produccion textil prehispanica

5/9/2018 produccion textil prehispanica

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INVE.STIGAICIOIIES SOCIALESA iD P I, rUoo ro 5,2000

PRODUCCION TEXTILPREHISPJ\NICA

"'"rla SoledadBastiand Atto

Este trobajo tiene comofinalidad introdudmos a los conocimientosde la producci6n textil y la valoracion del esjuerzo inteledual de losantigoos peruanas en el desarrollo de esta adividad productiua.

Foto: Alfe Precoiombino, primera parte; Edici6n Arte y Tesoros del Peru, Banco de ere -dito en IaCullura.

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MAR iA SOl.EDAD BASTIAND ATTO ----------

La Producci6n Textil es una actividad que se inicia can la selecci6n y procesa-miento de la materia prima, y continua con la elabaraci6n de los hilos que seernplearan para la fabricaci6n de una tela. EI dato etnogrcifico y las fuentes histo-ricas son valiosos para reconstruir esta etapa de la producci6n. Las tecnicas demanufactura de las telas tienen como principal fuente de informaci6n las telasarqueoloqicas mismas. Las telas presentan determinados colores, sequn los gru-pos culturales a que pertenezcan.La Textileria esta vinculada al desarrollo de las diferentes sociedades, desde epo-cas tempranas hasta la actualidad; por ello, su estudio contribuye ala arqueolo-gfa andina en los campos relacionados can el conocimiento del medio ambienteen cuanto a la obtencion de materia prima, el desarrollo tecnoI6gico para latransforrnacion de esta, los aspectos politico y social para su aplicacion funcio-nal, e ideologico ya que sirvi6 como soporte de registro.

I. MATERIA PRIMA

1. FibrasLas fibres son los componentes basicos de los tejidos. Una fibre es un filamentolargo cuya longitud es mayor que el diametro, La fibra esta constituida, a su vez,por fascfculos de fibrillas unicelulares unidos por atracci6n intermolecular 0porenlace q uirnico, que se entrecruzan formando el esqueleto de la libra.Una caracterfstica irnportante de la fibra es la presencia de espacios abiertos yestos son de dos tipos:

a. Macroporos: grandes espacios entre las celulas que permiten el ingreso demolecules grandes como: detergentes y colorantes.

b. Microporos: pequerios espacios entre las fibrillas moleculares que puedenser atravesados por moleculas relativamente pequefias como: acidos, aguay oxfgeno.

2. Claaiflcacion de las fibras (Emery: 1966)Las fibras se c1asifican por su origen:

a. Fibras naturales.b. Fibras artificiales.a. Fibras naturalesSon las que se encuentran en la naturaleza y son las siguientes:1. Fibras vegetales, que par su origen botanico se clasifican en:

Fibras de tallo: lino, yute y rarnio.Fibras de hoja: agave y yuca.-126-


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Fibres de superficle: coco yalgod6n.F ibr es de co r teza y t r onco .2. Fibres animates, que pueden ser:Fibres externas: pelo , lana y piel.F ib re s i nte rn as: n er vi o s y tend ones.Filamentos ocultos: seda.3. Fibres minerales:Asbesto (mineral c o n e str uc tu ra fib ro s a).Metales trabajados.

h. Fibras artifici.alesSon todas aquellas fabrlcadas por el hombre. Elm: naylon, dlolen, poliester,etc.

3. Caracteristicas Ffsicas y Propie.dades QUimicas de AlguftasFibrasNaturales

Fibra animal: lana (Figs 1 y 2}. Est ructur a escamosa~~~~ Tejfdo

co rd i ca lMedufa

Fig- 1: Estruc.tma de una fibra de tanaFuente: M i r amb el y S an chez, 198 6

Vista longitudinal

Corte t ransversal . .Seda Alpaca Merino LanaFig. 2: Abras animates

Las fi br es a nime les p re se nta n caracterisncas di fer enciales tan to desde una v istalongitudinal como atraves del co r te tr ansve r sa lFuente: Mlrambel y sanchez, 1986


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Ffsicamente, vista al microscopio, la lana presenta siempre forma cilfndrica y uncanal central, a excepci6n de la lana merino que no posee canal central. Lasfibras animales son mas largas que las fibras vegetales y poseen ondulaciones,que aumentan en las fibras mas finas. Eim. la fibra de lana merino tiene 30ondulaciones/pulgada y las fibras de baja calidad tienen de 5 a 10 ondulaciones/pulgada, otras presentan de 12 a 15 ondulaciones/pulgada.Qufmicamente, la lana contiene una protefna Hamada queratina, que es alimen-to para los insectos.Fibra vegetal: atgodon (Figs 3 y 4)Fisicamente, se reconoce en el microscopio par su forma de cintas torcidas yparedes gruesas. Cada 2 63 torcidas la direcci6n cambia. Las impurezas quecontienen Ie dan el color amarillento.

