Taula de contingut

Agenda20 Minutos Barcelona Oci.Cat - 21/11/2018

Els Amics de les Arts i Joana Serrat mostren el seu bon moment en concert20 Minutos Barcelona Oci.Cat - 21/11/2018

Eliahu Inbal fa respirar Bruckner a L’AuditoriAra - 21/11/2018

La voz es el secretoEuropa Sur - 21/11/2018

Nuevo golpe policial contra CDC por su financiación irregularExpansión - 21/11/2018

CDC y el invento de la separaciónEl Mundo - 21/11/2018

3

4

6

7

8

9

P.2

●

20 Minutos BarcelonaOci.Cat

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

AGENDA

109000

75066

Semanal

254 CM² - 25%

3612 €

6

España

21 Noviembre, 2018

P.3

20 Minutos BarcelonaOci.Cat

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

PORTADA

109000

75066

Semanal

660 CM² - 65%

9392 €

1,6

España

21 Noviembre, 2018

P.4

●

20 Minutos BarcelonaOci.Cat

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

PORTADA

109000

75066

Semanal

660 CM² - 65%

9392 €

1,6

España

21 Noviembre, 2018

P.5

18 DE NOVEMBRE

Eliahu Inbal fa respirar Bruckner a L’AuditoriScherzo amb el seu rústic trio central, mentre que la mà sàvia d’aquest octogenari en plena for-ma que és Inbal va conduir amb fermesa els grans crescendos, com el del gloriós final.

La primera part estava ocupa-da per l’extravagant (per combina-ció inusual) Triple concert de Beethoven. De nou toca parlar de contrastos entre la sonoritat mas-siva que Inbal extreia de l’orques-tra i el joc àgil del Trio Ludwig, en les intervencions del qual, tanma-teix, la batuta sabia replegar-se. Els germans Abel i Arnau Tomàs i Hyo-Sun Lim no van desaprofitar ni els moments d’efusió lírica del Largo ni l’extraversió del Rondo alla polacca conclusiu.e

MÚSICA

Eliahu Inbal IBERCAMERA. L’AUDITORI 19 DE NOVEMBRE

Les simfonies de Bruckner protagonitzen un benvin-gut retorn a unes progra-macions que les havien menystingut massa temps.

La Quarta ha estat la peça central del primer programa d’Ibercamera a L’Auditori, un espai on aquesta mú-sica pot respirar amb més amplitud que al Palau de la Música. I d’ampli-tud en calia, atesa l’empenta sono-

Crítica

BARCELONAXAVIER CESTER

ra que hi va imprimir Eliahu Inbal. Experimentat brucknerià (ha gravat les onze simfonies, algunes en les se-ves versions originals), el director israelià destaca per la claredat expo-sitiva, sense desatendre els ele-ments expressius, sobretot en un contingut moviment lent i un final en el qual va evitar el risc de disper-sió. L’exacerbació de contrastos a vegades el porta al límit de l’efectis-me, amb uns esclats del metall que ofegaven la resta de seccions d’una resolutiva Simfònica de la SWR de Stuttgart, un conjunt nascut de la fusió de dues orquestres (tot i ser encara un paradís musical, Alema-nya també ha viscut els seus trau-mes). En tot cas, aquests contrastos no van estar fora de lloc en el vibrant

Resolutiu Inbal va dirigir amb fermesa la Simfònica de la SWR de Stuttgart

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

CULTURA

136000

11982

Diario

151 CM² - 18%

801 €

35

España

21 Noviembre, 2018

P.6

CULTURAYOCIO

Pablo Bujalance MÁLAGA

La conversación transcurre con uncafé de por medio por obra y graciadel periodista. Pero Daniel Lozanoha pedido un zumo de frutas. Daun sorbo, deja el vaso sobre la me-sa, cabecea un poco y habla claro:“Mira, sé perfectamente cómo ha-cer música comercial. Y también séhacer música de vanguardia, ato-nal, espectral, como prefieras. Mepongo y lo hago. Pero, si decido ha-cer lo que me gusta, lo que me salees esto”. Y esto es Líricas, su nuevoproyecto discográfico, un álbumgrabado en los estudios Puerto Re-cords que sale a la venta el próximo1 de diciembre. Su título es profun-damente honesto: Líricas es unconjunto de composiciones de pro-fundo regusto clásico puestas alservicio del canto en su acepciónmás elevada, que, al más puro esti-lo del lied, interpreta Lozano alpiano con cuatro sopranos reuni-das para la ocasión: la sevillanaLeonor Bonilla (que la pasada tem-porada cosechó un importante éxi-to en Italia y que hace un mes pusoboca abajo el Teatro de la Maes-tranza de Sevilla con su debut en elmismo de la mano de Lucia de Lam-mermoor), la colombiana AmaliaAvilán (que participó reciente-mente en las clases magistrales deJoyce DiDonato en el CarnegieHall de Nueva York), la malagueñaBerna Perles (en cartel este mes enel Teatro de la Zarzuela con La ca-sa de Bernarda Alba de Miquel Or-tega) y la argentina MercedesGancedo (premiada el año pasadopor el Palau de la Música). “Sí, to-das ellas tienen un caché que yo nopodría asumir. Pero cuando lespropuse participar en esto acepta-ron con una generosidad que medejó sin palabras”, señala Lozanoantes de rematar el frío contenidode su vaso en otros dos sorbos.

