Universidad Nacional de Rosario

Facultad de Humanidades y Artes

Escuela de Msica

Revisita a Julin Aguirre.

Anlisis estilstico de su obra para piano.

Autores: Eckert Bled, Denise; Fongi, Fernando; Polucci, Mara Eugenia

Carrera: Licenciatura en piano

Asignatura: Literatura pianstica II

Docente a cargo: Hernn Gabriel Vzquez

Rosario, 10 de Marzo de 2014

2

Indice

Indice................................................................................................................................. 2

Introduccin ...................................................................................................................... 3

Marco terico .................................................................................................................... 4

Biografa ........................................................................................................................... 5

Nacionalismo musical en Argentina ................................................................................. 7

Obra musical ................................................................................................................... 10

Obra pianstica ................................................................................................................ 11

Bibliografa ..................................................................................................................... 21

3

Introduccin

Julin Aguirre perteneci a la denominada generacin del 80, caracterizada por la

bsqueda de elementos que permitieran unificar una cultura nacional hacia el imaginario

popular. En este contexto, podra decirse que su obra pertenece a lo que se conoce como

nacionalismo musical argentino, que responda a esa bsqueda de una homogeneidad

nacional. La obra para piano de Julin Aguirre comprende ms de cuarenta piezas creadas a

lo largo de su vida, en las cuales se pueden observar caractersticas de este estilo nacionalista,

as como tambin evidencias de su formacin europea. En este trabajo se pretende realizar un

anlisis exploratorio de los elementos estilsticos en su obra para piano.

Se comenzar con una breve resea biogrfica de Julin Aguirre en la cual se har

hincapi en su formacin musical y las circunstancias que le llevaron a perfilarse como

compositor nacionalista. Luego se explicar el concepto del nacionalismo musical argentino

y el contexto en el cual se desarroll. Una vez definidas las cuestiones histricas en torno a la

creacin de su obra, el trabajo se abocar al anlisis de su obra en general y ms

especficamente de su obra para piano. Se finalizar con una conclusin y un apndice donde

podrn encontrarse partituras a modo de ejemplo.

4

Marco terico

Para elaborar el contexto del nacionalismo argentino se tuvieron en cuenta los aportes

de Melanie Plesch1, Malena Kuss

2, Mario Garca Acevedo

3 y Silvina Luz Mansilla

4. En

relacin con el folklore argentino, se utilizaron como referencia los escritos de Isabel Aretz5.

En cuanto a los datos biogrficos y la clasificacin de las obras, se tomaron como punto de

partida las biografas del compositor escritas por Carmen Garca Muoz6 y Juan Francisco

Giacobbe7. En consecuencia de considerar el trabajo de Giacobbe como subjetivo en algunos

aspectos, se desarrollarn a lo largo de esta investigacin varios puntos de vista que

disentirn con los de este autor.

1 Plesch, Melanie, El rancho abandonado. Algunas reflexiones en torno a los comienzos del nacionalismo

musical en la Argentina, Jornadas del 5 Centenario del Descubrimiento de Amrica, UBA, 1992, pp. 196-

202; y La lgica sonora de la generacin del 80: una aproximacin a la retrica del nacionalismo musical argentino, en Mozarteum Argentino filial Jujuy, Los caminos de la msica, San Salvador de Jujuy: Editorial de la Universidad Nacional de Jujuy, 2008, pp.60. 2 Kuss, Malena, Nacionalismo, identificacin y Latinoamrica, en Varios, Cuadernos de msica

Iberoamericana, Vol. 6, Madrid: Instituto Complutense de Ciencias Musicales Fundacin Autor / SGAE, 1998, pp. 133-149. 3 Garca Acevedo, Mario, La msica argentina durante el perodo de la organizacin Nacional, Bs. As.,

Coleccin Textos, 1961. 4 Mansilla, Silvina Luz. El nacionalismo musical en Buenos Aires durante los das de Marcelo Torcuato de