Fig. 3: .Estructura de una fibra de algodonLas capas de celulosa son abundantes, por ello el alto contenido de la misma.Fuente: Mirambel y Sanchez, 1986

Vista longitudinal

Corle transversal ~Lino ~Cafiamo Yute ~(j)~Algod6n

Fig. 4: Fibras vegetatesAdernas de las caracterfsticas particulares que las fibras presentanen vista longitudinal, muchas veces es necesario observarlas

en corte transversal para ver su forma, etc.Fuente: Mirambel y ~nchel, 1986-128-


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Quimjcamente, tiene en su composicion 90% de celulosa que es una sustanciaeslable. y"un carbohidrato. Se deteriora con los acidos, agentes oxidantes y'bIanqueadores de cloro,fi.... mineral: asbesto 0amianto.SOl o fue empleado en Europa. Esta fibra es incombustible ...~Plucesamiento de la Materia Prima (Mirambel y Sanchez: 1986)La materia prima requiere antes de iniciar el proceso de hilado un tratamiento, elmismo que esta supeditado a la naturaleza de esta, tenemos:

a. Materiales que se emplean sin preparad6n alguna, como son: yerbas se-cas, Hanas y nervaduras de hojas. Tecnol6gicamente fueron empleadospor grupos poco evolucionados,b. Materiales que necesitan ser remojados para obtener las fibres. Estos pro-vienen de los tallos y hojas de las plantas. Ejm: yute, ramie y maguey.C o Materiales que se encuentran separados y que necesitan ser Iimpiados y

cardados. Ejm: algodon y lana.d. Materiales que requieren de un tratamiento especial. Eim: seda,PROCESAMlENTO PARA DBTENER LA F1BRADE LINDLamateria prima se obtiene de la planta del Iino que pertenece a la familia de las~: Unum usitatissimun y L angustifolium (se emplean las floras que 5encuentran en la ftoema de los tallos, cada tallo tiene de 15 a 20 haces, y cadahal: de 14 a 20 fibras) y se somete al siguiente tratarniento:

Enriado, que ronsiste en sumergir en el agua de n o , lago 0estanquelos taIlos, ron 10 que se consiguen los haces de fibras, ya que S8destruyen los tejidos bland os que las mantenfan unidas por procesode maceracion.Agramado, que es un proceso que se efecnia a mana (actualmentecan maquinaria} para romper y separar los haces del eje lefioso delos tallos.Espadillado, es el paso mediante el cual se separan las fibras de losrestos de tallo que han quedado adheridos.Cardado, peinado 0rastrillado, que es el proceso final y la fibra quese obtie~e puede ser hilada .

. PROCESAM IENTO PARA O BTEN ER LA FIBRA DEL AGAVEB agave tambien es sometido a un proceso de separacion de fibras por metod osmecimicos. Se cortan las hojas y se raspan con un raspador, generalmente de

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piedra, con el objeto de separar la pulpa de las fibras y despues se ponen a secar,Luego se selcccionan las fibras para ser hiladas.

PROCESAMIENTO DE LA FlBRA DEL ALGODONLa materia prima se obtiene de la planta del algodonero, genera Gossypium dela familia de las malvaceas, en el area andina se conocen las especies Gossypiumbarbadense.La preparacion de estas fibras 5e inicia con la cosecha misma, a continuacion serealiza 1 2 1 limpieza con el fin de quitar las sernillas y otros elementos. Una vezlirnpias, se extienden sabre una superficie plana y se las golpea hasta que que-den suaves, y esponjosas, quedando la fibra lista para ser hilada,PROCESAMIENTO DE LA FIBRA DE LANAEl proceso se inicia con el esquile del animal, por 1 0 general se realiza cada afioen los meses en que el clima es mas calido, Las fibres del animal contienen grancantidad de impurezas (secrecion sudoripara 0 sebacea, mezelada con polvo ymateriales vegetales), por ello deben ser lavadas con el fin de eliminar toda lasuciedad, a continuacion se extienden y se ponen a secar quedando listas paraser hiladas.PROCESAMfENTO DE LA FfBRA DE SEDAPara obtener la seda se sumergen los capullos e~ amla hirviendo, can el objetode reblandecer las fibres para eliminar la 90ma sericina y luego efectuar el deva-nado.La seda esta conformada par dos filamentos unidos par una sustancia pegajosaHamada goma sericina, constituida a su vez, por una protefna albuminoide; para .remover esta 90ma sericina, se la hierve can una sustancia jabonosa y el procesode eliminaci6n puede ser total 0parcial, quedando finalmente la -fibrolna quees el constituyente principal de la seda y representa alrededor del 75% de supeso total.La seda se llama seda dura 0seda cruda cuando presenta la goma y sedacocida 0seda suave" cuando se la ha quitado.