Daniel Lozano es un músico delargo recorrido en Málaga. Comopianista y teclista, ha prestado susservicios a numerosos grupos derock y blues de la provincia. Ac-tualmente es miembro de JarilloLata, toca con Javier Ojeda y com-

pone también bandas sonoras. Ha-ce un par de años publicó su pri-mer disco en solitario, La escaleradel tiempo, un catálogo de génerospopulares contemporáneos para elque contó con la colaboración deCelia Flores, Enrique Oliver y elmismo Javier Ojeda, entre otros.Después de no pocos años dedica-do a la interpretación y produc-ción, Lozano ofreció en este álbumun ambicioso muestrario de su ta-lento como compositor, pero elmapa, admite, estaba incompleto.Nuestro hombre es también profe-sor y músico de formación clásicacon una producción sinfónica cre-ciente, y es aquí donde Líricas reve-la su faceta tal vez más fidedigna.Para su facturación, Lozano hapuesto música a los poetas mala-gueños Manuel Alcántara (quienha prestado al músico para la oca-sión su Soneto para esperarte en

una cafetería y su Amanecer), Anto-nio Viñas y Jesús Vandalia (can-tautor del que Lozano es fiel aliadocomo productor y autor de arre-glos), además de un texto en fran-cés de Julia Arribère. “La poesía esmi principal estímulo a la hora decomponer. Es lo que más me inspi-ra, desde siempre. Pienso, de he-cho, que cuando compongo lo ha-go de una manera más poética quemusical, como si escribiera”, expli-ca el artífice del proyecto. Con es-tos mimbres, el resultado es cierta-mente clásico, en todas sus hechu-

ras. Las canciones parecen remitira veces, directamente, a los liederde Schubert y Mahler como inspi-ración fundamental. En otros pa-sajes se percibe una huella más im-presionista, propia de Debussy. Nofaltan matices, inflexiones y ca-dencias que remiten a una idea decanción más propia de la segundamitad del siglo XX, pero, en su po-derosa reivindicación tonal, Líricases un ejercicio de revisión de losparámetros clásicos y románticoscon efectos sorprendentementemiméticos en un sentido estético:en ciertos pasajes, cunde la impre-sión de que esta música procede deotro tiempo, pero no por ello su in-tención está menos anclada en elhoy: “Cuando presenté algunascomposiciones como éstas en elConservatorio, algunos profesoresme preguntaron en qué siglo vivía.Tengo claro en qué siglo vivo, pero

también que esto no es un obstácu-lo para acudir a las fuentes quemás me inspiren para hacer músi-ca. No me siento más ajeno de loclásico por vivir en este tiempo”,explica Lozano al respecto. Encualquier caso, el debate sobre larenovación de los repertorios líri-cos, a menudo atascado y sin fuste,tiene en su nuevo trabajo un argu-mento bien contundente que debeser tenido en cuenta.

Tras su lanzamiento, Daniel Lo-zano presentará el próximo mes defebrero en la Sala María Cristina dela Fundación Unicaja, en un actomuy especial para el que contarácon la participación de Berna Per-les y del crítico musical Arturo Re-verter, referencia inexcusable en elestudio de la música vocal en Es-paña. Líricas es así el comienzo dealgo grande, servido en el más hu-milde de los soportes: la voz.

La voz esel secreto

● El compositormalagueñoDaniel

Lozano reúne a las sopranosAmalia

Avilán,MercedesGancedo, Leonor

Bonilla y Berna Perles en su nuevo

proyecto discográfico, ‘Líricas’

1. Daniel Lozano. 2. Leonor Bonilla. 3. Berna Perles.4. Amalia Avilán. 5.Mercedes Gancedo. 6. Portadade ‘Líricas’, el nuevo disco de Daniel Lozano.

1

4

52

3 6

Lozano ponemúsica

a versos de Manuel

Alcántara y Antonio

Viñas, entre otros

MICHEL COOREMAN

STEVE COLE

JOSÉ JUAN PANTOJA

BELÉN VARGAS

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

CULTURA Y OCIO

15000

2156

Diario

717 CM² - 83%

2410 €

47

España

21 Noviembre, 2018

P.7

ECONOMÍA / POLÍTICA

Miércoles 21 noviembre 201834 Expansión

La renuncia de Marchena dinamita el acuerdo judicial PSOE-PPJUSTICIA/ El paso atrás llega al día siguiente de que se filtraran los mensajes de Cosidó (PP) para justificar el acuerdo. El PP lo rompe y aboca al CGPJ a estar en funciones durante un periodo incierto.

Mercedes Serraller. Madrid La renuncia del presidente de la Sala de lo Penal del Supre-mo, Manuel Marchena, a ser candidato para presidir este Tribunal y el Consejo General del Poder Judicial (CGPJ), di-namitó ayer el pacto al que ha-bían llegado el PSOE y el PP para la renovación de la cúpu-la judicial y aboca al órgano de gobierno de los jueces a per-manecer en funciones duran-te un periodo incierto.

Este paso atrás de Marche-na se produjo al día siguiente de que jueces y fiscales fueran a la huelga y reclamaran más independencia del sistema ju-dicial y de que se filtrara el whatsapp que envió el porta-voz del PP en el Senado, Igna-cio Cosidó, a los senadores po-pulares para justificar el acuer-do con el Gobierno, por el que el CGPJ contaría con una ma-yoría de vocales de corte pro-gresista, si bien el conservador Marchena presidiría. Según Cosidó, esto dejaba al PP “con-trolando la sala segunda desde detrás” (la de lo Penal).