Alvear. Un anlisis socio-cultural sobre sus representantes, obras e instituciones, Tomo I, Bs. As., Academia Provincial de Ciencias y Artes de San Isidro, 2006. 5 Aretz, Isabel, El folklore musical argentino, Buenos Aires: Ricordi Americana, 1980

6 Garca Muoz, Carmen, Julin Aguirre; en Casares Rodicio, Emilio y otros, Diccionario de la Msica

Espaola e Hispanoamericana, Madrid: S.G.A.E., 2000, pp. 126-130 7 Giacobbe, Juan Francisco, Julin Aguirre: Ensayo sobre su vida y su obra en su tiempo, Buenos Aires, Ricordi

Americana, 1945.

5

Biografa

Julin Aguirre naci el 28 de Enero de 1868, en Buenos Aires, de padre vasco y

madre argentina. Pas apenas unos aos en el pas, antes de ser llevado a Espaa. Su infancia

madrilea transcurri en un ambiente artstico, y fue por influencia del compositor Isaac

Albeniz que Julin comenz a introducirse en el mundo de la msica.

Comenz sus estudios en el Conservatorio Nacional de Madrid, el cual se encontraba

dividido estilsticamente en dos corrientes; por una parte, una corriente internacionalista,

seguidora del lirismo rossiniano, y por la otra, una corriente tradicionalista reconstructiva8,

en bsqueda de una nueva msica espaola inspirada en la tradicin catalana; corriente

iniciada por Albeniz y seguida ms tarde por msicos como Granados y Falla. Podramos

decir que es aqu cuando Aguirre comienza a recibir la idea de arte nacionalista como

vehculo unificador de un pueblo, nacionalismo este que luego se ver reflejado a lo largo de

su obra. Sus maestros fueron Karl Beck en piano y Emilio Arrieta en armona y composicin.

En 1887, cuando Aguirre contaba con 19 aos, su familia decidi volver a Argentina.

El cambio de ambientes lo impresion profundamente. Buenos Aires se encontraba en pleno

desarrollo, a medio camino entre aldea y ciudad. Se estaban estableciendo las bases de la

sensibilidad artstica bonaerense, con caractersticas agrestes y urbanas, profundamente

influenciadas por las formas pertenecientes a la msica campestre. Si bien Aguirre lleg a

esta tierra con una formacin artstica y cultural definida por las enseanzas de sus maestros

en Espaa, fue aqu que desarroll su estilo personal y se afirm como compositor. En

palabras del mismo Aguirre:

Creo que es necesario y urgente, antes de que la rpida

evolucin del pas acabe de borrar nuestras huellas originales,

reunir en coleccin todos los elementos genuinamente

argentinos de la antigua vida campestre, que se tornarn

legendarios: hbitos, estilo, poesa, msica, algunos de sabor

incomparable La msica popular ha sido en todo tiempo y en

todo pas la clula primitiva de donde ha nacido la obra de arte

organizada.9

8 Giacobbe, Juan Francisco, Julin Aguirre: Ensayo sobre su vida y su obra en su tiempo, Buenos Aires, Ricordi

Americana, 1945, p. 11. 9 Aguirre, Julin, extracto de una entrevista en el diario La Nacin (citado en Garca Muoz, Carmen, Julin

Aguirre; en Casares Rodicio, Emilio y otros, Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, Madrid: S.G.A.E., 2000, pp. 126-130)

6

En el ao 1901 se cas con Margarita del Ponte, con quien tuvo cinco hijos. Los

recuerdos que nos llegan a travs de sus amigos lo reflejan como un bohemio elegante,

magnfico intrprete de Schumann, asiduo lector y conocedor de literatura y teatro ingls,

francs e italiano, conversador inteligente y sutil, con una personalidad profunda y rica que se

proyecta ms all de su obra10

.

Fue profesor y secretario durante veintitrs aos en el Conservatorio Alberto

Williams, y cuando en 1908 se inaugur el Teatro Coln, comenz a trabajar como crtico de

las funciones. Cuando en 1912 se fund la Asociacin Wagneriana, Aguirre fue su primer

presidente. Su vida se reparti entre la docencia, la composicin, el concierto y el periodismo.