II. EMPLEO DE COLORES EN LOS TEXTILESLos tex ti le s pueden presenter bandas de colores, alglin disefio en especial 0serde diferentes coiores. Estos efectos se logran empleando colorantes y pigmentosbajo dilerentes tecnicas de aplicacion .

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ColorantesSon sustancias orqanicas coloreadas que interaccionan quimicamente can elmaterial a ser teriido, determinando las variaciones en la permanencia del color.Estos colores pueden ser alterados a influcnciados par otros productos quimicoso mordientes para obtener diferentes matices.PigmentosSon compuestos que no forman enlaces quirnicos can el tejido. Para adherirse aeste deben mezclarse con un adhesivo y aplicarse como pigmento, es decir, pin-tan do. Estos pigmentos son sustancias insolubles formadas par reacciones qui-micas y que en la aplicacion se depositan en la superficie de la tela, pero tambiense preparan aparte en un recipiente antes de ser aplicados a ella.1. Clasificaci6n de los Colorantes por su Apflcaciona. Colorantes Sustantivos 0DirectosTinen directamente las fibras animales y vegetales. Los cal ares no son resis-tentes, fueron los primeros tintes empleadas en la antiquadad y provienen deflores, frutos, cortezas y raices.h. Colorantes AcidosThien directamente las fibras animales pero no las fibres vegetales. Requie-ren de soluciones acidas para controlar su union can las fibras. EI agua ca-liente hincha la fibra y abre los poros permitiendo la entrada de los tintes. Albajar la temperatura las par ticulas de tintes coagulan y los paras se cierranpara contenerlos. Algunos tintes son solubles a una relativa baja temperatu-ra, mientras otros se disuelven s610 en agua a ebullici6n.c. Colorantes BasicosTirien directamente las fibres vegetales y animales que han sido previamentemordentada con tanino. No son muy resistentes a la Iuz. Los ejemplares an-tiguos preservan su color sino han sido expuestos a la luz.d. Colorantes Mordientes 0AdjetivosNo tirien directamente las fibres animales ni vegetales sino que precisan deun rnordiente para ser fijados a las fibras de un modo permanente. Se pue-den obtener variaciones de matices can e1 mismo tinte usando diferentesmordientes.e. Colorantes a LaTinaSon los color antes mas satisfactorios que se han encontrado en los textilesmas antiguos, resistentes allavado. EIcolorante mezclado con agua se aplica

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--------- MARlA SOLEDAD BASTlAND ATTO---------al tejido , cuya o xidaci6n po ster io r en la fibra o rigina el co lo r que es inso lubleen agua.

2. Caracteristicas de Algunos Colorantes y Pigmentos NaturalesRubiaEste colorante se obtiene de las plantas del orden de las rubiaceas, la m a s difun-dida es la R ubiacea tinto rium enco ntrada en Euro pa y O riente. L as r aices tienenel mayor valor tint6rico.indigo .Pertenece a la familia Indlgosfera sufrutticossa mill. E1tinte esta en las hojas, fu eusada para dar color azul y variedad de matices. El ariil es ~a(mica planta en e1mundo que da un color azul fuerte y creee en todos los continentes a excepci6ndeEuropa. EI tefiir de azul es muy diffdt si se deja una noche la lana enel tinte,el azul se vuelve oscuro, a veces gris azulado y si se emplea mordiente se obtieneazu l p ali do ,CochinillaEs un paras ito emiptero que vive sabre los cactus y fue usado como fuente tint6readesde epocas prehispanicas en los andes centrales. EI tinte se extrae con aguacaliente, da color rosado y raja. La materia colorante es el acido carminico.La pUrpura de tiroSe obtiene del moluseo del genero Murex. La preparaci6n varia segtin la especie. .empleada, el tinte se encuentra en una glandula del molusco.El fluido primero aparece blanco, luego bajo la exposicion de la luz se vuelveverde - amarillo y finalmente purpura.