Desde que se conoció ayer el comunicado de renuncia de Marchena, el PP anunció que suspendía el acuerdo con el PSOE y que no volvería a ne-gociar mientras Dolores Del-gado sea ministra de Justicia. El líder del PP, Pablo Casado, desvinculó la decisión del mensaje de Cosidó, y la justifi-có “por la dignidad” de su gru-po parlamentario, por “respe-to” a los jueces y fiscales y por el “fortalecimiento de las ins-tituciones”. Evitó, eso sí, res-paldar públicamente a Cosi-dó. Criticó la “irresponsabili-dad” del Gobierno por filtrar detalles de la negociación y anunció que va a reclamar la

Nuevo golpe policial contra CDC por su financiación irregularD. Casals. Barcelona La Guardia Civil dio ayer un nuevo golpe al caso 3%, que investiga la financiación irre-gular de CDC a través del pre-sunto amaño de adjudicacio-nes públicas. Este partido se disolvió en 2016 en unas nue-vas siglas, el PDeCAT, aunque en las últimas elecciones cata-lanas se presentó bajo una nueva marca –JxCat– y ahora está inmersa en su enésima refundación, la Crida.

Ayer, la Guardia Civil regis-tró nueve empresas de Cata-luña, País Vasco y Andalucía, para obtener pruebas sobre la manipulación de las licitacio-nes de la Generalitat. Los agentes policiales también se personaron en la Autoridad Catalana de la Competencia (ACCO), que estaba analizan-do estos hechos en un infor-me, que todavía no se ha he-cho público.

Estas pesquisas forman parte de una derivada del caso 3%. Se trataba en un principio de una causa estrictamente local, después de una denun-cia de irregularidades en la adjudicación de un aparca-miento en Torrembarra (Ta-rragona). Conforme fue avan-zando esta investigación, el caso se extendió a numerosos ayuntamientos gobernados por CiU –entre ellos el de Bar-celona, bajo el liderazgo de Xavier Trias (2011-2015)– así como la Generalitat durante los gobiernos de Artur Mas (2010-2016).

La Audiencia Nacional asu-mió el caso a principios de año. Su juez instructor José de la Mata encontró indicios que apuntan a que nueve em-presas privadas de ingeniería se presentaron a concursos y luego pactaron entre sí para hacerse con los contratos. To-do ello se hacía en conviven-cia con los responsables del principal brazo inversor de la Generalitat, la empresa públi-ca Infraestructures.cat, según varios correos electrónicos interceptados.

De la Mata imputó ayer a 15 personas más por este caso, que se suma a otros frentes ju-diciales que tienen CDC y sus herederos. A la reciente sen-tencia sobre el saqueo del Pa-lau de la Música, del que se benefició CDC, se suma la in-vestigación sobre la fortuna oculta en Andorra del funda-dor del partido, Jordi Pujol. Uno de sus hijos, Oriol, fue condenado a prisión en julio por intentar amañar las ITV.

La Ley Orgánica del Poder Judicial (LOPJ) establece que el CGPJ debe renovarse cada cinco años, con lo que el órgano de gobierno de los jueces vigente entraría en funciones a partir del 29 de noviembre. Desde 1985, a instancias del Gobierno de Felipe González, con matizaciones posteriores, los 20 vocales –ocho juristas de reconocido prestigio y 12 vocales

jueces– son elegidos directamente por el Parlamento; un método muy criticado. Alberto Ruiz-Gallardón, ministro de Justicia del Gobierno del Partido Popular presidido por Mariano Rajoy, anunció en enero de 2013 su intención de cambiar la forma de elección de los doce vocales magistrados, volviendo al antiguo sistema de elección

directa por parte de los jueces que se abandonó en 1985. Sin embargo, el 21 de diciembre de 2013 el ministro llevó al Consejo de Ministros un anteproyecto de reforma del CGPJ contrario al programa del PP. Las asociaciones de jueces denuncian que los grandes partidos sólo defienden cambiar el sistema cuando están en la oposición y

reclaman que las Cortes únicamente elijan a ocho vocales, como prevé la Constitución. El actual CGPJ; designado el 29 de noviembre de 2013, cuenta con 11 vocales conservadores. El pacto entre el PSOE y el PP preveía que las tornas cambiaran y que hubiera una mayoría de vocales de corte progresista, 11 en total, frente a 9 conservadores, si bien el PP

propuso que el conservador Manuel Marchena presidiera este órgano en sustitución de Carlos Lesmes. El líder del PP, Pablo Casado, anunció ayer que quiere volver al sistema anterior a 1985. El CGPJ ya permaneció dos años en funciones bajo la presidencia de Francisco José Hernando (2001-2008), durante el Gobierno de José Luis Rodríguez Zapatero.

A vueltas con la elección del órgano de gobierno de los jueces

El ministro del Interior, Fernando Grande-Marlaska, de espaldas a la izquierda; el presidente de la Sala de lo Penal del Supremo, Manuel Marchena, en el centro, y el diputado socialista Juan Carlos Campo, en un desayuno el pasado 15 de noviembre.

Efe

reforma del sistema de elec-ción y a buscar el consenso parlamentario necesario.