Colabor con crticas y comentarios para diversas publicaciones, especialmente con la revista

El Hogar, donde se desempe como crtico musical durante los ltimos cuatro aos de su

vida. Carmen Garca Muoz describe la labor del compositor en esta publicacin:

En El Hogar comentaba, estudiaba y analizaba obras e

intrpretes, no reparaba en elogios y saba descubrir en los

jvenes a los futuros artistas. [] A travs de todo el ciclo (sus

cuatro aos escribiendo para El Hogar), se observa una

permanente preocupacin por la msica de autores argentinos y

su difusin en condiciones dignas11

La labor de Aguirre como creador, intrprete, profesor y crtico continu sin pausa

hasta su muerte. Falleci el 13 de Agosto de 1924 en la ciudad de Buenos Aires.

10

Garcia Muoz, Carmen, Julin Aguirre, en Casares Rodicio, Emilio y otros, Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, Madrid: S.G.A.E., 2000, p. 126. 11

Garca Muoz, Carmen, op. cit. p. 127.

7

Nacionalismo musical en Argentina

El movimiento conocido como nacionalismo tuvo lugar en la Argentina desde las

ltimas dcadas del siglo XIX hasta mediados del XX. Frente a la oleada de inmigrantes y al

constante desarrollo en que se encontraba el pas surgi la necesidad de la constitucin del ser

nacional.

La identidad nacional se construye desde la creacin de valores simblicos. La msica

presenta un importante lugar en el conjunto de valores. Junto a esta creacin se halla el

fenmeno de nacionalismo, que posee grandes caractersticas de identidad y pertenencia y

tambin gran poder desde lo emotivo y psicolgico.

Segn Plesch, la segunda mitad del siglo XIX se considera un perodo en el cual la

Argentina fue inventada o imaginada, aqu se observa una apropiacin firme de un

universo simblico e idealizado basado en la asimilacin de la cultura popular. Como

contrario al argentino de grandes metrpolis y a los inmigrantes se encontraba el gaucho,

quien fue participe de sta constitucin de imaginario argentino y quien tambin otorg

coherencia cultural. Extendiendo al gaucho hacia la msica, l nos presta su canto, danzas e

instrumento, la guitarra. Con todo ello fue construyndose la msica nacional.12

La incoherencia cultural comenz a sentirse con la oleada inmigratoria, cuando

empez a manifestarse una mayor corrupcin del idioma y la prdida de los valores

tradicionales. Es aqu donde se siente la nostalgia de un pasado idealizado y el representante

por excelencia de la cultura argentina el gaucho toma importancia. El gaucho pasa a

mitificarse y a idealizarse, sus rasgos negativos ahora son virtudes. Su msica, antes triste,

desentonada y brbara, ahora es melanclica y comienza a representarse en la literatura y

artes plsticas.

Entonces, siguiendo a Plesch, el nacionalismo argentino estar fuertemente

caracterizado por la presencia de la nostalgia y el distanciamiento en relacin con la figura

del gaucho.13

Existen gran cantidad de obras nacionalistas que no reflejan la msica a la que hacen

referencia. Este distanciamiento de los compositores refleja una artificialidad del

nacionalismo. En palabras de Carlos Suffern:

12

Cf. Plesch, Melanie, La lgica sonora de la generacin del 80: una aproximacin a la retrica del nacionalismo musical argentino, en Mozarteum Argentino filial Jujuy, Los caminos de la msica, Editorial de la Universidad Nacional de Jujuy, San Salvador de Jujuy, 2008, pp.60. 13

A este respecto, Cf. Plesch, Melanie, La lgica sonora de la generacin del 80: una aproximacin a la retrica del nacionalismo musical argentino, en Mozarteum Argentino filial Jujuy, Los caminos de la msica, Editorial de la Universidad Nacional de Jujuy, San Salvador de Jujuy, 2008, pp. 55-108.