Mineralea de hierroArcillas coloreadas.CinabrioE s un cianuro de mercuric de color roio,Negro de carbonHoHfn

TIzaCarbonato de calcic, da el color blanco.

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YesoSulfato de calcio.CaolinArcilla blanca.3. Tecnicas de Aplicacion del Color en las Telas

A. TenidoEn terminos generales consiste en la inmersi6n del material en una soluci6nlfquida con el tinte y un mordiente. En el proceso del tefiido se necesita doscomponentes: la sustancia colorante y un agente a mordiente para fijar 0variar el color tinte. Los mordientes se aplican antes, durante y despues delteiiido y son estables allavado.Se ha empleado diferentes mordientes, tales como: la ceniza que es mineralincinerado, los orines fermentados de varon, barro negro fermentado, estier-col yalumbre.Para esta tecnica tenemos como ejemplo los gorros de Wari, que estan he-chos con hilos de fibres de camelidos que fueron tefiidos {Fig.5}.

Fig. 5: Gon05 de Ia cultura Wari conhilos de libra animal teftidos

Fuente: Frame, 1990

B. PintadoLa pintura en la tela es distinta al teriido y basicamente es la aplicacion delmaterial colorante sabre e1textil, empleando solventes 0elementos que ha-

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gan posible dicha aplicacion para obtener duraci6n. En este caso, los mate-riales son aplieados en forma liquida y las sustancias empleadas no penetranen el tejido y que dan en la superficie. Existen diferentes formas de pintar:telas pintadas en su totalidad, telas pintadas pareialmente y telas pintadas enreserva.

Como ejemplo para esta tccnica tenemos el caso arqueol6gico de las telas pinta-das de Carhuas (Fig.6).

Fig. 6: Tela pintada de Carhuas. estilo ChavinColecci6n del Museo AmanoFuente:Arte Textil del Fhu.Bancode Credito del Pe ru 1988

III. PROCESODELTEJIDO1. Elaboraclon de los HilosCon la materia prima preparada 0seleccionada se procede a elaborar los hilos.Hilar es la accion por medio de la eual se agrupan, estiran y tuercen las fibras. EIestiramiento consiste en acomodar las fibras longitudinalmente, en forma mas 0menos paralelas para efeduar la torsion -paso importante- pues es el momentaen que se adhieren las fibras. Esta torsion da elasticidad y firmeza al hilo.EI proceso del hilado inicialmente no requirio de implementos, las fibras se tor-dan can los dedos, las palmas de las manos, con una mana sobre el muslo asobre la mejilla. Los estudios etnograficos informan que en la actualidad existengrupos que conservan estas tecnicas (Mirambel y Sanchez: 1986). (Fig. 7a).

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Fig. 7a: Representacion graficadel hilado de 105 Shuar

Para torcer fibras de wasake (fibravegetal), se trabaja con la mana y elmuslo, Sirve para hacer redes y bolsas.

Fuente: Bianchi y A.A.V.V, 1982

La necesidad de hilar sobre un soporte genera el empleo del huso que es uninstrumento manual, de madera, mas largo que ancho, de unos 25 a 30 ern, delongitud que se adelgaza hacia los extremos. Sirve para hilar torciendo y paradevanar los hilados, tambien para retorcer dos 0mas hiles. El huso necesita parasu funci6n de un peso 0volante que 1 0 impulse a girar, este ultimo puede estarfabricado de madera, cerarnica, piedra, etc. y en diferentes tarnarios.Tipos de huso:a. Huso movido sobre el muslo: La hilandera 0hilador estira las fibras con una

de las manos y con la otra hace rodar el huso sobre el muslo para torcer el hilo(Figs. 7b y 8).

_ Fig. 7b: Represenfacfon grfificadel hilado de los Shuar

Hombre sentado hilando la fibra de aJgod6n.Fuente: Bianchi y A.A.VV, 1982

b. Huso suspendido: Las fibras son estiradas y torcidas manuahnente y unidas alhuso para ser asidas al palo. As! las fibras son hiladas reqularrnente por movi-miento rotatorio del huso y su balanceo. El peso 0volantesostiene el huso yse produce un hilo muy delgado que esta relacionado al tipo de fibra (Figs. 9y 10).