El PSOE cargó ayer contra el PP y contra Cosidó, pero in-sistió en que es el Parlamento el que debe elegir a los vocales del CGPJ. Así lo dijo el presi-dente, Pedro Sánchez, en el Senado, donde reclamó al Partido Popular que no rom-pa el pacto judicial por “senti-do de Estado”. Delgado sigue abierta al diálogo con el PP para renovar en plazo y el Congreso decidió ayer man-tener para mañana la vota-ción en Pleno de los 10 vocales que le corresponde elegir.

El líder de Ciudadanos, Al-bert Rivera, reclamó a PSOE y PP que rompan el “pacto de la vergüenza”.

Manuel Marchena era el candidato pactado por PSOE y PP para presidir el Tribunal Supremo y el CGPJ y su re-nuncia significa que seguirá presidiendo la Sala que juzga-rá a los investigados por el proceso de independencia de Cataluña. En su comunicado, Marchena explicó que se ve obligado a hacer unas preci-siones ante “las noticias divul-gadas” acerca de su “hipotéti-ca designación”: “Jamás he concebido el ejercicio de la

función jurisdiccional como un instrumento al servicio de una u otra opción política pa-ra controlar el desenlace de un proceso penal”.

Y añade que su trayectoria como magistrado “ha estado siempre presidida por la inde-pendencia como presupuesto de legitimidad de cualquier decisión jurisdiccional”.

En lo que sí se pusieron ayer de acuerdo PP y PSOE es en alabar la decisión de Mar-chena. Para los socialistas, de-mostró que era un buen can-didato. Y al PP le libró de un acuerdo muy criticado en sus filas. Las asociaciones de jue-ces aplaudieron la renuncia. Para la Francisco de Vitoria, que había acordado recurrir su nombramiento, Marchena

se rehabilitó con este gesto, que celebran que “pone enci-ma de la mesa la cada vez más insoportable politización de la Justicia”

La renuncia no gustó sin embargo a Podemos. Opinó que Marchena sobreactuaba y “ha tenido tiempo más que suficiente para descartarse” y que “las presiones han venido de otra parte”. Tampoco a los independentistas. El líder de ERC y exvicepresidente del Govern, Oriol Junqueras, y el exconseller Raül Romeva presentaron ayer ante el Su-premo un escrito que pide la recusación de Marchena en el juicio sobre el proceso sobe-ranista.

Editorial / Página 2

El PP dice ahora que quiere reformar el sistema de elección y Sánchez le pide “sentido de Estado”

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

ECONOMIA

135000

23387

Lunes a sábados

215 CM² - 20%

3380 €

34

España

21 Noviembre, 2018

P.8

EL MUNDO. MIÉRCOLES 21 DE NOVIEMBRE DE 2018

22

OTRAS VOCES i

CARTAS AL DIRECTOR Los textos pueden enviarse por correo electrónico a cartas.director@elmundo.es o por correo postal a la Avenida de San Luis, 25. 28033, Madrid. No excederán de 20 líneas y EL MUNDO se reserva el derecho a refundirlos. No se devolverán originales. Las cartas deben incluir el número del DNI y la dirección del remitente. EL MUNDO podrá dar contestación a las cartas dentro de la misma sección.

Descrédito del Poder Judicial

Sr. Director: Con independencia de si tiene razón el Gobierno o el PP, el cambalache entre ambos para renovar el Con-sejo General del Poder Ju-dicial (CGPJ) no puede te-ner peores consecuencias. La digna renuncia de Mar-chena a presidir el órgano de gobierno de los jueces señala el interés partidista del PP y el PSOE en el po-der judicial. Es un nuevo golpe a la Justicia que re-dunda en su descrédito jus-to en el peor momento, en

vísperas del trascendental e histórico juicio del procés y el 1-O. El Gobierno debe rectificar, pero también el PP. El mensaje de regenera-ción de Casado no será creíble mientras no asuma de verdad un compromiso por modificar algunos de los peores vicios del bipar-tidismo. Antonio Pérez. Madrid.

CDC y el invento de la separación Sr. Director: Como antiguo concejal de Convergència i Unió en el Ayuntamiento de Rubí, creo

que sabré algo sobre un te-ma que está muy de moda en la ciudadanía catalana: sabemos que el PDeCAT nació con la idea de ser in-dependentista. Pero, ¿lo fue Convergència? El actual se-cesionismo, separatismo o independentismo en Cata-lunya (el procés), tiene su punto de origen en la de-bacle de lo que era Con-vergència Democràtica de Catalunya (CDC). A raíz de los casos de corrupción en masa de las gentes de CDC (caso Banca Catalana, caso Casinos, caso Palau de la Música, caso Sant Pau, ca-so Port Vell, caso ITV, caso

Solà y Matas, caso Funda-ción, caso Manga, caso Pretoria, operación Clotil-de, caso Pujol, caso Adigsa o 3%, caso Treball…) y viendo la dirección del par-tido que el barco se hundía, decidieron que debían cam-biar el nombre de la forma-ción, y segundo, que debían entretener al pueblo con al-gún invento para así poder tapar todas sus miserias y todas sus corruptelas. ¿Cu-ál ha sido ese invento? La independencia.