8

Se equivocan quienes supusieron que el nombre

perfectamente circunscripto de algunas de sus obras tiene exacta

referencia con la danza o la cancin que la intitula. Ni el triste

es tal, ni el gato, la huella, ni el estilo estn dentro de su

esquema formal [...] Aguirre no dio mayor importancia a la

precisin de sus denominaciones. Voluntariamente desde la

referencia concreta, a pesar de conocer circunstancialmente las

danzas y los cantos nacionales.14

Puede verse, entonces, que la msica nacionalista aspira a una evocacin del folklore,

ms que a una representacin fiel.

En cuanto a los comienzos del nacionalismo musical argentino, y de acuerdo a Plesch,

hay obras consideradas como punto de partida o piedras fundamentales, mientras que a

otras se las clasifica como slo precursoras.15

En la promocin de msicos argentinos nacidos alrededor de 1830, se encuentra la

generacin de los precursores del nacionalismo musical argentino; entre ellos el colector de

melodas criollas Francisco Hargreaves, el guitarrista e intrprete Nicanor Albarellos, el

guitarrista Juan Alais, Luis Bernasconi, Miguel Moreno, Juan Gutirrez, Saturnino Bern,

Zenn Roln, Miguel Rojas, Fernando Prez, Bemberg, Elosa D. de Silva, entre otros.16

sta

generacin demuestra logros y aspiraciones de rpida proyeccin. Incursionan en la msica

sinfnica, la pera argentina y eclosionan el nacionalismo musical.

Los compositores argentinos comienzan a tener apoyo oficial, el cual les permite

capacitarse en centros europeos. Esta actitud se ha de acentuar mucho con los msicos de la

generacin siguiente, quienes son reconocidos como los clsicos de la msica argentina y

pilares de la cultura musical de Amrica.

La figura de F. Hargreaves, - sus milongas y tristes poseen valor musical que se

manifiestan en el presente-, puede considerarse como el nexo de continuidad de nuestra

tradicin musical nacionalista, desde Nicanor Albarellos, a travs de F. Hargreaves y

desembocando en Alberto Williams y Julin Aguirre -autores que nos han legado la

conformacin musical de estas especies criollas.

14

Suffern, Carlos, citado en: Garcia Morillo: Julin Aguirre, compositor, en ARS Revista de Arte, Ao X, N 47, Buenos Aires, se., 1949, snp. 15

Cf. Plesch, Melanie, Op. cit., p. 70 16

Garca Acevedo, Mario, La msica argentina durante el perodo de la organizacin Nacional, Bs. As.,

Coleccin Textos, 1961, pp. 45.

9

El caso ms notable de punto de partida es el de El rancho abandonado para piano

de Alberto Williams. Es considerada como la primera obra de material folklrico nacional en

1890, seguida en 1897, segn Garca Morillo, por la coleccin de Aires populares argentinos

de Julin Aguirre.

En las obras nacionalistas argentinas se encuentra que es caracterstico el uso de

elementos propios del lenguaje musical europeo combinados con las caractersticas de

algunas msicas criollas. Se puede ver en esta combinacin de lenguajes la aspiracin a un

ideal intelectual, vinculador de ciertos elementos de la cultura nacional con componentes de

la tradicin de la msica acadmica europea. Esta superposicin de elementos colabora a

evidenciar mucho ms el distanciamiento que existe entre el nacionalismo musical y los

elementos autctonos. En la obra de Julin Aguirre se puede apreciar su destreza para la

composicin de obras donde la combinacin de msica europea y criolla surge de manera

espontnea y natural.

Siguiendo los planteos de Dahlhaus, el nacionalismo

musical, que es esencialmente un fenmeno de intencin,

implic en esta poca una actitud del compositor (la de situar

los materiales folklricos en sus obras) pero tambin una actitud

del pblico, que perciba esos elementos como smbolos de

identificacin cultural, nacional.17

17

Kuss, Malena Nacionalismo, identificacin y Latinoamrica, en Cuadernos de msica iberoamericana, Vol. 6, Madrid, Fundacin Autor, 1998, p. 140.