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Fig. 8: Representacion gliificadel hilado en Olmos - Lambayeque

Mujer sentada hilando la fibra de algod6nFuente: Vreeland, 1984

Fig. 9: Mujer jorobada hilandomientras caminaFuente; Guarnan Poma de Ayala, 1956

Fig. 10: Mujer del Altiplano - PunoHilando con huso suspendido

Fuente: Goodell, 1968

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2. Elaboraci6n de la Tela (Fig. ll)Se inicia con el arreglo 0colocacion de los hiles en la posicion que tendran en eltelar y losmetod os son variados. Elmas simple es el denominado urdido de unaurdimbre continua.Este metodo consists en el ernpleo de dos estacas en el suelo a una distanciaprefijada, en las cuales se coloca un hila de extreme a extremo realizanda uncruce que forma la figura semejante a un ocho. El cruce que se realiza durante elurdido es muy importante ya que fija cada hilo en la posicion requerida y peste-riormente se coloca el liso, que permite diferenciar los hiles pares de los hilesimperes durante el proceso del tejido, para former 10 que se denomina calada.

Urdido de una urdimbrecontinua

Fijacion de los hiles d eurdimbres en las barrasdel telar

Colocacion delliso

Pag. 11; PaS05 que se sigUen para elaborar una tela en un tela .. de cinturaFuente: Schjeilerup, 1988

Es durante el urdido que los hilos de urdimbre obtienen su ordenamiento. Estesurdimbres son el elemento pasivo, y son sujetados en las barras del telar.Despues de fijar los hilos de urdimbre, se entrecruzan entre ellos los hiles de. trama, que son e] elemento activo.

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De la manera como interaccionan los hilos de trama con los hilos de urdimbre,surgen las diferentes tecnicas de manufactura textil que emplean dos grupos deelementos 0hiles.Un rasgo siqnificativo de los tejidos precolombinos y etnoqraficos es la produc-cion de una tela de cuatro orillos y depende de la utilizacion de una urdimbrecontinua. Sin embargo. un urdido can urdimbre continua no produce necesaria-mente una tela de cuatro orillos,3. EI TelarEs el instrumento necesario para mantener tensos los hilos de urdimbres duranteel tejido, Los tipos de lelares varian de acuerdo a su diseno y funcion, siendoestes: telares verticales y horizon tales.TELA RES VERTlC ALES (Fig, 12: a. b, c)La urdimbre es tensada en maderas transversales superior e inferior que estansostenidas por dos postes. Algunas veces s610 se emplea una madera transversalsuperior y se sujetan las urdimbres en ella y en el otro extremo se anudan unaserie de pesas (piedra, cerarnica, etc.), en este tipo de telar el tejido queda en laparte superior del mismo.

Fig. 12a: Tejedora manejando un teJar verticalFuente: Guarnan Poma de Ayala. 1956

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Fig. 12b: Telar vertical deCotahuasi . Arequipa

Fotr, proporcionada por Ricarr]rjAspilcuera A, J 998

Fig. 12c: Talar verttca l de laComunidad de Ch ip aya Bo liviaF',~', ;:~',;..,,"_:,,-,:-~";~__~ ";_. ':'~',

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TELARES HORIZONTALESPer la forma en que se ejerce la tension de los hilos de urdimbre se denominan:

telar de cintura. (Fig. 13; a y b).. telar de cuatro estacas. (Fig. 13c).

Fig. 13a: Telar horizontalMujer tejiendo en un telar de cinturaFuente: Guarnan Poma de Ayala, 1956

Fig. 13b: Reproduccion de la representacson deun taller textil en un vaso Mochica

Fuente: Artes y Tesoros del Peru, Moche 1989Colecd6n de! Banco de Credito del Peru

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Fig. 13c: Telar de cuatroestacas. Cuzco

Fuente: Rowe Pollard, 1978

Jara el caso del telar de cintura existen evidencias arqueol6gicas. como son loselares de la cuJtura Chancay (Rg. 14: a y b}.

Fig_ 14b: Telar de cintura quepresenta tres lisosCuliura ChancayFuente: Skinner, 1975

Fig. 14a: Telar de cintura quepresenta un lisoCultura ChancayFuente: Skinner, 1975

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y continua

producci6n textil y

naturaleza y son

lana y piel

que pertenezcan

que es alimen

mirambel y sanchez