Desengáñense, señores de la extinta Convergència: ustedes nunca fueron inde-pendentistas, ya que el ex

president Pujol saqueaba con estilo e inteligencia las arcas del Estado español pactando hasta con el dia-blo. Como le descubrieron el pastel, se convirtieron en secesionistas para tapar sus vergüenzas y entretener al poble de Catalunya. Y lo más preocupante es que se lo creen; y se lo creen por-que tienen dos buenos acto-res: Carles Puigdemont y su fiel escudero Quim To-rra. ¡Ah! Y no nos gobier-nan desde La Mancha, aun-que la cosa vaya de caballe-ros andantes y de escuderos. Nos gobiernan desde Lledoners y desde la

napoleónica Waterloo. ¡Y cuidado, señores secesio-nistas, Napoleón perdió en Waterloo su gran batalla y ustedes pueden perder en la misma ciudad belga la batalla por el independen-tismo! José A. Ávila. Te-rrassa (Barcelona).

¡Viva la Transición! Sr. Director: Pues no, no fue una revolu-ción bolchevique la que aca-bó con la dictadura fran-quista. Y algunos aún no lo han asumido. Alberto Asen-si. Algemesí (Valencia).

EN 1979, el diplomático Chas W. Freeman pa-seaba por las calles de Pekín cuando se encon-tró con un hombre que vendía fideos en una carretilla. A Freeman le extrañó el encuentro: en sus visitas previas a la China maoísta –don-de hizo de traductor para Nixon en su revolu-cionaria visita de 1972– la comida se tomaba en casa, en cantinas comunales o en restau-rantes del Gobierno destinados a impresionar a las visitas extranjeras. Encontrarse un sim-ple puesto callejero era algo insólito. Mientras se tomaba los fideos, Freeman le preguntó al vendedor a qué unidad de trabajo pertenecía. «Soy mi propia unidad de trabajo», le contes-tó. Esta sencilla pero revolucionaria respuesta hizo que Freeman se diera cuenta de que, de manera discreta, en China se estaba llevando a cabo un enorme cambio, no sólo en la econo-mía, sino en los corazones.

Todo había empezado un año antes, en el helado diciembre pequinés. En el ter-cer plenario del XI Congreso del Co-mité Central del Partido Comunista, un nuevo líder to-mó las riendas de China. Deng Xiao-

ping era uno de los llamados «pragmáticos» del establishment político y había sido purga-do varias veces por Mao. Intentó reparar los destrozos del Gran Salto Adelante y, posterior-mente, él y su familia fueron blanco directo de la despiadada Revolución Cultural –su hijo quedó parapléjico a manos de los Guardias Rojos–. Su llegada al poder suponía un cami-no incierto, después de la reciente muerte de Mao y de la extraña entente a la que Pekín ha-bía llegado con Estados Unidos, en contra de

su enemigo soviético común. Deng planteó, ante el resto de camaradas, un proceso «de re-forma y apertura» que debía guiar China en una nueva dirección. No tenía un detallado plan de acción, pero sí un objetivo claro: desa-rrollar y modernizar el país usando los méto-dos que hicieran falta. Dejar atrás el colectivis-mo maoísta era el primer paso. El segundo, abrazar todo lo que el capitalismo podía ofre-cer para el bien del país. Adiós ideología, hola pragmatismo. La frase más famosa de Deng lo sintetiza a la perfección: «No importa si el ga-to es negro o blanco, mientras cace ratones».

El resultado fue un éxito atronador. Deng Xiaoping es –y no Mao– el gran artífice de la ac-tual superpotencia china. Consiguió una de las mayores reducciones de pobreza de la historia de la humanidad (seguramente la mayor) y un crecimiento económico igual de inaudito. Deng derrotó a Mao, demostrando que la ortodoxia ideológica era el gran lastre que evitaba que China tuviera un papel principal en el mundo. Demostró a los más reticentes del Partido las bondades de abrazar el libre mercado y abrirse al mundo, dejando atrás la xenofobia y planifi-cación mesiánica con la que Mao había sangra-do China. Pero, a la vez, el modelo de Deng fue mucho más heterodoxo de lo que los adalides del libre mercado hubieran querido. Al contra-rio que en el caso ruso, donde la transformación económica fue una revolución chocante y caó-tica –esos duros años 90 explican, en buena par-te, el éxito del autoritarismo estable de Putin–, Deng apoyó un proceso gradual de reformas, con las que, poco a poco, los diversos sectores de la economía se iban adaptando a las prácti-cas y a la mentalidad del libre mercado. Se ex-perimentaba con algunos cambios en unos cuantos pueblos o ciudades y, si funcionaban, se iban extendiendo de manera controlada al resto del país. Recordemos: el objetivo de Deng no era construir una sociedad liberal, sino una sociedad desarrollada. Si el capitalismo era la mejor manera para conseguirla, había que abrazarlo sin temores. Sin seguir ningún ma-nual de instrucciones ideológico, sino a base de prueba y error.

Gracias a esta «reforma y apertura» de ha-ce 40 años, la China actual tiene unos niveles de vida, libertad y riqueza impensables duran-te el maoísmo. ¿Qué chino, durante los años 60, podía imaginarse que, en pocas décadas, tendría la nevera llena, una televisión repleta de éxitos de Hollywood o un coche privado? ¿Qué familia china, en esos tiempos, tenía la esperanza de poder viajar al extranjero algu-na vez en su vida? ¿O que sus hijos pudieran

estudiar en una universidad americana o eu-ropea? Todo esto es el legado de Deng.