10

Obra musical

La obra musical de Julin Aguirre se caracteriza por su marcado criollismo.18

Giacobbe encuentra en ella dos caractersticas convergentes; por una parte, un orden formal

clsico, y por otra, un ntimo lirismo bonaerense. En palabras del mismo autor:

[] en l conviven la tmida compostura de la tonadilla

domstica con el guitarreo ms o menos gauchesco y con la

milonga de recta linealidad suburbana, en un todo concorde y

amoroso, sin mestizajes ambiguos, y sin concesiones vulgares;

llegando a ser el de Julin Aguirre el criollismo ms artstico,

como pureza manifestada de un momento y un clima de la

evolucin argentina []19

Giacobbe propone clasificar la obra de Aguirre en tres grupos: obras de cmara (que

incluyen obras de piano, canto y piano, violn y piano, y violoncello y piano); obras corales y

cantos escolares, y obras de carcter nacional. En este trabajo se considera oportuno clasificar

su obra utilizando un criterio unificador basndose exclusivamente en la instrumentacin de

las mismas: obras para piano, obras de cmara y obras corales/cantos escolares. A

continuacin se proceder a realizar una clasificacin ms profunda de su obra pianstica.

18

Segn Giacobbe (op. cit., p. 41) entendemos por arte criollo aquel arte que, sin dejar de lado una sensibilidad y expresin tpicamente europeas, adopta formas y caractersticas propias de la tierra en la que se

encuentra. Segn la RAE, lo criollo se refiere a las manifestaciones que han surgido en comunidades que

conviven con otras de lengua y cultura diversas; manifestaciones que estn constituidas por elementos

procedentes de ambas culturas. 19

Giacobbe, Juan Francisco, op. cit., p. 45

11

Obra pianstica

La obra para piano de Julin Aguirre deriva de una reformulacin de lo europeo en

trminos musicales, agrega ciertos matices, colores, giros y otro tipo de evocaciones de

elementos autctonos nacionales y de paisajes locales.

El catlogo de obras de Julin Aguirre tiene la dificultad de no estar organizado

cronolgicamente. Por lo tanto, es arriesgado tratar de clasificarlo temporalmente. No es

posible dividir su produccin artstica en perodos (Aguirre nunca renunci a su espritu

nacionalista) pero, en lo que en materia pianstica se refiere, algunos autores han propuesto

posibles clasificaciones. Giacobbe sugiere dividirla en criollo suburbano, criollo pampeano y

de un tipo de fantasa20. Garca Muoz propone dos grandes vertientes, que a su vez se

subdividen: la primera, resultado de sus estudios, tiene como producto obras de tendencia

espaolista y otras de tendencia universalista; la segunda, considerada nacionalista, se

manifiesta como un acercamiento a lo urbano (con ritmos milongueados), a la nostalgia de lo

pampeano (en los tristes, melodas de alto vuelo), y a lo norteo (pentatonismo).

Considerando las propuestas de estos autores, se tomaron como punto de partida

ciertos conceptos para crear una nueva clasificacin acorde a los criterios de anlisis de obras

de este trabajo. Se considera que su obra puede ser dividida en tres grupos: el criollismo

urbano, criollismo rural y las obras consideradas de tendencia europesta. Las del primer

grupo pertenecen al cancionero urbano, y son un reflejo histrico de los distintos aires

milongueados que convivieron con el inicio del tango-milonga en Buenos Aires. Las

caractersticas ms destacables del criollismo rural son la transfiguracin de lo gauchesco y la

alusin a lo campestre, manifestada a travs del uso reiterativo del topos de la guitarra

(acordes abiertos arpegiados, acordes quebrados y apoyaturas). Al tercer grupo corresponden

las obras influenciadas por el estilo europeo, con un carcter que puede considerarse

universalista.

