas y de la evolución del mercado cinematográfico y audiovisual.