TAMBIÉN LO ES una «contradicción» que trastoca nuestras más asentadas ideas liberales: que la explosión de la riqueza no lleva asociada una explosión de la democracia liberal. Deng, recordemos, también fue el ejecutor político de la represión de Tiananmen. En 1989, la opción del Partido Comunista chino de adoptar una lí-nea dura parecía que remaba contra la historia, contra esos aires de fin del autoritarismo que ejemplificaba un Gorbachov tan puro como in-genuo. Ahora, ese determinismo histórico hacia un mundo donde la libertad y la democracia son los valores prioritarios universales –por de-lante, por ejemplo, del poder o la estabilidad– nos parece una idea naíf. Pocos creen que sea un destino inevitable. Quisi-mos ver a China co-mo una excentrici-dad autoritaria en esas décadas felices del fin de la historia. Pero simplemente nos recordaba que la histo-ria es imprevisible, para bien o para mal.

¿Cómo se recuerda a Deng en la China ac-tual? Un poco tal y como gobernó el país, de manera discreta pero omnipresente. Casi todo lo que vemos en China es consecuencia del rumbo que Deng eligió, pero apenas hay esta-tuas dedicadas a él, mientras que la figura de Mao puebla los parques y plazas de toda China. En este 40 aniversario del proceso de «reforma y apertura», concretamente, suena mucho más el nombre del actual presidente Xi Jinping que el del viejo Deng. China, bajo el liderazgo ac-tual, es más represiva contra los suyos, más desconfiada de los extranjeros y bastante más personalista en su liderazgo. Las facciones libe-rales del Partido citan u homenajean a Deng co-mo acto de resistencia. El consenso estadouni-dense de frenar el ascenso de China ha genera-do una política interna más dura y cerrada, ante los tiempos todavía más hostiles que Xi cree que se avecinan.

Pero dejar atrás a Deng es un error. Su mo-delo cortó de raíz la miseria y la cerrazón que reinaban en el país. Consiguió mantener al Par-tido en el poder y dotarlo de una legitimidad enorme, sin necesidad de un gran emperador. En estos días inciertos, quizá Deng le pregunta-ría a Xi: si algo funciona, ¿para qué cambiarlo?

Javier Borràs Arumí es periodista.

La explosión de la riqueza no lleva asociada

una explosión de la democracia liberal

El autor analiza la transformación política, social y económica de China y considera a Deng Xiaoping el gran artífice de la actual superpotencia china en la medida que supo arrinconar la ortodoxia ideológica.

INTERNACIONALA FONDO i

Gracias a Deng JAVIER BORRÀS ARUMÍ

Demostró a los más reticentes del Partido

las bondades de abrazar el libre mercado

UNDODODODODOOOOODODOOOODOOODODOODODOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

OTRAS VOCES

701000

94659

Diario

176 CM² - 17%

7225 €

22

España

21 Noviembre, 2018

P.9

TV3 – Si no t’hagués conegut, capítol 6

19-11-2018

El sisè capítol de la sèrie de TV3 Si no t’hagués conegut, emès el dilluns 19 de

novembre de 2018, va acabar amb escenes rodades al Palau de la Música Catalana (a

partir del minut 48:50).

Enllaç:

http://www.ccma.cat/tv3/alacarta/si-no-thagues-conegut/capitol-6-no-hi-

entro/video/5798208/

La Llança https://www.elnacional.cat/lallanca/ca/actualitat/ivan-martin-palau-musica-catalana-mozart-chopin_326583_102.html

MÚSICA

Iván Martín torna al

Palau de la Música

amb un programa

dedicat a la relació

entre Mozart i

Chopin La Llança

Barcelona. Dimecres, 21 de novembre de 2018

1 minut

Aquest dimecres 21 de novembre el pianista canari Iván Martín,

reconegut per la crítica com un dels més brillants de la seva generació,

tornarà al Palau de la Música Catalana amb un programa dedicat a la

relació entre Wolfgang Amadeus Mozart i Frédéric Chopin.

El pianista, que va actuar fa dos anys al Palau per homenatjar Enric

Granados, té l’originalitat de mostrar obres de dos compositors que

alhora eren pianistes. Iván Martín mostrarà dues parts molt

contrastants; obrirà el recital amb la Fantasia en Re menor, KV 397 i

la Sonata núm. 13, en Si bemoll major, KV 333 de Wolfgang

Amadeus Mozart. I dedicarà la segona part a la integral

de Balades de Frédéric Chopin. Amb aquest concert s’inicia

el cicle Palau Piano, que completaran els reconeguts artistes Josep

Colom, Valentina Lisitsa, Grigory Sokolov, Javier Perianes,

Benjamin Grosvenor, Nelson Goerner i els mediàtics

Lucas & Arthur Jussen.