20

Giacobbe, Juan Francisco, op. cit. p. 73

12

De las partituras que se han podido recolectar, tanto en el Instituto Nacional de

Musicologa Carlos Vega, la Biblioteca de la Universidad Catlica Argentina y la

Biblioteca de la UNR, se enumerarn alfabticamente las obras sobre las que se realizar

consecuentemente el anlisis estilstico:

- Tres Aires Criollos

- Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno: Tristes

- Aires Nacionales Argentinos, 2 cuaderno: Canciones

- Aires Populares Argentinos

- Barcarola

- Cancin n 6 (no constar en el anlisis por estar

incompleta)

- Cancin en el modo indio

- Cuentos a Ninn, Romanza

- El grito, Bailecito

- Gato

- Huella

- Idilio

- Intima n 1 en La bemol

- Intima n 2 en La

- La danza de Belkiss

- Loin

- Soubrette

- Zamba

13

Criollismo urbano

Dentro del criollismo urbano se consideran las obras con caractersticas propias de la msica

que se desarrollaba en el mbito de la ciudad de Buenos Aires. Se encuentran aqu ritmos propios de

la habanera, tango, milonga y msica de saln. Entre las obras clasificadas como pertenecientes a

este grupo, se encuentran los Tres Aires Criollos, los Aires Populares Argentinos, el Grito, y el

primer cuadernillo de Aires Nacionales Argentinos. Con respecto a este ltimo, vale aclarar que, si

bien se considera como una obra mayormente urbana, se pueden encontrar en las melodas ciertos

rasgos que hacen alusin a la msica rural, como las terceras paralelas.

Forma

En cuanto a la forma, las obras presentan un predominio de la forma lied (ABA). Como

excepciones, se encontraron ejemplos de tema con variaciones (A, A, A) y formas lineales (ABC).

Algunas tienen introducciones y codas, con variadas duraciones.

Armona

Las obras de este grupo se caracterizan por sus armonas diatnicas, sin modulaciones ms

all del primer crculo de quintas. Se encontraron algunos giros modales, con elementos frigios,

dricos y lidios (Ej. n 1).

Ejemplo n 1 (Aires Nacionales Argentinos, Triste n 1, cc. 1-2. Giro drico sobre la tnica.)

Ritmo

Se encuentra que, casi en su totalidad, las obras presentan acompaamientos cuyo ritmo se

mantiene a lo largo de toda la pieza. Como clulas rtmicas recurrentes, se pueden mencionar las de

aire de milonga y de habanera (ej. 2 y 3).

Ejemplo n 2 (Aires criollos n 1)

Ejemplo n 3 (Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno, Triste n 3)

14

Tambin se pueden observar ejemplos del topos de la guitarra en acordes quebrados, acordes

arpegiados y apoyaturas. (Ej. 4, 5, y 6, respectivamente)

Ejemplo n 4 (Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno, Triste n 5)

Ejemplo n 5 (Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno, Triste n 4)

Ejemplo n 6 (Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno, Triste n 3)

15

Criollismo rural

Dentro del criollismo rural se pueden encontrar obras relacionadas con el paisaje campestre y

la presencia de la msica gauchesca. Se encuentran aqu aires de gato, zamba, huella, chacarera,

entre otros. Las obras pertenecientes a este grupo son el Gato, el segundo cuaderno de Aires

Nacionales Argentinos, la Zamba, la Cancin en el modo indio, la Cancin n 6 y la Huella.

Forma

No se pueden observar criterios formales predominantes, sino que el compositor, debido al

distanciamiento caracterstico de la msica nacionalista, no respeta las formas tradicionales de las

msicas folklricas rurales. Se encontraron ejemplos de forma lied, variaciones sobre un elemento

motvico y formas lineales. Se observa tambin la utilizacin de secciones de preludio y postludio en

algunas de las obras de este grupo.

Armona

En cuanto a la armona, es muy importante destacar que en la Huella se utiliza la modulacin

por terceras, recurso tpico de la msica europea del romanticismo. La progresin I-VIb-IIIb-V-I es

identificada por Plesch como el topos caracterstico de la Huella. Con respecto a las dems obras, se

pueden observar modulaciones a tonalidades relativas y paralelas, y en algunos casos, a tonalidades

del primer crculo de quintas.

Ritmo

La caracterstica fundamental de las obras de este grupo es la presencia casi constante de

ritmos en comps simple y comps compuesto, superpuestos y/o yuxtapuestos. Tambin se pueden

apreciar, aunque en menor medida, ritmos sincopados. (Ej. n 7, 8, y 9)

Ejemplo n 7 (Aires Nacionales Argentinos, 2 cuaderno, Cancin n1)

Ejemplo n 8 (Aires Nacionales Argentinos, 2 cuaderno, Cancin n1)

Ejemplo n 9 (Aires Nacionales Argentinos, 2 cuaderno, Cancin n2)

16

La Huella, una de las obras cumbres del nacionalismo musical de Julin Aguirre, amerita un

mayor anlisis, por lo que se procedern a explicar con ms detenimiento ciertas caractersticas de la

obra.

La Huella es una danza de parejas que antiguamente se bailaba y cantaba tanto en el sur como

en el norte argentino; pero persisti mayormente en el centro del pas21

. Formalmente, tiene una

introduccin de diecisis compases, seguida por una frase de ocho, que se repite cinco veces

consecutivas. En la Huella de Aguirre, se respeta la cantidad de compases de introduccin, pero hay

ciertas diferencias o distanciamientos de la Huella por excelencia en las frases de ocho compases que

se suceden. El compositor no las ubica de manera consecutiva, ya que interpone una seccin de doce

compases con material temtico contrastante que rompen con la regularidad de las frases anteriores.

Segn Plesch, hay dos posibles variantes en una Huella: una con comienzo ttico, que

armnicamente va de I al VI grado descendido con un salto ascendente de sexta menor (o

descendente de tercera mayor); y la otra con comienzo acfalo, que va de I al VI ascendiendo por

grado conjunto. La obra de Aguirre responde a la primera clasificacin.

Como anteriormente se expuso, la secuencia armnica de la Huella, con su tendencia a

moverse hacia el VI grado, atrajo a los compositores nacionalistas por su relacin con elementos del

lenguaje romntico europeo, con sus modulaciones por ciclos de terceras.

A continuacin, se ilustrar la tpica secuencia armnica en la Huella de Julin Aguirre (Ej. n

10), que consta de la siguiente sucesin: I VIb IIIb V I (tnica Si bemol).

Ejemplo n 10 (Huella, cc. 1-8)

21

Aretz, Isabel, El folklore musical argentino, Buenos Aires: Ricordi Americana, 1980, pp. 211-212.

17

Estilo europeo

Entre las obras que se consideran ms influenciadas por la msica europea aparecen aquellas

que, si bien podran tener ciertas caractersticas criollas contina evidencindose el uso de topos de

la guitarra (Ej. n 11), que nunca deja de estar presente en la obra de Aguirre presentan mayor

cantidad de elementos que permiten relacionarlas ms directamente con compositores europeos,

como por ejemplo Chopin y Schumann (Ej. n 12 y 13). Las obras pertenecientes a este grupo son la

Intima n 1, Intima n 2, Idilio, Barcarola, Loin, Soubrette, La Danse de Belkiss y Romanza en La.

Ejemplo n 11 (Intima n 2, cc. 158)

Ejemplo n 12 (Aguirre, Intima n 1, cc. 24-26)

Ejemplo n 12 (Schumann, Estudios sinfnicos op. 13, var. II, c. 9)

Ejemplo n 13 (Aguirre, Intima n 2, cc. 22-23)

Ejemplo n 13 (Chopin, Balada op. 52, cc. 4-5)

Tambin cabe destacar cierta similitud entre la obra Soubrette de Julin Aguirre y la Danza

Espaola n 6, (una jota aragonesa) de Enrique Granados, sobre todo en el comienzo. De ambas se

desconocen las fechas exactas de creacin. Tanto una como la otra tienen forma minuet (con un

movimiento ms rpido seguido por uno lento para luego retomar el rpido y concluir) y ambas son

similares entre s, en aspectos rtmicos, armnicos y meldicos. (Ej. n 14)