��������������� �� ���������������������� �� �������� ����������������������������� ����������������������������� ���� ���� �! "#$%&!'%(&(!$# ('%�)���������� ���� ���*� ������������� ����������+,��������������� ���������� �������������������������������������������� �� ��� ���-�.���/���� 0123���� 45�3�-0#'&&'4�������0��6�789���%#�:;#<;#<�=>?@ABCDEFG?AHDGDA@CI>?G@>?@IABC>DJ� =K>A?LMENKEOBIPABEOMKMQRESET>@EKA?CUVWXYZ[\]\_ abWcYb\]de

�������������� ������ ������������������������������������ ���!����� ������"�#������������������ ��������$�����������%����&�'(��&�('� )�*'�)�+)�&�'(��&�)�,-������������%����������.//01�2�����������-������������3������%������$����������� ������3��������!�����������������4����������-��������-��������"-���%����������������$���"���������5����6��������7����1�8����������9:������ ���%��-�������9;�-�!�������������6������-����-��������"�������������������<�=�'>�'��))�-������������?�������$����� �����������������@����� ��������������AB-��������C�%����5����������������������D��������1� EF�GHGFI�JKLMNOPQNLMRKRS�TU�VWXUY�IFZWG[X�XW\]I�[U�_WI�XWV]UW�U]aIYHUb[Ic�U�ZWG�FIYc�IXYd�GWXY][HY�[UXeFHfU�GU]]I]U�U�\UXI�fI�b[UFHYUYc�]HaW]cHYIFgFHahGHU�H�YUFIYi�jQNkQlQmnRokQlpc�b[I�U]U�WZI]H]d�UF�qUFU[�IFXI[�V]HrI]�]IGHYUF�I�XWFHYU]Hc�sX�_U�[Wr�GWIa[Y�H�]IGWIa[Y�I�Ftdr\HYWVI]uXYHG�GUYUFdi�vIX�XIIXHYI]IGHWX�UF�wIXYHUF�fI�qI]UFUfUcW�TU�UVU]Ia[Y�I�VIYHYX�]WFX�U�x�����%�� ��%��c�y������D�������"�Hc]IGIYrIY�U������������?$���c�fIzW{U]Yc�TU�]IIFUY�[U�GUYUY�Ur\[U�HfHXG[YH\FI�V]W_IGGH|i�}b[IXYIXb[UFHYUYX�FtTU�GWf[~Y�U�FtHIHYU\FIfI\[Y�UF��]U��IUY]I�fIF�vHGI[c�V]HrI]�GWr�U��WYIXXU��IV]UWc�UF�C�$�������I]fHd�Hc�XW\]IYWYc�Ur\�[U�IXVFhfHfU�HU IYYUc�U�����������������c�b[I�U�]IIFU]�[U�VI]XWUFHYUY�GUW]U�fI�V]HrI]�W]f]Ii����WY�H�Ub[IXYU�V]Wa]IXXH|c��UGIfW�UZH]rU�W�YIH]�V]IXXUi�EFX�V]W_IGYIX�IX�U�UG[r[FUY�VI]e�sX�GWXGHIY�b[I�[UGU]]I]U�XeFHfU�IX�GWXY][IH��U�VWG�U�VWG�Hc�XW\]IYWYc�aU[fHY�H�H WF[G]UY�XI�I�GUfUXG[U�fI�FIX�V]WVWXYIX�b[I�YsXW\]I�FU�YU[FUi�qI]�Ub[IXY�rWYH[c�TU�IfIaUY�]IGIYrIY�V]W_IGYIX�GWr�������$�2������c�I]IaHXY]UrIY�I�b[hGWr\HU�r�XHGU�fIF�W]f�H�fIF�X[f�ft}rh]HGU�Ur\�FU�GWrVFHGHYUY�fI�FU�VHUHXYU��QR�NO�LjONRKKQm�H�b[I�TU�VUXXI_UY�VI]\WU�VU]Y�fI�FU�aIWa]UZHU�IXVU�WFUc�W�IF�rsX�]IGIY�C���������2$��c�W�I�VFW]U�IF�]IVI]YW]H�U]aIYu�H�\]UXHFI]�fI�[UXYUHWc��HUXYI]Uc�qHU{{WFUc��W\]I�H��HFFU�vW\WXc�UGWrVU�UfU�VIF�a[HYU]]HXYU��QNoRNlpL�RP�QRSli����|�[HI]XWX�I�IFX�b[I�FU�XWV]UW�XI�XIY�GWr�U�GUXUi�qI]e�YUr\s�I�IF�]IVI]YW]H�FHIfI]uXYHG�UFIrU��W�I�FU��!�����Z]UGIXUc�ZIY�b[I�FtTU�f[Y�U�fI\[YU]�UFX�fWX�GI]YdrIX�rsX�HrVW]YUYX�fIF�WXY]I�VUuX�fIfHGUYX�U�FU�GU�|��vU�GT[\I]YuUfU�U��HFU\I]Y]U�H�IF�v�wE��HGYW]HUc�Ur\�HfHXG[YH\FI�h�HY�fI�G]uYHGU�H�V�\FHGi���sX�b[I�FU�I]XUYHFHYUY�sX�[U�fI�FIXGU]UGYI]uXYHb[IX�V]HGHVUFX�fI�zI]GIfIX��UGIfWi�vU�XIU�I[�Fu]HGUc�ftIrHXXH|�UY[]UF�H�UGWFW]HfUc�[HfU�U�[U�VWYIYI�V]IXXHHYUY�H�[U�r[XHGUFHYUY�U�V]WU�fI�\Wr\IXc�FU�GW I]YIH�I�I�[U�GUYUY�YWY�YI]]I�c�UVYU�VI]�U�b[UFXIWF�YHV[XfI�]IVI]YW]Hi�� U�rWXY]U�ftUb[IXYU�I]XUYHFHYUY�sX�FU�XIU�V]�VI]U�GWFgFU\W]UGH|�Ur\�IF�GWrVWXHYW]�GUYUFd�}F\I]Y�IrIXY]IXc�I�[U�I]XH|�]IHXUfU�fI�FU�XIU�eVI]U�y�������������%���c�VIF�wIXYHUF�vU�W{�T[rUUc�fI��]UUfUi�Wr�YUr\s�TW�sX�IF�V]Wa]UrU�b[I�VWf]Ir�IXGWFYU]�I�IF�XI[�]IGHYUF�UF�qUFU[c�UGWrVU�UfU�VI]�FU�XIU�VHUHXYUTU\HY[UFc��IUY]H{�zH]UFFIXi���� �V]Wa]UrU�U]HUY�H�UY]UGYH[�b[I�HGFW[�[�V]HrI]�\FWG�Ur\�rIFWfHIX�fI�wU[]s�H��I\[XX��VI]�VUXXU]c�fIXV]sXc�UF]IVI]YW]H�FHIfI]uXYHG�fI��Y]U[XXc��GT[rU �H��WFZc�VI]e�Ur\�[U�Y]UXHGH|�\I�W]HaHUF��[U�GU�|�fIF�VHUHXYU�HGWrVWXHYW]�_UVWhX��WXTHUW��U�UYUc�VWG�fH[FaUY�UF�WXY]I�VUuXi�� U�IFIGGH|�b[I�rWXY]U�FU�G[]HWXHYUY�H�I]XUYHFHYUY�fI�FUXWV]UW�U]aIYHUi��c�GWr�U�ZH�fI�ZIXYUc�Y]IX�GHGFIX�IXVFhfHfX�fI�fWX�U[YW]X�HrV]IXGHfH\FIX��FIX������������������$���c�fI��UHI]�zWYXUFUYaIc�I�FIX�b[I�FU�XWV]UW�_U�U�I�GIFgFH]�I�IF�GWGI]Y�b[I�FH�U�UFI]�IF�q]IrH�fIF�q]HrI]qUFU[�Hc�VI]�UGU\U]c�FtI�W]UY�vIWU]f��I]XYIHi��IF�GWrVWXHYW]�W]f�UrI]HGdc�fI�b[H�GWrrIrW]Ir�Ia[U��IFGIYIU]H�fIF�XI[�UH�IrIYc�IXGWFYU]Ir����%�������������H�������������c�f[IX�W\]IX�b[I�GWr\HIc�GWr�I�IFF�sXTU\HY[UFc�[U�H]]IXHXYH\FI�H IYHU�rIFefHGU�U�FU�YIUY]UFHYUY�rsX�I�Y]UI]YHfUi��WX�YI]]I�X�I�IFX�b[UFX�zI]GIfIX�UGIfWc�fI�\I�XIa[]c�rWXY]U]d�YWY�IF�XI[�VWYIGHUFi���wWYWX��zI]GIfIX��UGIfWi�qUFU[�fI�FU�z�XHGU��UYUFUU�

������������ ����������� ���������������� �� ������������������������ !� ""#$%&'()* +�,� �-�����.����,��!��������/��.!�� ��������0������0�����1� ��2�����1�,�3�������4�����5�6�����70��8���9.���6����:;������8���0�<=������������0���<���;����8���0�<=���8�����������������������70��8���9.���6����:���2�:����4�4������8���0�<=����9��5�>���4��?2�� �����������>��4���=���5�:����������5�������?2���������������������0�;�?2������0�8�����4�����5�����<��6<2�����4������������������0������0���� �-�������8���@��������0��8 )AB'CDBECFG�����5���4�������0����������0��,=�;�������70�����:���<��4��<>��8��H���������<=��8����<4�����������������H�������I� � <=�2����<��6������28�������2��2�8��=���8���������8���������@�����<���;�����<��6������J���0�����8�������������8��I ��������70����2���52��<��������������8���"�2�8���/K���;���������0���4���������2�I�������������0��������������<=��������������?2������ ������70��8���9.���6����:�����L�=���<=��9.M�;�.�?2������<�N����8������O�;�!�����J�����.�������;�����<=���"I5<���;.�?2�����M�����������.�?2�����8���<=��!��������;������89����� �!<=>������=����<=�8��������8��4�����5���<����I������4��������4�P��"���� ��������70������2�����2�8����2�I�����4�I;��J3��<��4Q����<�"�N��;� ��<�I;R2����;���4K=����!J��������8 )ABSCTSGDU�����������VWXYZW[\W]_XaWXYbX\c_]b������:���9��5�>���4��?2���8���������0��=����8��M��<�;����d�e;��25��������<�;�����=��5��;�/��������=6;������������ �-9��2��6��<4��:�<=��4�����4��6�8���4������"2���� -�������8���������2��4��2�8������2���������48����<4�������48<�������=��5�8����5���������3�����f����������7���;���������0������0����g�����h���=��<������4���2��f������"�4����2����;�/������g 'CTSGDUi�VWXYZW[\W]_XaWXYbX\c_]b�-������5�>���"��?2���������j��j����������� ���"��2������2�� ��������2���e��6���� �� �����������H� ���� �0��8!k���lmnoDnpn�� 'CqrnDUGst @2��<��� !���4�O��� ���<2����4� ��2���� !�<�� 8�����������O���