18

Ejemplo n 14 (Soubrette, cc. 1-5)

Ejemplo n 14 (Granados, Danza Espaola n 6 Rondalla aragonesa, cc. 1-6)

A pesar de la diferencia en cuanto al comienzo propiamente dicho (uno ttico, el otro

anacrsico), ambos reflejan el mismo ritmo y la utilizacin de las mismas funciones armnicas (I-IV-

V). Soubrette hace hincapi en la alternancia entre el I y el IV y la Danza de Granados entre el I y el

V. Meldicamente, los pequeos motivos en ambas obras se desarrollan en un registro de 3ra (en

Soubrette de una 3ra descendente, y en la danza espaola de una 3ra ascendente).

Soubrette Rondalla aragonesa

Forma

Formalmente, la mayor parte de las obras manifiesta una forma lied (con o sin preludio y

postludio). Se pueden encontrar tambin, aunque en menor medida, formas A-A-B-A-Coda, y

forma Rond. Especial es el caso de la Barcarola, compuesta de una seccin de preludio, seguida por

la introduccin del tema A, en la que se presenta el acompaamiento tpico de la Barcarola (

) con ornamentaciones, tema A sin ornamentaciones, nuevamente otra variacin de A,

y Coda.

19

Armona

En este grupo se puede ver cmo el compositor us armonas ms all del primer crculo de

quintas, modulando a tonalidades remotas de forma abrupta (Ej. n 15). Tambin se puede ver la

utilizacin de acordes con sexta, provenientes del post romanticismo francs.

Ejemplo n 15 (Romanza, cc. 4-7) Se realiza una modulacin al IV grado (Solb, por enarmona, Fa#), minorizado.

Ritmo

Se pueden encontrar, aunque no tanto como en los otros grupos, yuxtaposiciones de compases

compuesto y simple y hemiolas (Ej. n 16). Los acompaamientos tienen caractersticas ms

meldicas que en los otros grupos, sin gran presencia de ostinati.

Ejemplo n 16 (La danse de Belkiss, cc. 31-33)

20

Conclusin

Como caracterstica especfica del compositor se destaca el uso libre de las formas. Con un

predominio de la forma ternaria, se encuentra que las secciones intermedias son de menor duracin

que las externas. Adems, como ha sido explicado anteriormente, se puede observar cmo el

compositor utiliza ritmos o melodas que rememoran una danza folklrica, sin alusiones al esquema

formal tpico de tal danza. Sus melodas suelen ser simples, diatnicas y cantabile. Estas

caractersticas permiten una delimitacin clara de frases y secciones. Por ltimo, Aguirre demuestra

gran delicadeza para alternar pasajes de armonas diatnicas con secciones de inestabilidad y

expansin armnica, logrando no obstante mantener la unidad de la obra.

Se han encontrado en la obra de Aguirre piezas para piano de gran belleza que se relacionan

con universos geogrficos y prcticas diferentes: la msica de saln europea y argentina y algunas de

las msicas criollas que se practicaron a principios del siglo XX en Argentina. Es posible ver que el

carcter nacional es algo que se transluce, en mayor o menor medida, en los tres grandes grupos en

que se clasific su obra. Se han observado alusiones a la guitarra, incluso en las obras del grupo de

tendencia europea (como muestran los ejemplos anteriormente detallados). En este grupo, tambin

puede apreciarse el gran manejo que posee el compositor de los elementos compositivos

relacionados con la msica europea, para lograr plasmar un estilo diferente de las obras consideradas

criollas.

Se ha llegado a la conclusin de que Julin Aguirre fue un compositor significativo para el

desarrollo de la msica acadmica argentina, y por lo tanto sera provechoso realizar trabajos

exploratorios similares a esta presente investigacin, sobre el corpus total de su obra. Por otra parte,

se considera importante promover la difusin de su obra pianstica incluyndola en el repertorio de

los pianistas contemporneos.

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